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偷聲詩
偷聲詩，即三句半，原名“瘸腿詩”，竊惡其名而改之。把絕句的第四句減半，即是偷聲詩。其詩眼，在那半句，須仔細吟之。這種詩，出現(xiàn)于唐末五代，盛行于宋元豐、元佑年間。據(jù)宋代王灼《碧溪漫志》記載，多為民間藝人創(chuàng)作，“與雅言抗行”。
明朝正德年間，有一個詩人十分熱愛偷聲詩，幾乎到了言不離偷聲詩的地步。一年，家鄉(xiāng)大旱，郡守親自出馬祈雨，接連數(shù)日行跪拜禮，可是連一點兒雨滴也不曾飄落。詩人覺得郡守迂腐可笑，就作詩諷刺他：
太守祈雨澤，
萬民多感德。
昨夜推窗看，
見月。
郡守惱之，尋來問罪，可是罪從何而來呢？沒有辦法，就說：“若能吟出好詩，便放了你。”郡守自詡心慕東坡，自號西坡，便命詩人即以“西坡”為題。那人應聲吟道：
古人號東坡，
今人號西坡。
這坡比那坡，
差多。
郡守惱羞成怒，喝令打十八大板。詩人忍痛吟道：
作詩十七字，
責板一十八。
若上萬言書，
打殺。
郡守以誹謗罪，發(fā)配他去鄖陽。他舅舅聞訊趕來，兩人相對流淚。詩人的詩癮又上來了。
發(fā)配到鄖陽，
見舅如見娘。
兩人齊下淚，
三行。
原來，他舅舅是獨眼兒。
來到發(fā)配地，縣令和夫人想見識這位怪才，令他即地吟詩。他瞅了一眼步出廳堂的官夫人，張口就來：
環(huán)佩響叮當，
夫人出廳堂。
金蓮整三寸，
橫量。
聯(lián)邊詩
先聯(lián)結(jié)同字邊的字而組成詩句，再以之組成整首詩詞，這樣的作品，稱之為聯(lián)邊詩。古人所說的字邊，今人謂之偏旁。聯(lián)邊詩通過字邊的同形，可以喚起讀者的聯(lián)想。例如，宋朝黃庭堅的作品：
戲 題
逍遙近道邊，憩息慰憊懣。
晴暉時晦明，謔語諧讜論。
草萊荒蒙蘢，室屋壅塵坌。
仆僮侍逼側(cè)，涇渭清濁混。
聯(lián)邊格，還常用于對聯(lián)。明朝宰相葉向高，福建福清人。天啟元年一天，路過福州，留宿在新科狀元翁正春家中。翁正春為了表示自謙，即興出了個上聯(lián)：
寵宰宿寒家，窮窗寂寞；
葉向高一看，九個字都是寶蓋頭，頗覺有趣，當即對了下聯(lián)：
客官寓宦宮，富室寬容。
據(jù)說，有兩個同窗好友，一個看透世態(tài)炎涼，出家當和尚；一個一味迷戀仕途，但科場黑暗，屢試不第。一日，窮書生枯坐窗前，百無聊賴，吟了個上聯(lián)：
寄宿客家，牢守寒窗空寂寞；
字字都籠著寶蓋頭，象征著被困在牢獄中，煉字很是精到。剛寫罷，他的和尚朋友來找。和尚見之，對出下聯(lián)，借以相勸：
遠避迷途，退回蓮逕返逍遙。
每個字都含“走之”，意思十分明確。秀才思前想后，覺得有理，便與和尚出游去了。
下邊的這副《海神廟聯(lián)》，上聯(lián)滿是水，下聯(lián)全是雨。單單字形，就富有象征意義。
浩海汪洋波濤涌溪流注滿；
雷霆霹靂靄云霧霖雨雱霏。
云南人民出版社的《奇聯(lián)妙對故事》中，也收有聯(lián)邊對。例如：
送迎遠近通達道；
進退遲速逰逍遙。
湛江港清波滾滾；
渤海灣濁浪滔滔。
獨橋詩
