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　　專題文/圖 吳聿立

　　近年來，隨著藝術(shù)品市場的升溫，有著悠久歷史的文物造假活動在我國再度興起，且火爆程度遠(yuǎn)勝宋、明、清和民國，而青銅器作偽自然是其中的重頭戲。那些無良奸商在利益的驅(qū)使下，變著花樣偽造青銅器蒙騙藏家，他們利用現(xiàn)代設(shè)備和技術(shù)，從造型、紋飾、銘文、銹蝕等領(lǐng)域入手仿古制器，所造青銅器叫人真假難分，加上推銷者講述的那些極具蠱惑力的故事，于是有些藏家乃至頗有實力的私立博物館就交了一筆又一筆不菲的學(xué)費。

　　魔高一尺，道高一丈。博雅版日前刊登的《青銅器造偽歷史悠久》全面剖析了春秋至民國的青銅器造假情況，加上故宮博物院研究員、古器物部副主任兼金石組組長丁孟對當(dāng)今青銅器造假方法以下的揭露和分析，那些猖獗于世的假青銅器定會露出馬腳。

　　記者：在利益的驅(qū)使下，當(dāng)下的古書畫、古陶瓷等古玩造假行為異常猖獗，超過了過往的任何朝代。青銅器的作偽情況又怎樣呢？

　　丁孟：二十世紀(jì)九十年代以后，隨著古玩生意興隆，專門經(jīng)營古玩的市場也漸漸興起。特別是從國外引進(jìn)的文物拍賣業(yè)的火爆與發(fā)展，更使古物收藏升溫。人們看到了文物的巨大價值，為了追逐高利，紛紛到古玩市場“淘金”。據(jù)統(tǒng)計，僅北京從事文物收藏和買賣的人數(shù)已達(dá)數(shù)十萬之多。

　　古玩經(jīng)營者大多制造一些自己所售商品的歷史典故，接待顧客時，總是口若懸河，可以說不夸大其詞的賣貨人很少。有的初學(xué)者眼力差，因被商販花言巧語所蒙騙，難免上當(dāng)受騙。

　　在這些假古董中，青銅器的數(shù)量還是比較多的。究其原因：一是從某種意義上說，一件文物歷史越長，它的價值就越高，而青銅器的年代久遠(yuǎn)，能保存至今十分不易；二是歷史上留下來的青銅器數(shù)量畢竟有限，有的藏家藏而不露，使人對這類古玩文物趨之若鶩，身價也就自然被吊高了；三是國內(nèi)企業(yè)高價回購流失海外青銅器的義舉，以及近年海外高價拍賣我國古青銅器的現(xiàn)象，也使國內(nèi)收藏者看到了古青銅器這一國粹潛在的價值?，F(xiàn)在收藏者眾多，并形成了一定氣候，道理也在這里。在這種背景下，造假青銅器的無良奸商蒙人容易成功、容易賺錢。所以，古玩市場內(nèi)假青銅器泛濫就不足為怪了。

　　現(xiàn)在與古董商販打交道，要特別注意那些向你兜售假銅器的人，他們往往編造一些神奇的故事，如這邊廂商販稱所售器物如何來之不易、如何珍奇，甚至有人出高價求購且“三顧茅廬”仍不舍，然而今因急需資金忍痛割愛等；那邊廂托兒會一個勁地幫你殺價，使你情分難卻而上鉤。因此，收進(jìn)藏品前應(yīng)先辨明真?zhèn)?，后按質(zhì)論價。珍貴的青銅器是可遇而不可求的，如果你刻意覓尋，求物心切，就容易上當(dāng)。

　　記者：作為故宮青銅組組長、權(quán)威青銅專家，您可謂是見多識廣。就目前狀況而言，常見的青銅作偽方法有哪些？ 

　　丁孟：現(xiàn)代常見的青銅器的造假主要有兩種情況：一種是企業(yè)生產(chǎn)的用作藝術(shù)品銷售的仿古工藝品，它們被商販取以冒充。這類器力求仿真，紋飾風(fēng)格保持不變；另一種生產(chǎn)仿古銅器的目的就是來蒙騙收藏者，獲取暴利，所鑄銅器都取用商周時期名譽器、珍稀器的圖仿制，形制紋飾方面往往加以更改，雖出奇離譜，但也為我們帶來了辨?zhèn)蔚闹虢z馬跡。

