寓東方神韻于弓弦之間——姜克美胡琴演奏藝術(shù)簡介及代表作欣賞

弓弦樂器在唐代開始出現(xiàn)，至今已有一千多年的歷史。但對于具有八、九千年歷史的舞陽賈湖骨笛和兩、三千年以上歷史的古琴、古箏，以及各類編鐘、編磬、笙、管、笛、簫等樂器來說，弓弦樂器可謂相當(dāng)年輕。但是，近代以來，弓弦樂器的發(fā)展卻非常迅猛，百余年間形成了一個(gè)龐大的體系，其成員有二胡、板胡、中胡、高胡、京胡、京二胡、以及流行各地的多種多樣的弓弦樂器，它們共同構(gòu)成了中國傳統(tǒng)音樂之中的「胡琴家族」。

胡琴家族長期以來處于民間的應(yīng)用之中，其專業(yè)化道路僅從劉天華開始。與古琴、琵琶、古箏等樂器相比，雖然胡琴缺乏傳統(tǒng)理論的積淀，卻給其探索者留出了無限的發(fā)展空間。道路怎么走？多少胡琴演奏家為此而努力，多數(shù)人為此而默默無聞，少數(shù)人則光彩照人地冉冉升起。在這些耀眼的群星之中，人們常?？梢园l(fā)現(xiàn)姜克美的位置。

姜克美，著名胡琴演奏家，國家一級演員、中國廣播民族樂團(tuán)胡琴首席。這位地道的沈陽姑娘，身為潮汕人媳婦，不僅曲拉得美，人也長得美，帶著中國北方人的外在奔放與南方人的內(nèi)在秀美，展現(xiàn)給人們的常常是賞心悅目的美感與審美享受。她自幼學(xué)習(xí)京劇、板胡，1978年考入沈陽音樂學(xué)院附中，師從徐世隆先生學(xué)習(xí)板胡。1984年考入中國最高音樂學(xué)府——中央音樂學(xué)院，師從李恒先生主修板胡，與此同時(shí)，觸及各種中國弓弦樂器，廣泛求教于南北胡琴名家，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)和掌握了板胡、京胡、高胡、二胡、中胡等胡琴類樂器的演奏技法，并把這些樂器并列地成為了展現(xiàn)自己藝術(shù)追求與藝術(shù)表現(xiàn)的手段與途徑。一專多能，博采眾長，形成了華麗細(xì)膩的演奏風(fēng)格。在長期的演奏實(shí)踐中，她對五種胡琴的音色、風(fēng)格、技法等進(jìn)行了再創(chuàng)造，目前已成為國內(nèi)最重要的青年胡琴演奏家，被譽(yù)為「弓弦大師」、「成功的姜克美模式」、「當(dāng)代最杰出及最受歡迎的胡琴全才」。

音樂評論家是這樣評論姜克美的：技巧嫻熟，精細(xì)而富于變化；用自我的方式去感受和處理音樂的語意；女性的溫柔、細(xì)膩又使她的演奏始終洋溢著詩一般的靈氣和激情。姜克美為人謙和、低調(diào)，恬靜柔美，沒有那種「曾經(jīng)滄海難為水」的孤傲與清高，與人們在舞臺上、熒屏上看到的那個(gè)在演出中神采飛揚(yáng)、氣度凜然的姜克美判若兩人。她生活中不喜張揚(yáng)，卻在音樂中盡情彰顯個(gè)性。她用手中的弦，將東方女性的獨(dú)特氣質(zhì)幻化成一道風(fēng)景，用或急促或柔緩、或平坦或跌宕的二胡聲，把觀眾的心緊緊抓住了，也牽引了世界的目光……

聆聽姜克美的演奏，聽眾可以品呷出三種音樂之品味，由此而使審美心靈得以安撫。一謂華麗美。華麗是音樂演奏中所顯現(xiàn)的大度與氣質(zhì)，在音樂上所體現(xiàn)的是對速度、力度的自如操作和大幅度樂句間的自然銜接；二謂細(xì)膩美。所謂細(xì)膩是對樂曲風(fēng)格的淋漓盡致的表現(xiàn)，音樂上的具體體現(xiàn)是對各類裝飾音的處理，樂句旋法上的多種變化，及上行、下行樂句的多種表現(xiàn)方式；三謂東方美。這里融會(huì)了演奏行為和演奏音響間的相互關(guān)系。嫻熟的技術(shù)可以使演奏輕松自如，而輕松自如的演奏可以使聽眾身心放松，易于把精神融于音樂之中。姜克美做到了這一點(diǎn)。加之她的著裝與表情中所顯示出的「東方女性的溫柔」，更能使人有「賞心悅目」之感。這三者的結(jié)合便被人們譽(yù)為「姜克美模式」。胡琴協(xié)奏曲《京風(fēng)》是姜克美演奏的力作，也是由她首演的作品。其中不僅應(yīng)用了京胡、二胡、中音板胡、高音板胡、高胡等弓弦樂器，音樂風(fēng)格也跨越了北京、河南、廣東、陜西等地，展現(xiàn)出了中國胡琴家族的魅力和中國各地民族民間音樂的風(fēng)情?！兑股畛痢芬彩撬Ｑ葑嗟臉非?。這首京胡曲牌來源于昆曲曲牌《思凡》中「風(fēng)吹荷葉煞」一段，最早被京劇《擊鼓罵曹》引用，用堂鼓伴奏，后用于《霸王別姬》中的舞劍表演，表現(xiàn)了一種外靜內(nèi)動(dòng)之感。姜克美的演奏，運(yùn)弓果斷，使旋律線條棱角鮮明，同時(shí)又加以力度上的控制，把這種動(dòng)靜關(guān)系演繹得淋漓盡致。

