油畫是個(gè)外來(lái)畫種，19世紀(jì)以前，作品的內(nèi)容多以逼真的再現(xiàn)，以敘事的形式出現(xiàn)。20世紀(jì)以后，許多油畫家開始以油畫的本體語(yǔ)言，也就是用油畫的色彩，光線，筆觸，借助可見的造型去表達(dá)作者對(duì)事物的感受。從此有許多畫家的畫，畫什么就不是主要的了，也不以畫得逼真為唯一 的標(biāo)準(zhǔn)。畫出畫家內(nèi)心的感受才是這些畫家所關(guān)心的。

   我在網(wǎng)上看到了一個(gè)名字叫Christine lafuente 的油畫家的畫，覺得在色彩上有可以值得學(xué)習(xí)的地方，貼一些出來(lái)，說(shuō)說(shuō)我對(duì)作品的理解。我不知道應(yīng)該怎樣翻譯，姑且叫他為拉文特吧。是位當(dāng)代畫家，可能是美國(guó)人。

  粗看他的畫，好象只是畫的靜物和風(fēng)景，畫的也不細(xì)膩，但是，在他的畫里，我卻感受到了明媚的陽(yáng)光，純凈的空氣，朦朧的意境和溫馨的詩(shī)意。

油畫技法里最講究的是造型，光線和色彩。這和中國(guó)畫里講究的是線條

與筆墨是不同的。

  而色彩又往往是油畫藝術(shù)的重點(diǎn)。一張油畫在形式上能不能打動(dòng)人，除了造型與光線（也就是人們常說(shuō)的素描關(guān)系）以外，色彩就是最關(guān)鍵的了，

      好的作品，色調(diào)和諧，能夠比較真實(shí)的畫出色彩的既統(tǒng)一又有變化的關(guān)系。能夠把自然界里那些微妙的色彩變化和諧的組織在一個(gè)畫面里。能夠把色彩的本來(lái)的顏色（固有色）、光源色和環(huán)境色巧妙的組織在畫面上。這就是油畫里的灰色的應(yīng)用?；疑⒉皇桥K色，而是有一定色彩傾向的，很微妙的中間色，會(huì)不會(huì)用灰色，并熟練的運(yùn)用，這是會(huì)不會(huì)畫油畫的試金石。所以，學(xué)習(xí)油畫的年青學(xué)子，都應(yīng)該把這作為重點(diǎn)課題去解決。

這位畫家的色彩灰色用的特別好，灰得舒服，灰得響亮，灰得和諧。

而且鮮與灰的關(guān)系也處理得非常好，在大的灰色調(diào)里，運(yùn)用了幾塊鮮

亮的對(duì)比色，使人看了特別的興奮與激動(dòng)。

加之他用筆的大膽，豪放，準(zhǔn)確與生動(dòng)，我們好象看到了畫家面對(duì)大

自然時(shí)候的那種激情與感動(dòng)，也看到了畫家熱愛生活，熱愛生命的那顆跳躍的心。

他對(duì)畫面的處理是十分概括的，他不以細(xì)膩刻畫為能事。舍棄了與表

達(dá)心情無(wú)關(guān)的一切細(xì)節(jié)，構(gòu)圖很簡(jiǎn)練，使人陶醉的是整體的氣氛和感覺，看他的畫一點(diǎn)也不累，幾塊大顏色放準(zhǔn)了，稍加點(diǎn)綴即成，畫得大氣，豪放，痛快！

他的用色，多數(shù)是暖色調(diào)的。不慍不火，畫面上沒有一塊顏色是臟的，每塊色彩都像是澄凈的音符，合成了一首美妙奏鳴曲，讓人陶醉。

這個(gè)“鏡頭”，是連攝影家也不會(huì)去拍的，極其平常的場(chǎng)景，可是，他卻慧眼獨(dú)具，把平常得不能再平常的“鏡頭”，畫得這樣好看。靠的是什么？——就是色彩的力量！

    這幾塊不同冷暖傾向的紫灰色，搭配在一起，舒服而雅致，雖然只有聊聊幾筆，就把那朦朧的空間感和陽(yáng)光感表現(xiàn)了出來(lái)。畫得痛快淋漓，又是那么的輕松！

天空和水面就靠那么一點(diǎn)點(diǎn)色彩的微差，3度空間就表現(xiàn)出來(lái)了。

  他的個(gè)人風(fēng)格鮮明，畫得大氣，概括，色彩感覺很舒服。

    藝術(shù)與文學(xué)不一樣，不一定能夠擔(dān)負(fù)著重大的教育作用，有時(shí)候，它只要能夠給人們帶來(lái)健康的愉悅，帶來(lái)快樂就可以了。

    也許您看了不一定喜歡，但是現(xiàn)在的藝術(shù)是個(gè)多元化時(shí)代，對(duì)于這樣的作品，我們還是需要多一些理解與寬容。各人的口味不同，只要無(wú)毒無(wú)害，嘗嘗也無(wú)妨