　　記者：《青銅器造偽歷史悠久》一文告訴了我們古代青銅器的作偽方法，那當(dāng)代這些出奇離譜的作偽方法與古代有哪些不同呢？

　　丁孟：與以往相比，現(xiàn)在的偽器制作更嚴(yán)謹(jǐn)，造型多照圖仿制，制作器物采用的是雕塑的方法作模。仿鑄好銅器后，要對其進(jìn)行著色，也稱“做舊”。在著色前，有經(jīng)驗的造假者要對圖中的原青銅器做仔細(xì)的觀察和分析。這些青銅器曾埋在土中，深淺不一樣，因此由于受地下水的侵蝕情況不盡相同，其表面顏色也不一樣：器物底色顏色較深，是黑色的氧化銅；中層和上層的器物一般都是綠色夾有藍(lán)色的堿式碳酸銅和堿式氯化銅。根據(jù)這種情況，造假者首先找出每件需要著色器物原來表面最底層的顏色，先做出這層顏色，然后再根據(jù)器物的顏色，一層層往上面做，最后做到與原來顏色差不多為止。著色方法，一般采用涂抹、噴彈、點描等做舊技術(shù)進(jìn)行，所用材料主要是礦物顏料和氧化粉。為了逼真地反映文物的原貌，有的造假者還將舊銅器脫落下來的銹料用黏合劑在修復(fù)的部位黏蓋上，這樣從表面看就不易辨別了。

　　目前新銅器作偽地域廣，技法各不相同，我曾見過一件仿戰(zhàn)國錯金銀紋銅壺，其造型、紋飾與真器差不多。但是，戰(zhàn)國銅壺輕薄，錯金銀圖案生動，所嵌金銀絲、片處嚴(yán)絲合縫，光亮柔和，而該銅器紋制粗糙，錯金銀紋處凹凸不平，并有錯痕，壺身有翻鑄砂眼，器體厚重。更離奇的是作偽者將商代的族名金文刻于壺底，移花接木，弄巧成拙。因此，作偽者投人所好，以奇取勝，制假與收藏者無形中存在著心理狀態(tài)的較量，敗者往往是藏家。

　　進(jìn)入上世紀(jì)九十年代末期，市場上仿三代青銅器相繼出陣，所有類別都有仿制，作偽手段也登峰造極。譬如，有作偽者故意在器物邊緣處鑄成部分殘缺，殘缺邊光滑，未加修飾，顯見是澆鑄時銅液不到位，器與缺是一氣呵成的；另一種殘缺造假較高明，鑄成后在無傷大雅的邊緣部制殘，表面再作偽銹，造成久埋地下嚴(yán)重銹蝕的錯覺，而在紋飾部位很少有重銹，甚至出現(xiàn)紋、緣銹跡不協(xié)調(diào)的感覺，紋飾新艷，緣部嚴(yán)重腐蝕。最常見的作偽銹斑也有紅、綠銹及分層銹在一器上并存，但不論銹蝕輕重，除緣部外都高出器的表面，很少見到向內(nèi)層腐蝕的現(xiàn)象。更為重要的是：天然銹坑常形態(tài)自然、深淺不一，常腐蝕呈粉狀或斑塊，使光線散射；偽銹以膠為媒體，在凝固時因表面張力作用形成光面。

　　另外，諸如紋飾形制離譜、銅器特征與年代顛倒等，是少數(shù)分散的低級偽作，雖有氣候，易被識破。

　　故宮專家支招識破假青銅

　　銘記造型

　　中國古代青銅器有著豐富的造型，它是鑒定真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。這是因為各類器型的出現(xiàn)和演變，多能確切表現(xiàn)該時代的禮儀制度、審美標(biāo)準(zhǔn)、風(fēng)俗面貌和技術(shù)條件。若能熟悉并善于識別其形狀和神態(tài)，就掌握了一種比較可靠的鑒定方法。

　　對于夏、商、周的一些典型器型，特別是知名器物，應(yīng)爛熟于心，形成固有的正宗概念。因為越是知名器物，越會有人去仿制。在鑒別中，有了準(zhǔn)確的器型概念，就能善于體會各時代的不同風(fēng)格和神態(tài)，無須多究，便可一眼識破那些低劣的贗品，而那些貌似的偽作，經(jīng)細(xì)心體察和揣度后，也能看出其細(xì)微差別和破綻。