畢業(yè)近二十年來，姜克美活躍于中外音樂舞臺。自1988年首次在北京音樂廳舉辦個(gè)人胡琴獨(dú)奏音樂會(huì)之后，還在第六屆「澳門國際音樂節(jié)」（1992）中再次舉辦個(gè)人胡琴獨(dú)奏音樂會(huì)，并應(yīng)邀參加了「歐洲文化首都——里斯本音樂節(jié)」（1994）和「澳門國際音樂節(jié)」（1994）、「CCTV多倫多海外春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)」（1997）、「法國嘠納國際電視節(jié)」、「葡萄牙世界博覽會(huì)」（1998）、「昆明世界園藝博覽會(huì)」（1999）、「新加坡藝術(shù)節(jié)」、「香港胡琴節(jié)」等各種重大國際性藝術(shù)活動(dòng)，以及中央電視臺「春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)」、「多倫多海外春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)」、「慶祝澳門回歸祖國音樂會(huì)」、「中日邦交三十周年『中日友好之夜』大型文藝晚會(huì)」等演出活動(dòng)。她曾與中國廣播交響樂團(tuán)、中央歌劇芭蕾舞劇院交響樂團(tuán)、廣州交響樂團(tuán)、中央音樂學(xué)院民族管弦樂團(tuán)、臺北市立國樂團(tuán)、澳門中樂團(tuán)、愛樂女室內(nèi)樂團(tuán)等國內(nèi)外諸多著名樂團(tuán)和指揮家合作，舉辦了一系列胡琴獨(dú)奏、協(xié)奏音樂會(huì)。演出足跡遍及中國大陸各地，以及亞洲、歐洲、北美和港、澳、臺等眾多國家和地區(qū)。近幾年，手持中國古老的樂器，姜克美一步步踏入世界級的音樂殿堂：2000年起，連續(xù)三年在奧地利維也納金色大廳、以及瑞士日內(nèi)瓦聯(lián)合國大會(huì)堂、德國柏林音樂廳、美國肯尼迪中心、林肯中心、日本NHK音樂廳等著名劇院演奏了不同類型的胡琴協(xié)奏曲，向歐美觀眾展示了中國拉弦樂器獨(dú)特的藝術(shù)魅力，獲得高度贊譽(yù)。特別是她在奧地利金色大廳表演的拿手絕活——胡琴連奏《胡奏風(fēng)韻》，用京胡、二胡、板胡連奏三種樂器的代表曲作《夜深沉》、《二泉映月》、《花梆子》，奏出了中國文化的神、韻、意，引起巨大反響。

姜克美出版有《京風(fēng)》、《中國板胡》、《胡琴輕音樂》等個(gè)人專輯；先后為中央電視臺、中央人民廣播電視、中國國際廣播電臺、法國電視臺、泰國電視臺等二十多家電視臺、電臺錄制了各類中國胡琴音樂、個(gè)人獨(dú)奏音樂會(huì)和專題節(jié)目；《一個(gè)都不能少》、《我的父親母親》等電影中的胡琴音樂，便是姜克美傾情演繹的；去年央視收視率沖冠的電視連續(xù)劇《亮劍》中的胡琴音樂亦出自她手。她所制作的中國民族器樂音樂電視作品《虞姬》和《北風(fēng)吹》分別榮獲「全國第二屆城市音樂電視節(jié)目比賽」的金獎(jiǎng)和銀獎(jiǎng)。

下面介紹姜克美演奏的幾首著名胡琴作品。

01.京胡與樂隊(duì)《夜深沉》，吳華編曲

《夜深沉》是一首膾炙人口的京劇牌子曲，在京劇《擊鼓罵曹》和《霸王別姬》中用以配合彌衡擊鼓和虞姬舞劍。樂曲以昆曲《思凡》一折中《風(fēng)吹荷葉煞》一曲中的四句歌腔為基礎(chǔ)，經(jīng)過歷代京劇琴師們的加工改編發(fā)展而成。

