文徵明是一位詩(shī)文書(shū)畫(huà)全才的作家，據(jù)今人輯校的《文徵明集》，共收詩(shī)一千二百七十一首，詞九首，文一百六十三篇。他的詩(shī)以清麗見(jiàn)長(zhǎng)，吐屬?zèng)_和，意境拔俗，時(shí)饒逸韻。文長(zhǎng)于記事，瀟灑流暢。其詩(shī)歌內(nèi)容、風(fēng)格可作如下分列： 
　　1．仕宦詩(shī)：不戀帝鄉(xiāng)戀故鄉(xiāng) 
　　文徵明自明孝宗弘治八年(1495）赴應(yīng)天府參加鄉(xiāng)試，此時(shí)年二十六歲，到明世宗嘉靖元年為五十三歲，共九赴鄉(xiāng)試，均落第。第二年，文徵明五十四歲，由工部尚書(shū)李充嗣薦于朝廷，授翰林院待詔。因他不是由科舉正途出身，而躋身翰林院，自然受到同僚們輕視。原先他那股博取功名而九次參加鄉(xiāng)試的熱情，日趨淡化，加之官場(chǎng)上的明爭(zhēng)暗斗、繁文縟節(jié)以及皇上廷杖責(zé)打大臣的事實(shí)，使他在京三年，時(shí)時(shí)思?xì)w。但他在初入仕途，供職待詔之際，所作詩(shī)歌難免有粉飾太平、歌功頌德之辭。在京期間，他參與修《武宗實(shí)錄》，皇上賞賜獎(jiǎng)勵(lì)甚厚，因作《實(shí)錄成賜燕禮部》一詩(shī)，感恩銘謝就是一例。但伴君如伴虎，在嘉靖三年六月，他看到喬宇、汪俊等巨，因劾張璁禮儀之失，嘉靖帝怒，悉杖之朝，有至死者。七月，廷臣以爭(zhēng)更定太后尊號(hào)，又興大獄，楊慎遭廷杖戍邊，徵明以病未參與，避過(guò)此難。這些不能不對(duì)他是當(dāng)頭棒喝，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如履薄冰，可能使他產(chǎn)生歸鄉(xiāng)之念。《秋日早朝待漏有感》有“何日掛冠神武門(mén)”“田園歲晚菊猶存”句，就隱含宦倦思?xì)w之意。而后又作《思?xì)w》詩(shī)：“終日思?xì)w歸不得，強(qiáng)驅(qū)贏馬著朝衣。歲寒空負(fù)梅花約，客舍頻看社燕飛。兒子遙憐更事少，故人久訝得書(shū)稀。何當(dāng)便買(mǎi)扁舟去，笠澤東頭有釣磯?！贝蛩阗I(mǎi)舟歸隱笠澤(太湖）之畔?！侗缡轮率顺鼍┒住穭t是他三次上疏乞歸獲準(zhǔn)后出京之作?！鞍装l(fā)豈堪供世事，青山自古有閑人”，表明他不愿再供驅(qū)使，應(yīng)當(dāng)退出塵俗，作個(gè)自在閑人。最后終于還歸故里，遂其所愿。 
　　2．酬贈(zèng)詩(shī)：鴻儒博學(xué)興相投 
　　當(dāng)時(shí)蘇州文人薈萃，有以沈周為首的“吳門(mén)四大家”，還有周臣、陳淳、錢(qián)榖、陸治、陳師道、吳寬、祝允明、王寵、徐昌榖、都穆等書(shū)畫(huà)家，而文徵明與祝允明、唐寅、徐禎卿又被稱(chēng)為“吳中四才子”。文徵明與他們酬贈(zèng)至多，與當(dāng)時(shí)官場(chǎng)亦有詩(shī)文交往。如他的《簡(jiǎn)子畏(唐寅）》詩(shī)：“落魄迂疏不事家，郎君性氣屬豪華。高樓大叫秋筋月，深幄微酬夜擁花。坐令端人疑阮籍，未宜文士目劉叉。只應(yīng)郡郭聲名在，門(mén)外時(shí)停長(zhǎng)者車(chē)?！碧埔鸀槿嘶磉_(dá)不羈，文徵明與其酬唱甚多，徵明在這首詩(shī)里寫(xiě)其性格，寫(xiě)其狂態(tài)，寫(xiě)其人品，將之比為魏晉時(shí)借酒狂以避禍的阮籍和性剛直、好任俠的唐代詩(shī)人劉叉。 