　　掌握各時代青銅器各種器型的特征及時代風(fēng)貌的同時，還應(yīng)側(cè)重對形制的輕薄、厚重、粗糙、華麗、樸素、繁復(fù)等不同風(fēng)格進(jìn)行研究、分析和對比，摸清其演變規(guī)律。久而久之，便可充分利用不同器型特征，熟練地鑒別真?zhèn)?。如夏代的青銅器器小體薄，加之品種較少，后仿者寥寥無幾；商朝時期造型種類明顯增多，并且制作精細(xì)，有些空前絕后之作，后世仿品贗作眾多，但由于不具備很高的技術(shù)水平，難以仿制成功；東周，器型出現(xiàn)了許多新變化；春秋時期，由于分鑄法的廣泛應(yīng)用和失蠟法鑄造的出現(xiàn)，制造出了很多造型優(yōu)美、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的青銅器物；戰(zhàn)國時期，青銅器的制作則趨于輕靈奇巧，簡易實用，后仿者很難追摹。

　　對于古代青銅器的造型，要從耳、口、流、頸、腹、鋬、足、底和器里等方面去觀察。只要熟記器體各部位的大小、比例關(guān)系及器物體重厚薄，再參考紋飾、銹蝕、銘文等各種特征，分析對比，就能辨別新舊真?zhèn)巍?/p>

　　運用銘文

　　商周青銅器的珍貴價值，突出表現(xiàn)在銘文上。細(xì)致觀察銘文字體和內(nèi)容也是斷代和鑒別中必不可少的一環(huán)。在判別偽作時，運用銘文特征就能及時剝?nèi)窝b，鞭辟入里。不同的時期、不同的地區(qū)，在文字結(jié)構(gòu)、遣詞用句和銘文內(nèi)容上都有比較顯著的差別。

　　鑒別銘文時，可從銘文的內(nèi)容來觀察，注意字?jǐn)?shù)的多少與內(nèi)容結(jié)構(gòu)。商代前期青銅器上開始有了僅幾個字的以象形為特征的族名金文。此期有銘青銅器的多數(shù)銘文都極為簡短，有的僅有一個象形性很強的字，有的由幾個象形的字構(gòu)成一個短語。一般是可以分出方國、家族、私名等幾個層次的。西周早期青銅器長篇銘文增多，有的直接記載了武王伐紂、周公東征等重大歷史事件，有的記述了分封諸侯、祭祀祖先以及與殷遺、鬼方、楚荊的戰(zhàn)爭和賞賜臣工等。西周中期銘文有的涉及當(dāng)時土地和法律制度，有的則記載賞賜冊命。西周晚期銘文在百字以上者屢見不鮮，有的可達(dá)近五百字，多記載對淮夷和玁狁的戰(zhàn)爭以及土地糾紛、法律訴訟和賞賜冊命等，其內(nèi)容多可與《詩經(jīng)》、《尚書》等古文獻(xiàn)相比附。春秋時期，青銅器銘文多作在顯著部位，除書史性質(zhì)外，也注重了裝飾，文體多用韻文。戰(zhàn)國青銅器銘文除個別長篇外，多為“物勒工名”。

　　以各個時期所具典型字體入手，體會各代筆法的不同風(fēng)格，也是斷代和判偽的一種切實可行的途徑。研究并類比各個時代不同形式的字體特點，找出其繼承發(fā)展演變規(guī)律，乃和造型、紋飾一樣，至關(guān)重要。

　　另外，在注意總結(jié)不同時期青銅器銘文不盡相同的變化規(guī)律的同時，也要注意實踐，將真假實物銘文相互比照，反復(fù)審度其字體的結(jié)構(gòu)、排列的形式、鑄造的部位、筆道的深淺等。切忌流于主觀片面，妄斷真?zhèn)巍?/p>

　　識別紋飾

　　青銅器上的紋飾，也和造型一樣，具有鮮明的時代特征。并且由于青銅器鑄造工藝的不斷豐富和改進(jìn)，無論在題材內(nèi)容及表現(xiàn)手法方面，不同時期的紋飾均有不同的風(fēng)格和特點。這是給歷代青銅器斷代和辨?zhèn)蔚挠辛ψC據(jù)。

