在電視劇里，情節(jié)與戲劇沖突是兩個相互關(guān)聯(lián)的概念。

在電視劇里，“戲” 是一個非常重要的概念，可以說，沒有“戲” 也就無所謂電視劇，“戲” 是電視劇的骨架，是它的支撐點(diǎn)。

在影視圈里，有“戲” 沒“戲” 的說法十分流行，一個制片人或一個導(dǎo)演，當(dāng)他手里拿到一個劇本的時(shí)候，首先關(guān)注的便是劇本里的故事是否有新意(題材和主題)、情節(jié)是否合理、故事是否能“抓人” 。

在許多人看來，所謂“有戲” ，就是指情節(jié)要復(fù)雜曲折，有懸念，用一些導(dǎo)演和制片人的話說，就是要把所有的人物都擰在一起，讓他們相互撕扯、相互對罵、相互搏殺，直鬧到天翻地覆才好。給人的感覺是越熱鬧越好，越離奇越好看，這才叫“有戲” 。

然而，到底什么是“有戲” ?

所謂“戲” ，就是指戲劇沖突，沖突是由矛盾而產(chǎn)生的。我們所說的矛盾沖突主要包括以下三個方面：(1)人與自然之間的沖突；(2)人與社會之間的沖突；(3)人與他人及與自我之間的沖突。

就其形態(tài)而言，戲劇沖突可分為內(nèi)在沖突與外在沖突。內(nèi)在沖突主要表現(xiàn)為思想和價(jià)值觀念的沖突，是一種內(nèi)在的心理沖突；外在沖突主要是指那些我們可以看見或感覺到的沖突，主要以外在行為和語言的方式表現(xiàn)出來。外在沖突是以內(nèi)在的心理沖突作為基礎(chǔ)，內(nèi)在心理沖突也要通過外在行為和語言表現(xiàn)出來。外在沖突與內(nèi)在沖突可以說是一種互為表里的關(guān)系。

在電視劇里，戲劇沖突總是通過人物來表現(xiàn)的，經(jīng)常表現(xiàn)為性格間的沖突。在現(xiàn)實(shí)社會中，每個人都在為個人的利益而奔忙，因此，利益關(guān)系經(jīng)常成為沖突發(fā)生的根源和基礎(chǔ)。

在《一地雞毛》這部電視劇里，小林的轉(zhuǎn)變是個人與環(huán)境發(fā)生沖突的結(jié)果，他本來是一個工作懶散、不修邊幅卻很有個性的大學(xué)生，卻不能見容于那死氣沉沉、百無聊賴的機(jī)關(guān)生活。這是個人與社會間的盾，而這樣的矛盾卻是通過小林與同辦公室里老張、老孫、老何、老喬和小彭等人之間的關(guān)系表現(xiàn)出來。為了生存，落拓不羈的大學(xué)生小林不得不改變自己，去適應(yīng)周圍的環(huán)境。在劇里，這些沖突一步步地推動著情節(jié)向前發(fā)展。首先，小林與李靖未婚先孕，不得不結(jié)婚。結(jié)婚后為了爭得房子，他不得收斂起自己的個性，為討得領(lǐng)導(dǎo)的好感和歡心，他不得不迫使自己成為一個循規(guī)蹈矩的人，每天早晨來到辦公室，擦桌子，打開水，他學(xué)會了圓滑，學(xué)會了給領(lǐng)導(dǎo)送禮，最后把自己鍛煉成一個沒有個性碌碌無為的人。而這種轉(zhuǎn)變，這些沖突說到底就是為了一己之利。不僅小林，辦公室所有的人，他們之間之所以產(chǎn)生矛盾沖突也是因?yàn)楦髯缘睦?。老張是為了?dāng)上局長，老孫是為了提升為正處長，老何是為了房子，老喬是看別人得了好處心里不平衡……而所有這些又是通過各自不同的性格體現(xiàn)出來：老張的圓滑，老孫的狹隘，老何的小氣，老喬的刻薄，小彭的尖刻等等。

我們說，電視劇是要有戲的，沒有戲也就無所謂電視劇?？墒牵鳛橐粋€編劇，有一個問題必須想清楚：受眾在電視劇里真正要看的是什么?我們到底應(yīng)該靠什么來打動受眾?

在《一地雞毛》這部電視劇里，我們看到，這里并沒有激烈的矛盾沖突，更沒有驚心動魄的情節(jié)。在這里，寫的都是些生活瑣事，從頭到尾都沒有大的矛盾沖突。如果不是因?yàn)樵≌f很有名氣，在國內(nèi)可能很少有導(dǎo)演會接這樣的戲。但是對于一個真正懂得藝術(shù)，而且有深厚藝術(shù)功力的編劇來說，沒有什么事情作不出戲來。這使我們想起了卓別林，在這位藝術(shù)大師手里，任何一件事，任何一種道具，任何一個動作，都能做出戲來。一個真正的藝術(shù)家是不會為沒戲發(fā)愁的，因?yàn)樗麄兡軌蛟谏畹纳⑽闹型诰虺鲈娨鈦??？催^《黨員二愣媽》的人，固然會記住二愣媽把林業(yè)局長從車上揪下來在泥地痛打那樣大快人心的場面，但肯定也能記住二愣媽來到林業(yè)局長家時(shí)，面對著紅地毯腳趾頭蠕動的那個特寫，這都是戲。

說到情節(jié)，我們說在電視劇里沒有沖突就沒有情節(jié)，沖突是情節(jié)的基礎(chǔ)和動力，情節(jié)就是由沖突而產(chǎn)生的，沖突推動情節(jié)的發(fā)展。在電視劇《喊叫水》里，人與自然的矛盾造成了人們生活的貧窮，于是就有小爾舍因?yàn)闆]有水洗臉而受辱的情節(jié)，就有爾舍與家人的矛盾，然后又有小爾舍到賣水老爺爺那里懇求他同意讓她跟著去賣水的情節(jié)，賣水老爺爺被摔傷后，因?yàn)闆]錢交住院費(fèi)，于是引發(fā)了新的矛盾，就有小爾舍去賣水賺錢為老爺爺治病的情節(jié)，還有由此而引發(fā)的小爾舍與家人之間的矛盾。實(shí)際上，我們可以說，每個情節(jié)里都蘊(yùn)含著矛盾沖突。通常來說，在電視劇里，沒有蘊(yùn)含沖突的情節(jié)是沒有意義的。我們注意到，在電視劇里每個場景里，劇作家往往在沖突前落筆，完結(jié)后收筆，絕不拖泥帶水。