《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》是非常重要之中國(guó)繪畫(huà)題材，長(zhǎng)江對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)有很深的人文情感，正如詩(shī)仙李白所謂“朝辭白帝彩雲(yún)間，千里江陵一日還，兩岸猿聱啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。”歷代多少詩(shī)人畫(huà)家因其靈感創(chuàng)作，乃有無(wú)數(shù)偉大的作品傳世。

 對(duì)張大千而言，由於四川係其故里，他曾畫(huà)過(guò)無(wú)數(shù)以蜀中、長(zhǎng)江沿岸之名山勝水為創(chuàng)作之題材，例如臺(tái)北國(guó)立歷史博物館所藏的《蜀江圖上下卷》、《長(zhǎng)江山水連作》、《蜀中八勝》、《蜀楚勝蹟冊(cè)頁(yè)》，以及《蜀中四天下》等精品無(wú)數(shù)，然而畫(huà)題雖然重覆，但畫(huà)面卻每每呈現(xiàn)新的生命力量，情感豐富引人入勝。因此，此幅《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》亦可說(shuō)是大千一生終情於長(zhǎng)江山水無(wú)數(shù)情感經(jīng)驗(yàn)的統(tǒng)合、整理與總結(jié)。

 此幀《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》，是為其好友張群祝壽所作，絹本，高半公尺餘，長(zhǎng)達(dá)二十公尺，畫(huà)幅的表現(xiàn)形式為傳統(tǒng)之中國(guó)手卷。把長(zhǎng)江發(fā)源自青海以後，流經(jīng)大千家鄉(xiāng)四川，從岷江索橋開(kāi)始，直至江蘇入海的沿途景色盡收眼底，無(wú)論沿岸之屋宇、舟帆、山嵐、雲(yún)霧、遠(yuǎn)山、近水、林瀑、、城垣等，疏疏落落，千巖萬(wàn)壑沿綿不絕。

 《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》一作如許宏偉浩瀚，大千卻自署“竟十日之功”完成，足見(jiàn)畫(huà)家當(dāng)時(shí)功力之強(qiáng)盛，此際前後十餘年間實(shí)為畫(huà)家畢生功力最為精純淵穆之時(shí)。

　此作在表現(xiàn)形式上大致有三個(gè)特色：

　一、長(zhǎng)達(dá)三十公尺的佈局，主要以鳥(niǎo)瞰之構(gòu)圖方式展現(xiàn)了連綿不絕的動(dòng)勢(shì)和空間，將不同之時(shí)空視點(diǎn)，納入同一視覺(jué)空間，透顯了中國(guó)文化的宇宙觀。畫(huà)面上疏密明暗的安排，絕無(wú)單調(diào)重覆之病，並有一氣呵成的整體感。

　二、通幅畫(huà)面予以一種水氣濕潤(rùn)、青翠盎然的感覺(jué)，將那種濃郁幽深、鬱鬱蒼蒼的江南景緻，表現(xiàn)得極為動(dòng)人，同時(shí)也呈現(xiàn)了張大千個(gè)人深厚之人文情感。

　三、綜合了張大千平生畫(huà)風(fēng)與技法，舉凡潑墨、潑彩、用筆、點(diǎn)染、蔭濕、流動(dòng)、沈漬、乾印等各項(xiàng)技法之運(yùn)用，營(yíng)造出長(zhǎng)江山水龐大蜿延的氣勢(shì)。

 張氏在這幅作品中具有一項(xiàng)特殊成就，即是將濃艷的青綠設(shè)色與工緻的筆調(diào)融入文人山水的筆墨中，在文人畫(huà)家和職業(yè)畫(huà)家間的調(diào)和上表現(xiàn)了他最大的企圖和努力，達(dá)於前人所未及之境地?！堕L(zhǎng)江萬(wàn)里圖》兼重筆調(diào)的雄渾與秀潤(rùn)，並以張大千潑寫(xiě)兼施的個(gè)人風(fēng)格，奠定了張氏在中國(guó)山水畫(huà)上不可憾動(dòng)的地位。

 長(zhǎng)江，是大千先生少年時(shí)代，在重慶求學(xué)期間就十分熟悉的大江。早在一九一六年，大千隨二兄善子離開(kāi)重慶赴上海時(shí)，便種下了深刻的印象；大千的家鄉(xiāng)在內(nèi)江，他一九三八年後十餘年間，又長(zhǎng)住成都，均位處長(zhǎng)江的主要支流。在航空業(yè)並不普及的年代，乘船進(jìn)出長(zhǎng)江，乃大千在大陸時(shí)期的常事。

 此卷開(kāi)頭一段採(cǎi)用縱深來(lái)回往覆的手法，咫尺千里，山勢(shì)與河流蜿蜓交錯(cuò)；然後採(cǎi)橫勢(shì)舖陳的手法，高山與平陸綿延交替，經(jīng)武漢三鎮(zhèn)，江面霍然開(kāi)闊，又不時(shí)畫(huà)出支流，山城水廓錯(cuò)落銜接，風(fēng)帆處處，製造深遠(yuǎn)蒼茫的空間。過(guò)了南京和金山，江面更形寬闊，山勢(shì)漸渺；過(guò)上海、崇明後，則是一望無(wú)際的汪洋大海了?！?

 洋洋灑灑近二十公尺的長(zhǎng)江勝景，在大千的筆下，時(shí)而明淨(jìng)，以線條為主，時(shí)而蓊鬱，以濕墨疊彩暈染，粗放與精工，收放自如，技法上真正達(dá)到隨心所欲的地步。

 全卷結(jié)構(gòu)，誠(chéng)如一場(chǎng)百人樂(lè)團(tuán)大規(guī)模演出的交響曲，雄壯與細(xì)膩，快速與舒緩交互迭出，色彩變化，有繽紛濃郁，也有清雅飄逸。而且天光水色，陰陽(yáng)明滅，氣象萬(wàn)千，可以說(shuō)是極宇宙之大觀於眼底，,如果不曾像大千那樣遊歷名山大川的蓄積之厚，絕不可能作到如此胸羅天下的氣魄。

 由於大千此畫(huà)是為同是四川人的張?jiān)儡?群)先生祝壽，所以借用也是川人的蘇東坡詩(shī)句：“我家江水初發(fā)源，宦游直送江入海”，主要景點(diǎn)起自四川境內(nèi)的長(zhǎng)江上游，可以從畫(huà)中明指的有岷江、都江堰、索橋、導(dǎo)江玉壘、重慶、萬(wàn)縣、三峽、宜昌、武漢三鎮(zhèn)、廬山、小孤山、黃山、蕪湖、南京、鎮(zhèn)江、金山寺、焦山、上海，至崇明島出海為止。

 此畫(huà)在一九六八年於歷史博物館展出的第二天，六月三十日一天內(nèi)有六千觀眾湧入?yún)⒂^，不乏長(zhǎng)江流域的各省同胞，與大千一般抱著“看山須看故山青”的心情，來(lái)觀賞大千創(chuàng)作顛峰期集大成的山水鉅構(gòu)。

 觀眾熱烈的程度，反映在媒體的報(bào)導(dǎo)上，紛紛要求展期延長(zhǎng)，而此一《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》也不愧為大千畢生的最重要的代表作之一。