從鄭乃珖的作品《牙螺》解析傳統(tǒng)工筆畫的用線
                                                                                     作者：夏日女人茶      2008年1月17日完稿于知不足齋
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引用范文《淺析古典工筆畫的用線法則》見鏈接：http://www./viewthread.php?tid=1638&extra=page%3D1
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    鄭乃珖前輩是當(dāng)代著名的工筆畫家，其畫風(fēng)在南方影響極大，所繪青銅器、朱砂石、海鮮等已經(jīng)形成了強(qiáng)烈的個人風(fēng)格，其線條功力極為深厚，當(dāng)代畫家中，他的古典用線功底除了田世光以外，我個人認(rèn)為幾乎無人可及。其美術(shù)教育方面也非常出色，桃李滿天下，鄭大乾、檀東鏗等都出自于他的門下。福建一帶，畫工筆花鳥的畫家或多或少都受到這位大師級人物的影響。
    傳統(tǒng)畫風(fēng)中，線是一幅畫面的靈魂所在。雖然不如色彩、構(gòu)圖在畫面中占有主要的視覺效果，但是真正的行家關(guān)注一張傳統(tǒng)工筆作品時，第一眼看到的必然是本質(zhì)的“線”。在我以前寫的文章中，曾經(jīng)談到過古典畫風(fēng)中線的運(yùn)用主要從空間、結(jié)構(gòu)、明暗、質(zhì)感這幾個方面出發(fā)，高級階段還需要掌握虛實(shí)、節(jié)奏、疏密、揖讓等要素。鄭乃珖先生的這張作品正好給我們做出了完美的范例。中國的古代畫論中對線條的研究文章自然也不少，但是很少有結(jié)合現(xiàn)代美學(xué)基礎(chǔ)細(xì)致而系統(tǒng)的的解析范文，本文力求從線條的基礎(chǔ)層面去解讀這張作品中的種種用線技巧。

    一、線條的節(jié)奏變化（解析圖A處）：竹竿上面一根橫線原本很挺拔，一般畫家處理到這里的時候可能都是鐵線描為之，鄭乃珖前輩則是微微上翹散鋒虛收，緊接著虛筆少許回鋒順切入紙，線條有些漸粗果斷頓筆，再折向成很有彈性的圓弧下行，徐徐弱收。這樣，這個局部的線條無論是線條的粗細(xì)、直曲、運(yùn)筆都有了豐富的變化，節(jié)奏、韻律感非常強(qiáng)烈而優(yōu)美。

    二、線條的空間變化（解析圖B處）：大家注意這里的線條粗細(xì)變化很明顯，因為這里正好是圓形籃框由前方轉(zhuǎn)入到后方的關(guān)鍵骨點(diǎn)，依據(jù)我們的“近粗遠(yuǎn)細(xì)”的原則就不難理解這里的粗細(xì)變化了。這種粗細(xì)處理也是完全符合線條的空間變化要求的。

    三、線條的陰陽變化（解析圖C處）：這個局部的線條粗細(xì)變化也很明顯，這里的物體是一個圓筒狀，質(zhì)感上也是完全一樣的，按道理說粗細(xì)變化應(yīng)該不會如此明顯。但是我們在處理線條時還有一個重要的法則就是“陰粗陽細(xì)”。中國畫雖然不講究“定點(diǎn)光源”而主要體現(xiàn)“正面平光”，但是人們在感受光線的時候還是會接受某種“心理默認(rèn)”的，譬如“植物向陽（也就是花頭朝向的那邊可以亮一點(diǎn)）”、“光由上至（也就是光源從頂部下來，物體的下方的暗面可以適當(dāng)?shù)娜镜拿娣e更大，如花頭下方的葉子等）”。這張作品的線條變化即體現(xiàn)了線條的粗細(xì)隨著明暗（陰陽）的不同而產(chǎn)生了粗細(xì)變化。