　　夏代青銅器一般平素?zé)o紋飾。商代早期青銅器的紋飾，還沒有出現(xiàn)作為圖案襯地的花紋，即所謂“地紋”。紋飾大多作帶狀，并常見弦紋、獸面紋和夔龍紋。獸面紋的線條圓轉(zhuǎn)流動，很有特色。在帶狀獸面紋上下夾以聯(lián)珠紋，則是當(dāng)時流行設(shè)計。商代中晚期紋飾內(nèi)容豐富，變化更加突出，不但流行通體滿花，絕大多數(shù)使用云雷紋作為地紋，以填充主題紋飾外的空間，而且還出現(xiàn)了在圖案上重疊加花的所謂“三層花”。于是在青銅器上形成了富麗繁縟之風(fēng)格。春秋戰(zhàn)國青銅器，在工藝上繼續(xù)對紋飾進(jìn)行了革新改造，貴重器物往往采用最為繁復(fù)的生產(chǎn)工序和最為華麗的錯金、錯銀、嵌錯紅銅、松石和細(xì)線刻鏤等先進(jìn)的工藝技術(shù)。一些嵌錯著描寫當(dāng)時貴族宴飲、征戰(zhàn)、格斗、樂舞、射獵等現(xiàn)實生活圖像的器物，斑駁陸離，多彩多姿。在斷代和鑒別真?zhèn)螘r，要知道一些特殊風(fēng)格圖案和裝飾的風(fēng)行時代，了解其社會背景。對同一紋飾在各個時期的不同演變，也應(yīng)作大量細(xì)致的對比分析。這有助于我們認(rèn)識并掌握紋飾內(nèi)容和風(fēng)格的發(fā)展規(guī)律。

　　鑒定真?zhèn)危€可根據(jù)鑄紋和刻紋的不同特點加以區(qū)分。如商周青銅器的鑄紋線條間的凹槽呈上窄下寬狀，花紋線條轉(zhuǎn)折處微顯圓而非直角。若從紋飾的線條上來觀察后仿器，則覺生硬、滯斷、呆板。對于那些舊胎刻填加漆、加金銀片的偽器物，往往難以一下識破，還需結(jié)合其他方面特征，研究辨析。

　　讀懂銹蝕

　　古代青銅器幾乎都經(jīng)歷過漫長歲月的地下埋藏。由于地下環(huán)境及出土后自然環(huán)境的影響，它們都遭受到了不同程度的腐蝕。由于所處的環(huán)境和經(jīng)歷的條件不同，所以古代青銅器上銹蝕的情況千差萬別，憑銹蝕特點來辨?zhèn)我簿拖喈?dāng)重要。

　　青銅器在地下埋藏，受地下和地上環(huán)境中各類物質(zhì)，如土壤中的無機(jī)鹽、硫化物以及在空氣中的二氧化硫、二氧化碳、氧等影響也不一樣。其中氯化亞銅和堿式氯化銅對青銅器是有害的。這些銹為白綠色，呈粉末狀，故稱“粉狀銹”。除此之外，銅器上無害銹種類很多。這些銹是多年生成的，一般比較堅硬。它們是侵蝕銅質(zhì)里生成的，是一層一層地長出來，堅固致密，不易剝落。

　　作偽的青銅器或部分作偽的器物必然要用銅銹偽裝。而其表按層也要經(jīng)各種偽裝處理，但不管怎樣偽裝，假的絕不能變成真的。“點土噴銹”的方法雖然偽裝得很像，但一遇硬物磕碰就會脫落，一碾即成粉末狀。用硫酸銅、氯化銨等化學(xué)調(diào)配做銹效果很好，但終究不是長時間自然形成的銹，因此缺少層次感，顯得銹是浮在器物表面。

　　對于真?zhèn)纹鞅砻娌煌匿P蝕觀察方法，除以眼目直觀外，必要時還可借助竹簽和低濃度酒精等工具，特別是對較難鑒別的后作舊器，觀察時更要注意銹蝕的色澤變化、光澤的新舊以及銹層的厚薄等特征，再參考紋飾、造型、銘文的各種特征，分類對比，觸類旁通，才不致真?zhèn)位煜屡f模糊。

　　總之，掌握古代青銅器的造型、紋飾、銘文和銅銹對鑒別工作來說至關(guān)重要。但是，鑒定工作單憑書本知識是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還必須從實踐中摸索、積累豐富的經(jīng)驗，這樣才能真正做到鑒真識假。