　　沈周是文徵明的繪畫(huà)老師，師生年齡相差甚多，但情誼至篤。文徵明酬贈(zèng)老師的詩(shī)篇很多。如《初夏次韻答石田先生》詩(shī)：“猩紅簇簇試榴花，四月江南恰破瓜。山鳥(niǎo)初聞脫布褲，美人能唱浣溪沙。方床睡起茶煙細(xì)，矮紙?jiān)姵尚〔菪?。為是綠陰將結(jié)夏，兩旬風(fēng)雨洗鉛華?！边@首詩(shī)前四句寫(xiě)四月江南風(fēng)光，頗具天趣。后四句寫(xiě)石田先生的恬淡生活情趣，十分自得。頸聯(lián)化用陸游《臨安春雨初霧》“矮低斜行閑作草，晴富細(xì)乳戲分茶”句。 
　　3．紀(jì)游詩(shī)：閑云野鶴顯幽情 
　　紀(jì)游詩(shī)也是文徵明的詩(shī)歌內(nèi)容之一。詩(shī)人為宦時(shí)間極短，他畢生可以說(shuō)是在詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、游這些方面度過(guò)的。在他的紀(jì)游詩(shī)里，有的寫(xiě)游地風(fēng)物，有的寫(xiě)山林勝境，充滿了詩(shī)人長(zhǎng)林豐草、堅(jiān)臥煙霞的閑逸生活和不慕富貴、淡泊明志的超脫心情。如《東禪寺與蔡九逵同賦》詩(shī)：“何處晚涼多，溪堂夜來(lái)雨。喬然兩青衫，繁陰遽如許。山僧候巖扉，喜聽(tīng)松間履。為破明月團(tuán)，自汲寒泉煮。” 
　　通過(guò)登臨送目，撫今追古，感嘆人世興替，這也是一般詩(shī)人常取的題材。文徵明寫(xiě)有《雞鳴山金陵勝處往歲蓋屢游之未有作也偶閱九逵游憑虛閣記追賦》詩(shī)：“金陵佳麗石頭城，杰閣登臨正雨晴。帝業(yè)稱(chēng)雄維虎踞，游人選勝得雞鳴。長(zhǎng)江天際孤帆滅，落日煙中萬(wàn)瓦明。滿目廢興題不得，獨(dú)看名畫(huà)繞廊行?！痹?shī)寫(xiě)覽勝而不吊古，嘆興廢而無(wú)黍離之感，從大處落筆，集中焦點(diǎn)，點(diǎn)到廢興一筆帶過(guò)，堪稱(chēng)妙處。 
　　4．即景詩(shī)：信手拈來(lái)便成春 
　　文徵明寫(xiě)了不少即景詩(shī)篇，詩(shī)人以畫(huà)家的視覺(jué)攝取眼前景物，信手點(diǎn)染，一首詩(shī)就是一幅畫(huà)。如《萬(wàn)貫晴川》：“江上春潮落，晴川帶渺茫。中流分樹(shù)色，斜日送蘋(píng)香。斷雁迷千里，荒雞自一鄉(xiāng)。晚云歸別浦，依約見(jiàn)帆檣。”春潮、晴川、樹(shù)色、蘋(píng)香、雁陣、荒雞、晚云、帆檣等構(gòu)成了一幅有動(dòng)、有靜、有聲、有味、有色、有近、有遠(yuǎn)的畫(huà)面，蔚為大觀。再如《己未元旦》詩(shī)：“勞生九十漫隨緣，老病支離幸自全。百歲幾人登耄耄，一身五世見(jiàn)曾玄。只將去日占來(lái)日，誰(shuí)謂增年是減年？次第梅花春滿目，可容愁到酒樽前?！奔何茨晔羌尉溉四?1559），詩(shī)人寫(xiě)這首詩(shī)時(shí)年已九十，行將畫(huà)上人生句號(hào)的詩(shī)人，仍才思敏捷。元旦后不久，農(nóng)歷二月二十日，他就與世長(zhǎng)辭了。全篇景語(yǔ)不多，但即景抒懷，頗見(jiàn)真情。 
　　5．題畫(huà)詩(shī)：緣畫(huà)作句 