《風(fēng)吹荷葉煞》的唱詞內(nèi)容是小尼姑哀嘆自己身入空門，過著寂寞凄苦的無聊生活。而《夜深沉》的作者運(yùn)用民間音樂創(chuàng)作中常用的加花、刪簡、緊縮、句末填充和變新等手法，曲調(diào)由繁至簡，在快板段落作了較多發(fā)展，將原來悲哀怨恨的曲調(diào)改成一支剛勁有力的新型樂曲。樂曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，流暢激昂，剛勁有力，充滿激情。曲名出自首句唱詞的頭上三字。在此曲中，作曲家吳華大膽地把單一板式發(fā)展成由行板、小快板、快板、垛板、急板等多板式的大型曲牌。它集輕盈的舞姿、英武的劍術(shù)、復(fù)雜的心情和嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭于一曲，多層次、多視角地刻畫了虞姬廣闊豐富的精神世界?？梢哉f，樂曲《夜深沉》淋漓盡致地展現(xiàn)了中國女性典雅溫柔的美麗形象。

新世紀(jì)之初，被譽(yù)為胡琴全才的胡琴演奏家姜克美把這首作品帶到了維也納金色大廳、帶到了柏林音樂廳，帶到了日內(nèi)瓦聯(lián)合國大會(huì)堂……所到之處，觀眾無不為這獨(dú)具京韻的傳統(tǒng)作品所震撼，為這位中國女性剛?cè)嵯酀?jì)的演奏風(fēng)格所折服，他們長時(shí)間地站立鼓掌、歡呼，希望能再次感受到中國胡琴的獨(dú)特魅力。姜克美對于這首作品的處理非常特別，她將原來的霸王別姬的故事升華為對中華古代女性的贊美，突出了中國女性剛?cè)嵯酀?jì)的性格特征。她在京胡演奏中加入了特別技法，將樂曲結(jié)構(gòu)擴(kuò)展成有引子后接慢板、中板、快板的板式鋪排，彌補(bǔ)了京胡柔美不足的缺陷，把整個(gè)作品表現(xiàn)得動(dòng)感十足又不乏溫柔、既大氣又典雅、還有一種積極向上的精神。作品以堅(jiān)定有力的節(jié)奏和一氣呵成的旋律進(jìn)行，其中有一段富有中國氣派的擊鼓藝術(shù)與京胡的競奏，演出形式獨(dú)特，在剛勁中包含著了無比柔韌的感情，使樂曲倍添光彩，大有蕩氣回腸之感，是曲中精華所在。

02.板胡與樂隊(duì)《紅軍哥哥回來了》，張長城、原野曲，張大森配器

板胡與樂隊(duì)《紅軍哥哥回來了》，亦稱《哥哥回來了》。樂曲是根據(jù)「碗碗腔」音樂改編而成?！竿胪肭弧故橇餍杏陉兾魅A山北麓華梁等地區(qū)的皮影戲劇種，因其以碗碗（形如小銅鐘）為主要的打擊樂而名，其音樂委婉動(dòng)聽。樂曲開始以歡快華麗鑼鼓般的節(jié)奏，表示熱烈歡迎親人的場面；第二段轉(zhuǎn)入慢板，旋律委婉悠長，加以富于變化的演奏技巧，細(xì)膩而深刻的抒發(fā)了深厚的情誼及難舍難分的離別之情；第三段再現(xiàn)了第一段的曲調(diào)，像人們在歡騰的鑼鼓聲中唱出了歡送的歌聲。

1995年4月，姜克美在第32屆法國嘎吶電視節(jié)的「中國專題日」上，用板胡演奏了該曲。她用嫻熟的技巧和對音樂內(nèi)涵深刻的把握，把樂曲人物悲歡的感情細(xì)致入微地表現(xiàn)了出來。當(dāng)姜克美收弓的音符停頓，片刻，全場聽眾先是鴉雀無聲，爾后突然爆發(fā)出熱烈的掌聲。法國著名電影藝術(shù)家、海洋科學(xué)家?guī)焖雇性诮嗣姥莩鐾戤吅?，握著她的手說道：「你的演奏太棒了，我特別喜歡中國音樂。你的音樂使我想起了中國的老子和莊子。如果我以后拍中國的片子，我一定請你演奏里邊的音樂?！箍梢娝粌H被中國音樂所感動(dòng)，還對音樂所傳達(dá)出的一種純粹的中國古老的文化內(nèi)涵產(chǎn)生深刻的聯(lián)想，再次印證了中國音樂所具有的鮮明的特點(diǎn)和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

