中外珍藏古代繪畫·御龍神駿圖集（二）

11、雙騎圖。韋偃；冊頁絹本設(shè)色；縱31厘米、橫44.5厘米；中國臺北故宮博物院藏  

韋偃，生卒年不詳，唐代畫家。長安（今陜西西安）人。居成都（今屬四川）。鑾子。擅山水、人物。張彥遠論其畫謂：“點簇鞍馬人物，山水煙云，千變?nèi)f態(tài)，山以墨斡，水以手擦，曲盡其妙，宛然如真。”傳世作品有《百馬圖》，李公麟臨本。此圖表現(xiàn)兩位騎手各乘一馬，并轡狂縱的情景。據(jù)說為韋偃惟一傳世真跡。畫中構(gòu)圖、造型、用筆顯示了作者的非凡才能和獨特風(fēng)格。

12、侍馬圖。佚名；屏風(fēng)絹本設(shè)色；縱53.7厘米、橫23.6厘米；新疆維吾爾自治區(qū)博物館藏。

 

1972年于新疆吐魯番阿斯塔那188號墓出土木框紫綾邊牧馬屏風(fēng)共八扇，每扇繪一鞍馬和一侍馬人，再現(xiàn)了不同毛色和動態(tài)的西域駿馬形象。侍馬人執(zhí)鞭牽馬，或恭候主人乘騎，或漫步草叢林間。畫面造型生動，用線剛勁柔韌，設(shè)色濃重并加暈染，充分地表現(xiàn)出駿馬驃肥肌健、骨力追風(fēng)且溫順馴良的特征。盛唐時期鞍馬題材的繪畫甚為流行，但流傳至今者罕見，故此畫彌足珍貴。此選其中較為完整的一幅。

13、馬球圖（部分）；佚名；壁畫；縱180厘米、 橫155厘米；陜西唐李賢墓。 
 

《馬球圖》畫在李賢墓墓道西壁，有二十多個騎馬人物，場面十分宏大壯觀。這里只選其中一人一騎，可以看到畫面線條精煉，寥寥幾筆便勾出夸張的人物動態(tài)以及馬矯健飛奔的體態(tài)。馬球一名波羅球，是古代一種體育運動，經(jīng)唐太宗提倡，在貴族中廣泛流傳，在宮廷中相習(xí)成風(fēng)。這是我國打馬球最早的形象紀錄，比傳世唐人《打馬球圖》更為具體而生動。

14、出行圖（部分）；佚名；壁畫；尺寸不詳；山西太原王郭村婁散墓。  

此壁畫出土于山西太原王郭村婁敏墓。墓主婁壑敘，鮮卑人，北齊時官至大將軍、太傅，謚恭武王，為北齊顯貴。墓中繪于墓道東西兩壁中層的出行圖，是全墓壁畫的精髓。圖中描繪了各幣人物和鞍馬坐騎，場面宏大。畫面構(gòu)圖緊湊，節(jié)奏明快，筆跡雄健，技巧嫻熟，代表了北齊的繪畫水平。壁畫中的人物臉呈鵝召形，眉揚眼吊(丹鳳眼)，很有特色。人、馬真實生動，動靜結(jié)合既襯托出人物的威嚴，又增加了畫面的變化與動勢。

15、調(diào)馬圖。趙山品；卷絹本設(shè)色；縱29.5厘米、橫49.4厘米；上海博物館藏。  

這是一幅非常生動的作品。畫面描繪一馬夫牽馬漫步。他頭戴卷檐帽，身穿窄袖胡服，高鼻深目、滿腮胡須，顯然是位西域騎者。馬取斜側(cè)面，白地墨花、雄健強壯，大有躍躍欲行之狀。全畫以淡墨勾線，簡勁古樸，微有波磔，馬體的色墨渲染，恰如其分地表現(xiàn)了肌肉的起伏，看上去肥健而有體積感。