　　最后談?wù)勎尼缑鞯念}畫(huà)詩(shī)。我國(guó)古代題畫(huà)詩(shī)，曾伴隨著繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展而發(fā)展。它以蘊(yùn)藉深厚的思想內(nèi)容，獨(dú)特而優(yōu)美的藝術(shù)風(fēng)格，間接地反映了不同歷史時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和繪畫(huà)概況，給人以歷史借鑒和美的享受，還為古代繪畫(huà)史、美學(xué)史的研究，提供了珍貴的依據(jù)。 
　　文徵明于畫(huà)上行款詩(shī)歌、題字多寡、位置和字體都體現(xiàn)其匠心獨(dú)具。一般山水畫(huà)，他大多題以七絕或五絕，書(shū)用行草，題于畫(huà)的上右方或左方，所占的位置、面積、用筆的輕重，都和構(gòu)圖上關(guān)聯(lián)，成為畫(huà)的一個(gè)組成部分，而字體和畫(huà)的筆法，也和諧一致。如《溪橋策杖圖》軸，就在畫(huà)的左上方用行書(shū)題了“短策輕衫爛漫游，暮春時(shí)節(jié)水西頭。日長(zhǎng)深樹(shù)青幃合，雨過(guò)遙山碧玉浮?！碑?huà)前古木三株，粗干曲枝，向四周上空延伸，樹(shù)葉疏密相間，和右上方的題詩(shī)遙相呼應(yīng)。有的畫(huà)面景物充塞，則記以年月名款，不予題詩(shī)。如《古林寒泉圖》軸畫(huà)面已滿，則于畫(huà)的右上角題以“嘉靖乙酉冬《古木寒泉》”幾個(gè)字。有的畫(huà)上特意留有空白，則書(shū)上長(zhǎng)篇題字。如《湘君湘夫人圖》(圖4）畫(huà)中兩個(gè)人物居于畫(huà)面的下方，上面大片空白則寫(xiě)上屈原的《湘君》和《湘夫人》兩篇全文，約占畫(huà)面的三分之一，與畫(huà)中人物平分秋色。題款似慘淡，愁云密布長(zhǎng)空，與畫(huà)中人物的凄切心情，遙相襯托。題字用雋秀清勁的楷書(shū)和人物的衣紋線條及人物的內(nèi)在性格、氣質(zhì)，很為協(xié)調(diào)，足見(jiàn)其藝術(shù)匠心。有的在題詩(shī)外，又于詩(shī)的前面加上幾句題記，介紹題詩(shī)內(nèi)容和畫(huà)的關(guān)系，或是寫(xiě)畫(huà)的背景。如《天平紀(jì)游圖》畫(huà)面上端，整齊地題了四首律詩(shī)，詩(shī)前有小記題云：“戊辰二月望日，與次明、道復(fù)，泛舟山江村橋，抵上沙遵陸，邂逅錢(qián)孔周、朱堯民，登天平，飲白云亭，次第得詩(shī)四首”。這則小記就是介紹作畫(huà)的背景。 
　　文徵明的題畫(huà)詩(shī)內(nèi)容大致可歸納為為三個(gè)方面： 
　　1．對(duì)前人名畫(huà)進(jìn)行品評(píng) 
　　如《趙伯駒漢高祖人關(guān)圖》詩(shī)，前有小序：“趙伯駒與弟伯骕字希遠(yuǎn)者，宋高宗嘗命二人合畫(huà)集賢殿陛稱(chēng)旨，賞賚特厚。此伯駒畫(huà)《漢高祖入關(guān)圖》，縷碧毫丹，歷寒暑而后成，蓋是進(jìn)呈本也。曾入內(nèi)府，有紹興等璽可證。觀者非注目決眥，不能盡其妙，真南宋名手。兩泉先生得此，以天珠銀甕視之可耳。嘉靖二年歲在癸未嘉平月十日?！痹?shī)曰：“吳興山水不可作，吳興山水含清輝。峰巒嵌碧水湛綠，玉鏡倒影群鸞飛。王孫彩筆奪天造，點(diǎn)染萬(wàn)錦張?jiān)茩C(jī)。平寬殊似右丞古，秀潤(rùn)頗逼閻令肥。當(dāng)時(shí)貴重不易得，片紙可博千珠璣。于今況是宋人筆，古跡絕少真藏稀。君從何處得此卷？咫尺萬(wàn)里開(kāi)煙霏。江神夜闔水精府，山鬼晝掩芙蓉旗。今朝展玩雪正落，忽見(jiàn)旭日光入扉。乃知神妙發(fā)光怪，信有神物相憑依?！睂?duì)趙伯駒畫(huà)法，贊譽(yù)為類(lèi)似唐代王維、閻立本。 