03.胡琴協(xié)奏曲《京風(fēng)》，莫凡作曲

胡琴協(xié)奏曲《京風(fēng)》以濃郁的北京地區(qū)的戲曲、曲藝和民間音樂為素材，用京胡、二胡及板胡三種胡琴，分別描繪了京城古都的宏偉殿堂、明媚景色和別具特色的民俗民風(fēng)；展現(xiàn)了古都的風(fēng)姿、風(fēng)采、風(fēng)情與風(fēng)貌；謳歌了具有悠久歷史、秀麗景致和樸素民風(fēng)的華夏古都。

03-1.第一樂章：紫禁城（京胡與樂隊(duì)）

用京劇音樂描寫具有帝王風(fēng)范和權(quán)貴氣派的京城故宮。歷史演變、人間滄桑、風(fēng)云激蕩、波瀾壯闊，流傳下無數(shù)可歌可泣，令人感慨的故事。

03-2.第二樂章：蘆溝月（二胡與樂隊(duì)）

以河北梆子音樂為主要素材，描繪蘆溝曉月的動(dòng)人景色。夜曲娓娓的歌唱，表現(xiàn)人民渴望和平、安寧與熱愛故園故土的滿腔深情。

03-3.第三樂章：廟會(huì)（板胡與樂隊(duì)）

以北京曲藝單弦，京韻大鼓的音樂為素材，表現(xiàn)新春佳節(jié)，民間廟會(huì)的熱鬧情景，民間藝術(shù)薈萃、色彩繽紛，秧歌雜耍，戲獅舞龍。在表現(xiàn)民俗風(fēng)情的同時(shí)，展示了京城人民樂觀豪爽和幽默詼諧的性格。

該曲由著名作曲家莫凡作曲，乃其成名之作。該曲是作曲家為姜克美演奏胡琴系列，展示其一專多能的技藝而量身定做的，于1994年澳門國際音樂節(jié)首演獲得成功。該曲分為三個(gè)樂章：第一樂章《紫禁城》（京胡與樂隊(duì)），第二樂章《蘆溝月》（二胡與樂隊(duì)），第三樂章《廟會(huì)》（板胡與樂隊(duì)），分別用京胡、二胡、板胡演奏。通過該曲，她向聽眾全面展現(xiàn)了她高超的京胡、二胡和板胡演奏技藝。她的演奏音色明亮，樂韻華美。在把握不同樂器和樂曲風(fēng)格方面胸有成竹，運(yùn)用自如。她善于把各種演奏技巧融于發(fā)自內(nèi)心的、從容自在的歌唱之中。熱烈而不夸張，抒情而不造作，深沉而不拖沓。音樂質(zhì)樸親切，典雅大方，處處表現(xiàn)出大家的風(fēng)范。

04.板胡獨(dú)奏曲《大姑娘美》，彭修文編曲

根據(jù)東北民歌改編的板胡獨(dú)奏曲《大姑娘美》，曲調(diào)十分明快，表現(xiàn)了中國女孩子的純真、含蓄。同時(shí)，由于改編自東北民歌，樂曲還表現(xiàn)了北方姑娘的俏皮和潑辣。這支曲子被端莊秀美的女演奏家姜克美演繹得淋漓盡致，她的板胡咿咿呀呀地把一個(gè)美麗、羞怯、直爽而又熱情的東北大姑娘形象栩栩如生地展現(xiàn)在了人們的面前。她通過自己嫻熟的技藝恰到好處地把她對曲子的理解傳遞給了聽（觀）眾，使聽（觀）眾被她本人及她的板胡所創(chuàng)造的東方神韻沉迷得如醉如癡。

記得前年在廣州星海音樂廳聽過一場民族音樂會(huì)，主要演奏家為本地二胡演奏家曹玉榮。作為特邀嘉賓，姜克美專程趕來演奏了京胡協(xié)奏曲《夜深沉》（與廣東省歌舞劇院民族樂團(tuán)合作）和這首板胡獨(dú)奏曲《大姑娘美》。記得她那晚是一襲鵝黃色的中式長裙套裝，美好的顏色、恰到好處的剪裁配上她高挑的身材，顯示出一種東方女性特有的柔美。婀娜的身影，恰如其分的肢體擺動(dòng)加上抑揚(yáng)頓挫的板胡音色，十分完美地詮釋了《大姑娘美》這首曲子。從此之后，在我心中，大姑娘美就和姜克美畫上等號了。而且，從此有了另一個(gè)心理定勢，即女性演奏家總是美麗的化身。我常常搞不清楚，是音樂本身重塑了她們的形象，還是美麗的女性本身就更容易具有音樂的慧根？