《鷹》

 

        1918年，任甲種工業(yè)學(xué)校美術(shù)及制版科主任，1925年，任嶺南大學(xué)名譽(yù)教授，并設(shè)美學(xué)館授徒。在潛心研究傳統(tǒng)四格、六法的同時(shí)，力倡新國(guó)畫運(yùn)動(dòng)。其繪畫早年受兄長(zhǎng)及居廉畫風(fēng)影響，其后研習(xí)日本畫，致力西方素描及寫生。擅畫花鳥(niǎo)，山水、人物、走獸等，寫生尤為突出。其作品追求嚴(yán)謹(jǐn)造型、縱深空間、絢麗色彩和新時(shí)代氣息，筆墨細(xì)潤(rùn)，氣氛舒暢柔和，細(xì)致中不失傲骨。借鑒現(xiàn)代日本畫技法，用筆雄奇豪放，充滿生命力，形成了他雄秀的藝術(shù)風(fēng)格。畫風(fēng)自然、生動(dòng)，重氣勢(shì)和意境。

 

 

        高奇峰是“嶺南三杰（高劍父、高奇峰、陳樹(shù)人）”中寫生和表現(xiàn)能力最強(qiáng)的一位。他創(chuàng)作的翎毛、走獸、花卉、山水融合了中國(guó)畫傳統(tǒng)的筆墨形式和日本畫法，在注重寫生的同時(shí)又長(zhǎng)于用色和水墨的渲染，具有用筆雄健，敷色濕潤(rùn)，形象生動(dòng)的特點(diǎn)。他所畫翎毛走獸，或奔逸或細(xì)潤(rùn)，不拘成法，其風(fēng)格雄健、俊美；所畫月夜、冬雪等景物常帶有清麗秀潤(rùn)、晶瑩光潔的意韻。20年代中期以后，高奇峰逐漸放棄色彩明麗描繪精致的日本畫法，并向傳統(tǒng)筆墨形式回歸，作品構(gòu)圖簡(jiǎn)練，筆墨灑脫，具粗獷豪邁之勢(shì)。筆下的雄獅、猛虎、松鷹被孫中山認(rèn)為是革命精神的代表，作品《海鷹》、《秋江白馬》、《雄獅》被選作中山紀(jì)念堂的錦壁畫。

 

 

         他的代表作有《楓鷹圖軸》等，著有《奇峰畫集》七輯、《新美學(xué)》、《美感與教化》等書，其詩(shī)作及書法則散見(jiàn)于生平題畫及諸書刊中。作品多次在國(guó)內(nèi)外參展均獲好評(píng)，在1931年比利時(shí)萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)、國(guó)際藝術(shù)展覽大會(huì)上，獲得最優(yōu)等獎(jiǎng)，個(gè)人分?jǐn)?shù)高冠世界各國(guó)畫家。當(dāng)時(shí)各國(guó)博物館，爭(zhēng)相購(gòu)藏其作，一時(shí)享譽(yù)國(guó)際。

 

 

        1933年冬，奇峰先生代表中國(guó)出席德國(guó)柏林舉辦的中德美術(shù)展會(huì)，出行前，在去上海參加籌備會(huì)議時(shí)，舊病復(fù)發(fā)，于1933年11月2日病逝于上海，時(shí)年45歲。死后遺囑，將天風(fēng)樓永作奇峰畫院，所有作品，分贈(zèng)世界各國(guó)博物院，命焚親友債券。高奇峰先生生性孤傲，卻襟懷寬廣、樂(lè)于助人，當(dāng)今知名畫家中有不少曾經(jīng)得到過(guò)他資助，藝術(shù)大師徐悲鴻就是在他的資助下得以出國(guó)留學(xué)。

 

《雙魚圖》

 

        當(dāng)時(shí)，國(guó)民政府鑒于他生前為中國(guó)美術(shù)事業(yè)所做的巨大貢獻(xiàn)以及為國(guó)家爭(zhēng)得的榮譽(yù)，于1936年12月27日為他舉行了國(guó)葬，葬于南京棲霞山棲霞古寺旁，國(guó)民政府主席林森先生親自題寫墓碑：“畫圣高奇峰先生之墓”，將其生平事跡收入史館，先生高風(fēng)亮節(jié)，亦為后人敬仰。

 

  《羅漢圖》

 

 

        然而，與他在拍賣場(chǎng)上一派紅火相比，他位于南京棲霞古寺旁的墓園卻早已是碑毀墳荒、一片凄涼。高奇峰先生的再傳弟子、臺(tái)灣中國(guó)文化大學(xué)歐豪年教授自海外歸來(lái)，在南京航空航天大學(xué)博導(dǎo)鄭奇教授和南京棲霞山管委會(huì)檔案室徐主任的協(xié)助下，終于在棲霞古寺北麓半山腰的荒野里找到了先師祖之墓，立即聯(lián)絡(luò)海內(nèi)外所》有天風(fēng)樓弟子(天風(fēng)樓即奇峰畫院名）共同出資20多萬(wàn)元重修墓園。