　　再一首是《題東坡畫(huà)竹》，也有小序：“東坡先生喜畫(huà)竹石，恒自重不妄與人，故傳世絕少。而此幀尤清雅奇古，無(wú)一點(diǎn)塵俗氣，信非東坡不能也。茲過(guò)履約練云別業(yè)，攜以相示，敬題數(shù)言，第恐佛頭著污，寧不免識(shí)者之惜爾。嘉靖庚子三月二日?！痹?shī)曰：“眉山一代稱(chēng)之雄，落筆往往凌長(zhǎng)虹。時(shí)將書(shū)法作畫(huà)法，墨花灑出皆神工。萬(wàn)竿挺立冪煙雨，新葉翛翛更清絕。儼如端笏立朝端，諸子紛紛莫能折。至今看畫(huà)精爽生，恍疑玉局攀云耕。詩(shī)成拜寫(xiě)發(fā)長(zhǎng)嘆，西山一帶橫空青?！痹?shī)前小序鑒定這幀畫(huà)竹圖出自蘇軾手筆。詩(shī)篇?jiǎng)t寫(xiě)東坡寫(xiě)竹將書(shū)法用于畫(huà)法，繼寫(xiě)出畫(huà)中竹子的神態(tài)，敘事議論裁熔入篇。 
　　2．借前人詩(shī)文題目作詩(shī) 
　　如《蘭亭閣》：“曲水蘭亭宴，風(fēng)光屬暮春。豈惟酬勝賞，聊用樂(lè)嘉賓。酒罰杯無(wú)算，詩(shī)成筆有神。憐翻金谷會(huì)，回首跡俱陳?！边@首題畫(huà)詩(shī)以王羲之《蘭亭集序》為題，全詩(shī)概括了“序”的內(nèi)容，又借用了李白《春夜宴桃李園序》中的“如詩(shī)不成，罰以金谷酒數(shù)”的句意。 
　　《題虢國(guó)夫人夜游圖》：“紫塵拂轡春融融，參差飛鞚驕如龍。錦韉繡帶簇妖麗，絳紗玳燭圍香風(fēng)。春風(fēng)交花光屬路，后騎雍容前卻顧。中間一騎來(lái)逡巡，秀眉玉頰真天人。翠微垂鬢極稱(chēng)身，仿佛當(dāng)年虢與秦。佳人絕代真難得，安得君王不為惑？豈知尤物禍之階，不獨(dú)傾城竟傾國(guó)。一時(shí)喪亂已足憐，后世方夸好顏色。晴窗展卷漫多情，百年青史自分明。莫言畫(huà)史都無(wú)意，尺素還堪鑒興廢?！北驹?shī)隱括杜甫《麗人行》詩(shī)意，不僅介紹了畫(huà)面和畫(huà)中人物形態(tài)，同時(shí)還強(qiáng)調(diào)了畫(huà)的諷刺作用。 
　　3．就畫(huà)的題材內(nèi)容題詩(shī) 
　　這部分詩(shī)歌可分為隱逸類(lèi)、山水類(lèi)、花鳥(niǎo)類(lèi)。 
　　隱逸類(lèi)。如《題畫(huà)·山行》：“高澗落寒泉，窮巖帶疏樹(shù)。山深無(wú)車(chē)馬，獨(dú)有幽人度。幽人何所從？白云最深處。出山不知遙，愿見(jiàn)人間路?！痹?shī)篇介紹了畫(huà)中環(huán)境，高澗寒泉，窮巖疏樹(shù)，這是林棲者的最佳地，也是歷代文人當(dāng)他們仕途偃蹇，便向往棲息山林，過(guò)著避世絕塵的生活。雖云消極，但還有一種與統(tǒng)治者不合作的反抗心態(tài)。又如《題漁隱圖》：“江南雨收春柳綠，碧煙斂盡春江曲。十里蒲芽斷清香，千尺桃花春水足。溪翁鎮(zhèn)日臨清渠，坐弄長(zhǎng)竿不為魚(yú)。太平物色不到此，安知不是嚴(yán)光徒？”這幅《漁隱圖》，文徵明共題了四首詩(shī)，分別為春、夏、秋、冬。這里取春一首。詩(shī)以江南水鄉(xiāng)的春天為背景，釣者臨青渠、弄長(zhǎng)竿，但不是為魚(yú)，當(dāng)是漢代嚴(yán)子陵一類(lèi)人物。文徵明離官歸家，調(diào)弄翰墨，這種思想折射到詩(shī)篇是同步的。 
