這是拍攝的一幅初秋的呼倫貝爾臨江屯，清晨的霧升起。拍攝時參照中國山水畫意念的創(chuàng)作，在國畫里，云霧的出現(xiàn)往往有簡化畫面，制造空間感的作用，霧氣造成的大片空白，留下無限遐想的空間，人物在畫面中作為點(diǎn)景，雖只是占據(jù)畫面很少的內(nèi)容，但卻是這幅作品中最重要元素。

疏和密的關(guān)系

國畫里有“疏可走馬，密不透風(fēng)”的講究，同時也要做到“密中有疏，疏中有密”。在攝影中，疏和密關(guān)系同樣重要。

這幅江南水鄉(xiāng)的習(xí)作，在右邊的一大部分位置，讓人感覺到透不過氣，但很好地襯托出了左邊漁船的空曠視野，讓視覺大大的舒展。一密一疏的對比，讓我更加對江南人的水上休閑生活的感悟與向往。在處理這種疏密關(guān)系時，要善于分析畫面結(jié)構(gòu)，做精確的取舍和構(gòu)成，從而表達(dá)一種寧靜的傳統(tǒng)意境。

奇與險(xiǎn)的布局

在國畫中非常講究獨(dú)具匠心的布局。什么黃金分割在國畫里并不算是好的構(gòu)圖思想，國畫中更喜歡追求巨大反差的空間對比關(guān)系，求的就是奇和險(xiǎn)。

在拍攝這幅浙南風(fēng)情的作品時，并沒有采取常規(guī)的構(gòu)圖，故意把前景的人物壓到畫面的邊緣，把畫面90%的空間都留給了遠(yuǎn)處美麗的水面和夕陽的余輝。雖然人物是畫面的重點(diǎn)，但在遠(yuǎn)處的村落及養(yǎng)魚的柵欄和漁船是她們恬靜生活最真實(shí)的寫照。攝影我們不只是簡單的拍攝一個對象，在畫面里應(yīng)當(dāng)有他們生活元素的體現(xiàn)。

這幅作品同樣采用大反差的布局處理，讓畫面有一種國畫里的超然境界。

虛與實(shí)的映襯

國畫里的虛實(shí)表現(xiàn)是非常精彩的，虛實(shí)不僅產(chǎn)生空間感，同時也是表達(dá)畫面主題的一個重要的技巧。同樣在攝影中，利用光圈來表現(xiàn)虛實(shí)關(guān)系非常容易。

這是拍攝于初秋的呼倫貝爾草原，盛開的紫色苜?；ㄌ铩Ｏ鄬τ诒尘疤摶?，前景的虛化往往會有更強(qiáng)烈的視覺效果，這張為了加強(qiáng)對花田的表現(xiàn)，是趴在地上拍出來的，畫面有大半的部分是前景的虛化，這里的虛化參照了這一理念。光圈不能開得過大，要讓虛化部分還能隱約辨認(rèn)出花的形狀和形象，產(chǎn)生似真似幻的效果。

氣與勢的呼應(yīng)

不論是水墨山水還是花鳥小品很要究氣勢連貫、首尾呼應(yīng)，這是一個非常有意思課題。在生活中你也會發(fā)現(xiàn)很多與拍攝對象有關(guān)聯(lián)的對象，掌握好呼應(yīng)關(guān)系，會讓你的攝影作品有質(zhì)的飛躍。