16、卓歇圖。胡壤；長卷絹本設(shè)色；縱33厘米、橫256厘米；北京故宮博物院藏。  

胡壤，生卒年不詳，活動于公元十世紀，契丹族畫家，定居范陽（今河北涿縣）。畫史說他擅畫人物、鞍馬，尤長于描繪契丹部落的游牧生活。此圖描寫的是契丹族的生活場景。“卓歇”為立帳休息的意思。此畫刻畫契丹可汗出獵歇息飲宴的情狀。可汗著契丹服，他的妻子閼氏著漢裝，均盤坐于地毯之上。男女侍從分列兩側(cè)，前面還有跪地進酒者、舞蹈者、獻花者等。另有許多騎士或立或坐，等待著支起帳篷，馬上的獵物也還未曾卸下。這一幅北方游牧民族生活場景的風(fēng)俗畫，很富于地方色彩和情趣。筆法古勁、精密，色彩沉著，具有很高的藝術(shù)水平。

17、五馬圖。李公麟；長卷紙本墨筆全圖；縱29.3厘米、橫22.5厘米（日）私人藏。 




    李公麟（1049—1106），字伯時，號龍眠居士，舒州（今安徽舒城）人。熙寧三年進士，為中書門下省刪定官，后官至朝奉郎，好古博學(xué)，書畫文章皆著名于時，繪畫于道釋、鞍馬、人物均擅長，發(fā)展白描畫法，行筆如行云流水，行止如意。

18、浴馬圖。 趙盂頫 卷絹本設(shè)色   縱28.5厘米 橫154厘米   北京故宮博物院藏

趙孟頫（1254—1322），元代書畫家、文學(xué)家。字子昂，號松雪道人、水精宮道人。宋宗室。元仁宗時，官至魏國公。其繪畫，山水取法董源、李成；人物、鞍馬師法李公麟和唐人；工墨竹、花鳥，皆以筆墨圓潤蒼秀見長，以飛白法畫石，以書法用筆寫竹。力主變革南宋院體格調(diào)，遙追五代、北宋法度，開創(chuàng)了元代新畫風(fēng)。傳世作品有《秋郊飲馬圖》《浴馬圖》《水村圖》等。此圖為工筆青綠設(shè)色畫。繪駿馬十四匹，分黑、白、灰、褐、花斑等諸色。體格雄健，神態(tài)各異?；蛄⒂谒景哆?，或飲水吃草，或臥立嘶鳴、昂首顧盼。圉人有沖洗馬身者，有騎馬臨溪者，亦有恬適乘涼者，所有形象有動有靜，疏密相雜，既不相擾，又互為照應(yīng)，顯示出畫家構(gòu)圖功力之高深。此圖是作者早、中年所作，是南宋畫風(fēng)和晉唐畫風(fēng)的合璧，如遠水遠坡漸漸虛去的水墨渲淡之法乃南宋風(fēng)格；而圓轉(zhuǎn)流暢、工細緊密的線描又似唐人手筆，是畫家人物鞍馬畫中的精品。

19、人騎圖。 趙孟頫；卷紙本設(shè)色；縱30厘米、橫52厘米；北京故宮博物院藏。

此圖為作者四十三歲時所作，代表了他早期人物鞍馬風(fēng)格。圖中多用鐵線描及游絲描繪出，細勁秀潤，造型生動自然，體現(xiàn)出濃郁的唐代遺風(fēng)。作者在此圖中表現(xiàn)出對唐人畫法的刻意追求和對古人精華的繼承發(fā)揚。他曾經(jīng)說：“宋人畫人物，不及唐人遠甚，予刻意學(xué)唐，殆欲盡去宋人筆墨。”而在自題中更寫到：“此圖不愧唐人”，說明他對自己這幅畫藝術(shù)成就的肯定。

20、人馬圖（部分）。任仁發(fā)；卷絹本設(shè)色；縱29.2厘米、橫136.8厘米   （美）克里夫蘭藝術(shù)博物館藏。

元代尚古之風(fēng)甚盛，這不僅表現(xiàn)在錢選、趙孟煩等典型的文人畫家身上，還表現(xiàn)在任仁發(fā)身上。此卷所畫人物，全為唐人裝束。人馬均用游絲描法，用筆工細圓勁，設(shè)色古雅明凈，意態(tài)生動，不畫背景，較多地保留了唐人遺法，為任氏人馬畫中的代表性精品。