從上個世紀(jì)九十年代末至今，隨著人們文化素養(yǎng)的提高，藝術(shù)品日趨走出象牙塔，大量藝術(shù)品進入流通領(lǐng)域，從而造成書畫市場日趨火爆，極大地刺激了書畫愛好者的投資熱情。但社會上一些博利之徒，往往把目光對準(zhǔn)一些近現(xiàn)代書畫名家，摹、臨、仿造各種手段無所不用，還有一些高仿能手，利用現(xiàn)代高科技手段作偽，以偽亂真，有時連一些頗有經(jīng)驗的鑒賞者和收藏愛好者也走眼“吃藥”。某些所謂的“鑒定專家”在金錢利益的驅(qū)動下，不顧職業(yè)道德，以假充真，指鹿為馬，并為假畫開具鑒定證書，題跋，致使不少“有錢無識”的購買者上當(dāng)受騙。因此不少收藏者感慨書畫藝術(shù)品流通領(lǐng)域水很深，但也有一些收藏愛好者喝了幾口水以后，從中摸出了“游泳”的門徑，逐步學(xué)會了“游泳”，并總結(jié)出了“游泳”的經(jīng)驗。 　　     筆者寫這篇文章，是總結(jié)自己的收藏經(jīng)驗，幫助愛好書畫收藏的朋友如何“少喝水”，學(xué)“游泳”，少一點遺憾，多一點收獲。

    書畫包漿
　　
    在書畫鑒賞中，色漿雖然不能稱主要因素，但在輔助因素中不可缺少，包漿在書畫界的含義是指外表的變化給人以視覺上的一種感受，這些在書畫的存放，賞玩，轉(zhuǎn)移，展覽等過程中，受自然因素的影響，隨著時間的推移，其表面留下了一定的痕跡，這種痕跡是書畫存世年代的一種印證，被稱為包漿，如果把包漿比作人，那么包漿就像人的年齡，顯現(xiàn)于形體的表現(xiàn)，一個老人的皺紋和一個年輕人的皮膚自然是不同的。
　　
    年代久遠(yuǎn)點的字畫，特別是絹本，經(jīng)過多次重裱，每次都要加膠，加礬，并用砑石加蠟將其背面磨光，裝裱次數(shù)多了，畫面上有一層亮光，俗稱為“寶漿亮”，年代久遠(yuǎn)紙本書畫裝裱次數(shù)多了，也有一種“鏡面光”，有一種古色古香沁人心脾的光感。
　　
    但鑒定書畫時，也不能?？唇伇?、紙本的舊氣，破損程度來斷年代及真?zhèn)巍１４娴卯?dāng)，有的如新，但仔細(xì)審視，無論墨色深淺怎樣都沒有火氣，讓人感到墨色沉著，深入肌里，這也是我們所說的“包漿”；有些偽作，將紙、絹染舊或置于潮濕陰暗的地方，讓其變質(zhì)，以充古舊字畫，這些紙，絹無論如何表面會有光亮，但墨色總是輕浮不沉，無法入肌，若將紙絹用針挑開一點口子，就會露出白絲痕的筆道來，因為它的內(nèi)部成色是不一的。
　　
    另一種形式是舊裱的紙本，絹本書畫正面前面都有色漿，天扦，地扦，裱頭連軸頭等都有包漿，但字畫是假的，這是匠心的造假者將一幅沒有名氣的老畫把畫心挖出，又將一幅有名氣的如張大千、齊白石等的高仿品重新嵌裱到舊裱中，使人感到以為是原裝原裱，這種造假方法，我們稱作為“金蟬脫殼”，也稱為“套棺材 ”。因為它也有包漿，舊氣，也確實能蒙過一些愛好書畫的收藏者，鑒定這類書畫的方法是看裝裱的接口處，或在強光下看裝裱深淺程度是否一致，但最主要的還是抓住其個人風(fēng)格，筆墨，章法結(jié)構(gòu)是否符合作品本人。