    四、線條的結(jié)構(gòu)變化（解析圖D處）：結(jié)構(gòu)是西畫素描中一個重要的元素。畫過素描的朋友都知道基礎(chǔ)訓(xùn)練的時候有一種常用的素描技巧就是“結(jié)構(gòu)素描”。所謂的“結(jié)構(gòu)素描”就是去除物體表象的明暗、斑紋、色彩等畫出物體最本質(zhì)的結(jié)構(gòu)組成，甚至很多時候描繪物體的時候要當(dāng)作物體是透明的狀態(tài)來繪制。而結(jié)構(gòu)素描中，最需要我們首先抓準(zhǔn)確描繪的部位就是各部位的“骨點(diǎn)”，也就是面與面的交界處和體與體的銜接處。這張局部的“骨點(diǎn)”處就是正出于籃筐下半部的錐體往上部轉(zhuǎn)為平滑的碗狀體的重要轉(zhuǎn)折處，所以線條特別強(qiáng)調(diào)也就在情理之中了。

    五、線條的焦點(diǎn)處理（解析圖E處）：一幅作品中，用線除了遵循我以前所說的一些變化以外，作者根據(jù)畫面重點(diǎn)要求來做出適當(dāng)?shù)闹饔^處理也是非常重要的。這三個牙螺既有根部線條重的，也有尾部線條重的，還有接近鐵線描的。因為在這個局部中，三個牙螺所組合而成的局部上來說，重心是處于畫面上標(biāo)注“E”的那個部位，而我們的線條只有加粗加重才能更好的吸引觀者的視線，所以，作者在繪制這個局部的時候自然也就會下意識的這樣進(jìn)行了粗細(xì)處理。雖然從某些方面來說并不見得合乎我們所強(qiáng)調(diào)的空間、質(zhì)感、明暗等要素，但是畫家根據(jù)畫面需要進(jìn)行局部的夸張或削弱顯然是更重要的。而且，此處線條變化還有一個重要的因素就是行筆習(xí)慣問題，從左往右頓筆起筆至右方細(xì)筆收鋒顯然比逆向而行要順手許多。

    六、線條的曲線變化（解析圖F處）：這里只是描繪了一個小小的牙螺，在原作中我想這個大小不會超過1.5厘米吧。但是就是在這樣狹小的范圍內(nèi)，大家看一下這里線條的曲線變化是多么的優(yōu)美！曲線的變化流暢自不必說，那種行筆的重點(diǎn)全在重要“骨點(diǎn)”處，線條的方向變化流暢自然，如行云流水般，無絲毫運(yùn)轉(zhuǎn)生硬之處。牙螺尾部的兩根線條交疊處更是回鋒自然含蓄，傳統(tǒng)工筆那種“綿里藏針”的用線要求體現(xiàn)的非常淋漓盡致。

    七、線條的虛實(shí)變化（解析圖G處）：籃筐的上部結(jié)構(gòu)相對簡單，并沒有過多的結(jié)構(gòu)變化，一般畫家在描繪到此處的時候大概也沒有什么過多的變化。但是鄭乃珖先生巧妙的利用微妙的空間差距和細(xì)微的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)向（骨點(diǎn)虛化處理），線條少帶入少許蘭葉描的手法轉(zhuǎn)換為平滑的游絲描，讓這根長線的神采立刻煥然一新。

    八、線條的揖讓變化（解析圖H處）：其實(shí)用線和寫字一樣，也要講究騰挪揖讓的。學(xué)過書法的朋友都知道，有些字的某個部首橫畫特長，那么隔壁的部首肯定就要為了讓開這個主筆劃而作出某種調(diào)整，書法中甚至大幅度改變另外一邊筆劃的位置也是很常見的。譬如楷書中的“喻”字，口字部分就完全往左上方寫去，就是為了讓開右邊的人字那一撇。這個局部中，為了突出前面的牙螺，處于后方的竹籃結(jié)構(gòu)線明顯的空出不少的空間，這樣視覺上前方牙螺就會更完整的凸顯出來，這是一種高超的處理手法。
    行文至此，這張作品的解析就基本結(jié)束了。希望廣大的初學(xué)朋友能根據(jù)原圖以及局部解析圖仔細(xì)的琢磨鄭乃珖前輩用線中的種種妙味。鄭乃珖先生的用線以豪放而不失規(guī)矩著稱于世。其中的理性認(rèn)識是非常重要的。工筆畫本就是一工整細(xì)致的畫種，不像寫意那樣以氣勢筆墨取勝。所以，扎實(shí)的技巧訓(xùn)練以及靈活的理論解析都是必須的。很多時候，對前賢畫作的解析本身就是一個很好的學(xué)習(xí)過程，能讓我們更清晰的通過前賢的眼睛來看待這個世界。“讀畫”很重要。
    與各位愛好工筆花畫的網(wǎng)友共勉。