獨橋詩，原稱獨木橋體詩，或稱福唐獨木橋體詩，它要求整首詩（詞）的韻腳用同一個字。
明朝謝榛的《燈》，就是有名的獨橋詩。詩曰：
煙葦出漁燈，書聲半夜燈，
山扉樹里燈，風幢閃佛燈，
竹院靜禪燈，蛾影隔籠燈，
星懸寶塔燈，心空一慧燈，
風雨異鄉(xiāng)燈，倦客望村燈，
鬼火戰(zhàn)場燈，除夜兩年燈，
雪市減春燈，茅屋祗書燈，
書隱酒樓燈，穴鼠暗窺燈，
殿列九華燈，星聚廣陵燈，
棋罷暗篝燈，疏林見遠燈，
蛩吟半壁燈，農(nóng)談共瓦燈，
屋漏夜移燈，明滅幾風燈，
窗昏夢后燈，流螢不避燈，
寒閨織錦燈，形影共寒燈，
調(diào)鷹徹夜燈，海舶浪搖燈，
夜泊聚船燈，霜風逼旅燈，
靈焰鳳梨燈，春宮萬戶燈。
元朝無名氏的散曲《[雙調(diào)]折桂令》，也是獨橋體。
[雙調(diào)] 折桂令
嘆世間多少癡人，
多是忙人，
少是閑人。
酒色迷人，
財氣昏人，
纏定活人。
鈸兒鼓兒終日送人，
車兒馬兒常時迎人。
精細的瞞人，
本分的饒人，
不識時人，
枉只為人。
間韻詩
間韻詩，又稱平仄兩韻詩，一首詩間隔著押兩個韻，單句押仄韻，雙句押平韻。
唐朝章碣首創(chuàng)間韻詩，他自號變體詩。全詩如下：
變體詩
東南路盡吳江畔，
正是窮愁暮雨天。
鷗鷺不嫌斜兩岸，
波濤欺得逆風船。
偶逢島寺停帆看，
深羨漁翁下釣眠。
今古若論英達算，
鴟夷高興固無邊。
另有版本，第二句作“正是窮愁薄暮天”，第三句作“鷗鷺不嫌斜雨岸”。
本詩仄、平兩韻相間，單句韻腳“畔、岸、看、算”屬“十五翰”仄韻，雙句韻腳“天、船、眠、邊”屬“一先”平韻。
間韻詩，有點兒名氣，歷代書上都有記載，但仿寫的人卻沒有，唐朝章碣首創(chuàng)間韻詩后，自己也不再寫了。它的名氣，我想來自作者之名，并非詩作本身。朱自清先生在散文《詩韻》中，作了這樣敘述：“章碣‘變體’只存這一首，也不見別人仿作，可見并未發(fā)生影響。他的試驗是失敗了。失敗的原因，我想是在太板太密。” 朱先生說的“太板太密”，指的是韻的問題。韻腳過于密集，詩就顯得呆板單調(diào)。
促句詩
促句詩，三句為一疊，一疊一換韻，可押平聲韻，也可押仄聲韻。通常分為二疊和三疊兩種。
宋筠的《悲秋》，就是二疊促句詩。
悲 秋
江南秋色摧煩暑，夜來一枕芭蕉雨，
家在江頭白鷗浦。一生未歸鬢如織，
傷心日暮楓葉赤，偶然得句應題壁。
詩中“暑、雨、浦”同韻，“織、赤、壁”同韻。第一句是虛寫秋來，第二句是實寫秋來，第三句是因秋思家，第四句是思家不歸，第五句是怕到秋深，第六句是作詩悲秋。層層都到，可與文忠公之《秋聲賦》并傳。
黃庭堅的《觀伯時畫馬》，便是三疊促句詩。
觀伯時畫馬
儀鸞供帳饕虱行，翰林濕薪爆竹聲，
風簾官燭淚縱橫。木穿石盤未渠透，
坐窗不遨令人瘦，貧馬百吃逢一豆。
眼明見此玉花驄，徑思著鞭隨詩翁，
城西野桃尋小紅。
《詩人玉屑》中還有一首三疊促句詩：
青玻璃色瑩長空，爛銀盤掛屋山東，
晚涼徐度一襟風。天分風月相管領，
對之技癢誰能忍，吟哦自恨詩才窘。
掃寬露坐發(fā)興新，浮蛆琰琰拋青春，
不妨舉酒成三人。
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