徐渭《牡丹圖》

徐渭《蘭花圖》

徐渭《菊石圖》

徐渭《墨竹圖》

徐渭《水仙圖》

徐渭《墨花卷》（選一）

徐渭《墨葡萄》軸紙本縱166.3厘米橫64.5厘米北京故宮博物院藏。

徐渭《墨葡萄》軸紙本浙江省博物館藏。 

徐渭《榴實(shí)圖》，紙本，縱91.4厘米，橫26.5厘米，臺(tái)北故宮博物院藏。

徐渭《芭蕉梅花圖》

徐渭《五月蓮花圖》

徐渭《雪蕉梅竹圖》

徐渭《墨筆花卉冊》（選一）

徐渭《騎驢圖》

徐渭《騎驢圖》局部

徐渭《墨竹圖》

徐渭《墨葡萄》

徐渭《墨荷圖》

徐渭《雪蕉梅竹圖》

徐渭《墨花卷》

徐渭《芭蕉梅花圖》

徐渭《墨荷圖》

徐渭《墨花卷》

徐渭《樹下休憩圖》

徐渭《墨花卷》

徐渭《墨花卷》

徐渭《墨花卷》

徐渭《墨荷圖》

徐渭《墨花卷》

徐渭《墨花卷》

徐渭《墨花卷》

徐渭《墨花卷》

徐渭《梅花圖》

徐渭《梅石圖》

徐渭《墨竹圖》

     徐渭中年以后開始學(xué)畫，擅長畫花鳥，兼能山水、人物、水墨寫意，氣勢縱橫奔放。特長于水墨大寫意花卉，工畫殘菊敗荷，爐瓶彝鼎，皆古樸淡雅，別有風(fēng)致?，F(xiàn)藏南京博物院《雜花院》，全畫有牡丹、紫薇、葡萄、芭蕉、梅花水仙和竹等13種。情意所至，氣勢豪放。發(fā)揮了高度的藝術(shù)技巧。“無法中有法”、“亂而不亂”，表現(xiàn)出畫家深厚的功力。在四百年后的今天，仍給人以筆墨淋漓，賞心悅目之感。徐渭所繪山水，縱橫不拒繩墨，所繪人物尤其生動(dòng)。史載“醉后專撿敗筆處擬試桐美人，以筆染兩頰，豐姿絕代。轉(zhuǎn)覺世間胭粉如垢塵，不及他妙筆生花。”他的作品不拘于物象，能抓住其神氣，用禿筆鋪張，勢如急風(fēng)驟雨，縱橫脾睨。他的大寫意潑墨之勢，繼陳道復(fù)以后，更加狂縱，筆簡意濃，形象生動(dòng)，影響深遠(yuǎn)。開啟了明清以來水墨寫意法的新途徑。清代朱耷、原濟(jì)、揚(yáng)州八怪中李（善）、李方膺都受其影響。數(shù)百年來勢頭未衰。
　　在作品中，徐渭經(jīng)常題詩題句，借題發(fā)揮，抒寫對世事的憤懣，所表現(xiàn)的思想政治傾向多比較激烈。如他題《螃蟹圖》云：“稻熟江村蟹正肥，雙螯如戟挺青泥，若教紙上翻身看，應(yīng)見團(tuán)團(tuán)董卓臍。”這正是對權(quán)貴的憎恨與輕蔑。徐渭亦工書法，行書效仿米氏，筆意奔放如其詩，蒼勁中姿媚躍出，不論書法而論書神。“誠八法之散圣，字林之俠客也。”近代藝術(shù)大師齊白石在提到徐渭時(shí)曾說：“恨不生三百年前，為青藤磨墨理紙。”這足以說明徐渭繪畫對后人影響之深。

    徐渭字文清，號天池山人，又有田丹水、天池生、天池漁隱、青藤老人、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷴山人、鵝鼻山儂等別號。晚年號青藤道士，或署名田水月。山陰（今浙江紹興）人。所居在紹興城內(nèi)，有“一枝堂”、“柿葉堂”、“青藤書屋” 等。生于明武宗正德十六年（1521年），卒于明神宗萬歷二十一年（1593年） 。 
    徐渭性情放縱，少年屢試不第（據(jù)說有八次鄉(xiāng)試都未考中），灰心仕途。中年被兵部右侍郎兼僉都御史胡宗憲看中，于嘉靖37年（1558年）招至任浙、閩總督幕僚軍師，徐渭對當(dāng)時(shí)軍事、政治和經(jīng)濟(jì)事務(wù)多有籌劃，并參預(yù)過東南沿海的抗倭斗爭。他在詩文中熱情地歌頌了抗倭愛國的英雄，曾為胡宗憲草《獻(xiàn)白鹿表》，得到明世宗的極大賞識。后來胡宗憲被彈劾為嚴(yán)嵩同黨，被逮自殺，徐渭深受刺激，一度發(fā)狂，精神失常，蓄意自殺，又誤殺其后妻，被捕入獄。后為張?jiān)恚骱擦中拮I救出獄。出獄后已５３歲，這時(shí)他才真正拋開仕途，開始從事文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。他的許多重要作品，都是在這之后產(chǎn)生的。他的詩文風(fēng)格清奇，不落窠臼，并有《詩文全集》，他還是一位有名的劇作家。他的雜劇《四聲猿》曾得到湯顯祖、馬驥德等曲學(xué)家們的好評。并有戲劇論著《南詞敘錄》問世，頗具有超越前人見解和打破陳規(guī)之處。又著有《會(huì)稽縣志》，曾對地方政治經(jīng)濟(jì)提出一些改革主張。徐渭自評云：“吾書第一、詩二、文三、畫四。”清初經(jīng)學(xué)大家兼書畫金石家評徐渭“其書與文皆未免繁蕪，不若畫品，小涂大抹，俱高古也”。徐渭一生坎坷，常“忍饑月下獨(dú)徘徊”，在“幾間東倒西歪屋，一個(gè)南腔北調(diào)人” 的境遇中結(jié)束了一生。