　　山水類(lèi)。山水詩(shī)貴在淡泊無(wú)痕，飄然灑脫。山澗鳴泉，林間松風(fēng)，白云茅舍，江浦漁舟，是人間之境，又非人間之境，是人間煙火，又不似人間煙火；它是畫(huà)境，也是心境；更是詩(shī)人畫(huà)家心靈高潔之境。實(shí)質(zhì)上這些都是詩(shī)人畫(huà)家所追求的理想歸宿。文徵明的山水詩(shī)就具有這樣的特點(diǎn)。如《題秋江圖》：“湖平失洲渚，日落見(jiàn)帆檣。雁影天隨遠(yuǎn)，漁歌水自長(zhǎng)。孤云開(kāi)浩蕩，高興落滄浪。欲采芙蓉去，煙波正渺茫?！比?shī)緊緊扣住秋江這一題目，借詩(shī)境開(kāi)拓畫(huà)境，“帆檣”“雁影”是見(jiàn)，“漁歌”則是聽(tīng)，詩(shī)畫(huà)互補(bǔ)，詩(shī)情畫(huà)意躍然紙上。又如《題畫(huà)》：“流水有遠(yuǎn)意，青山無(wú)世塵。須知縯綸者，不是羨魚(yú)人?！边@首小詩(shī)的畫(huà)面，寫(xiě)得十分淡疏。二十個(gè)字寫(xiě)出了詩(shī)人漁隱之情。未句語(yǔ)意雙關(guān)，表明他是不慕榮利的人。　　 
　　花卉類(lèi)。梅蘭竹菊為文人畫(huà)中的廣泛題材，因?yàn)樗鼈儽灰暈槿似返南笳?。在文徵明的題畫(huà)詩(shī)中，這類(lèi)的題材也不少。如《墨梅》：“淡痕疏瘦月橫斜，玉潔珠光沁露華。歲晚雪殘春好在，莫教長(zhǎng)笛起鄰家?！痹?shī)中化用宋林通的“疏影橫斜水清淺”和李白“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”句意。又如《題鄭所南先生畫(huà)蘭》：“江南落日草離離，卉物寧知故國(guó)移？卻有幽人在空谷，居然不受北風(fēng)吹?！编嵥蠟槟纤螑?ài)國(guó)詩(shī)人、畫(huà)家，宋亡，他畫(huà)蘭不畫(huà)土，人問(wèn)其故，答曰：“土已被人挖去?！痹?shī)篇突出了鄭所南的愛(ài)國(guó)精神。又如《畫(huà)竹》：“閑寫(xiě)庭前玉幾枝，楚云湘水不勝奇。歲寒勁節(jié)誰(shuí)能識(shí)，憑仗清風(fēng)是故知?！薄毒栈ㄓ那荨罚骸熬旁禄h根剪剪黃，秋風(fēng)次第到重陽(yáng)。小禽也有幽棲意，不戀繁英戀晚香?！边@兩首詩(shī)詠物抒懷，實(shí)為夫子自道。 
　　另外，值得一提的是文徵明還有一首著名的詠史詞，即《滿江紅·題宋思陵與岳武穆手敕墨本》：“拂拭殘碑，敕飛字、依稀堪讀。慨當(dāng)初、倚飛何重，后來(lái)何酷。豈是功成身合死，可憐事去言難贖。最無(wú)端、堪恨又堪悲，風(fēng)波獄。豈不念，封疆蹙？豈不惜，徽欽辱？念徽欽既返，此身何屬？千古體談南渡錯(cuò)，當(dāng)時(shí)自怕中原復(fù)。笑區(qū)區(qū)、一檜亦何能，逢其欲?！边@首詞道出了宋高宗殺害岳飛的原委，是真正的元兇，具見(jiàn)文徵明的政治卓識(shí)。此詞由后人寫(xiě)刻成碑，碑尚存今杭州岳王廟。 

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