“不要過早收藏我的書畫作品”

　　——對當(dāng)今中國書畫藝術(shù)品投資熱的幾點反思

　　近日，一位在股海中摸爬滾打十幾年的知名人士說，面對如今熊而再熊的股市，他已經(jīng)失去信心與希望，而想把資金拆出來投資藝術(shù)品收藏市場，尤其想收藏一批我的書畫作品。在征詢我的意見時，我告誡他：在當(dāng)前股市低迷、書畫精品價值拉升的形勢下，必須要有冷靜的思維與平和的心態(tài)，書畫收藏投資不僅要慎重，更要有長遠(yuǎn)的目光，尤其是不要過早收藏我的書畫作品。

　　書畫藝術(shù)品定位與收藏市場的反思

　　眾所周知，作為中國特有的傳統(tǒng)藝術(shù)，無論是古代書畫，還是近現(xiàn)代書畫，都是不能再生的藝術(shù)品，或者說是特殊商品，這源于書畫與民族的文化傳統(tǒng)、欣賞習(xí)慣以及學(xué)術(shù)修養(yǎng)血脈相連的關(guān)系。書畫作品根植于深厚的文化基礎(chǔ)，也就成為民眾最為喜愛的藝術(shù)門類。如果是有較高歷史價值或珍貴的書畫精品，其市場就不會貶值，不會崩盤，不會成為泡沫經(jīng)濟(jì)。因而，書畫藝術(shù)品必然會成為收藏投資的一大焦點。

　　從2008年至2011年，中國書畫拍賣市場進(jìn)入有史以來最輝煌的時期。如2010年春季拍賣會四家公司有4件書畫超過億元。其中張大千《愛痕湖》橫批以1.008億元成交，北宋黃庭堅《砥柱銘》手卷以4.4億元成交，創(chuàng)造了中國文物藝術(shù)品的世界最高價紀(jì)錄；2011年春拍，書畫作品占總成交額的60%左右。其中八大山人《荷花》條屏拍出4700萬，齊白石《松柏高立圖?篆書四言聯(lián)》以4.255億元的高價成交，創(chuàng)造了中國近現(xiàn)代書畫作品的世界拍賣紀(jì)錄。有專家指出，不斷呈現(xiàn)的中國書畫市場高品位、高價格的成交現(xiàn)象，不僅鼓舞了收藏家和書畫文物愛好者的士氣，成為一種動力，一種信心，更是拉動了整個收藏界成交總額的杠桿，體現(xiàn)出中國書畫旺盛的經(jīng)濟(jì)價值。原中國畫研究院副院長、著名文物藝術(shù)品市場評論家趙榆認(rèn)為：“這一輝煌必將載入中國美術(shù)史冊?！?/P>

　　所謂“百業(yè)興，收藏盛”。在當(dāng)今這個繁榮昌盛的時代，優(yōu)質(zhì)藝術(shù)品投資的財富增值效應(yīng)已經(jīng)得到廣泛關(guān)注和認(rèn)同，藝術(shù)品作為財富投資也已經(jīng)成為房地產(chǎn)和股票之外的最佳形式，尤其是藝術(shù)品中的中國書畫投資，更成為該領(lǐng)域里的“軟黃金”。面對如此火爆的書畫收藏品市場態(tài)勢，許多人早已熱衷于此，許多人正在蠢蠢欲動。但是，作為投資者，在當(dāng)今繁榮的表象下，絕不可一味地盲目追從，要理性地分析與掌握藝術(shù)品市場上的一些基本規(guī)律和長遠(yuǎn)趨勢。

　　我以為，中國書畫市場依然存在諸多問題，突出地反映在以下幾個方面：

　　一是由于當(dāng)今社會發(fā)展中的文化淡化現(xiàn)象，導(dǎo)致以國學(xué)作為書畫藝術(shù)生命力來創(chuàng)作的作者不多?？v觀各次市場高價成交的拍品或值得大量收藏的書畫精品，大都是已故名畫家，其作品包含的文化因素甚高。但是，當(dāng)今有一種怪象，某些人一旦坐上書協(xié)、美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)位置，儼然成為書畫界領(lǐng)袖，成為杰出人物。其實，這些人往往只是熟識協(xié)會工作與行政業(yè)務(wù)而已，其作品不一定有多高的藝術(shù)價值。這種現(xiàn)象嚴(yán)重影響了書畫藝術(shù)的發(fā)展；

　　二是在市場經(jīng)濟(jì)的利誘下，經(jīng)營書畫的中間組織或書畫經(jīng)紀(jì)人以牟取暴利為目的，為當(dāng)今的一些書畫家運作包裝，肆意策劃、策展，一些美術(shù)評論家也昧著良心大吹大擂，撰寫崇仰文章，使得一些庸人庸作被宣傳成時代的精品杰作，此類現(xiàn)象屢見不鮮，給書畫市場造成混亂，投資人、拍賣行或買家損失慘重；

　　三是地方政府喜歡出面特邀中國書協(xié)、美協(xié)某些名家前往某地現(xiàn)場筆會、創(chuàng)作，以擁有其作品而自豪。筆者曾得悉有個名家應(yīng)地方邀請，某日里創(chuàng)作書法作品300余幅，肆意發(fā)送，可見一斑。其實，這種無論因公因私的行為，都是一種不正常的趨勢。行家都知道，現(xiàn)場筆會的創(chuàng)作條件，往往不會創(chuàng)作出好作品來，這樣不僅有害藝術(shù)家及其作品的品味，還加大了投資收藏的風(fēng)險，損害了收藏者的利益。另外，書畫市場的管理體制不健全，一些鑒賞評價體系、監(jiān)督制約機(jī)制不完善，也給書畫市場投資帶來了不少風(fēng)險和負(fù)面影響。

　　書畫收藏投資必須具備一定的文化修養(yǎng)

　　“收的是藝術(shù)，藏的是文化?！弊鳛闀嬎囆g(shù)品投資人或書畫收藏家，更應(yīng)該明白這個道理。要通過對中國書畫的深入了解，對中國傳統(tǒng)文化精髓的不斷吸收，才能掌握中國書畫的基本知識，加深書畫文化方面的修養(yǎng)，提高自己的文化品位。

　　其實，書畫投資原本是針對具有升值前景的書畫藝術(shù)品，無論是古代的還是現(xiàn)代的，都是在合適的價位買入，升值以后再賣出。書畫投資也應(yīng)該是長線投資，根據(jù)拍賣市場運行規(guī)律，一個循環(huán)周期需要5-8年左右或者更長時間。即便是純粹的投資，也離不開文化鑒賞價值。這就要求收藏家首先要學(xué)習(xí)中國歷史、中國美術(shù)史，要有較深的國學(xué)文化修養(yǎng)和美學(xué)修養(yǎng)。當(dāng)然，更要具有一定的書畫鑒賞水平，對于較高的書畫作品投資，必須有鑒定水準(zhǔn)較高的專家顧問把關(guān)，以辨別真?zhèn)?，保證自己收藏品的質(zhì)量。

　　由于中國的書畫藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)很難統(tǒng)一，如果缺乏鑒賞與收藏常識，僅憑一個人的名聲大小來衡量書畫收藏的價值，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。我們知道，畫家的知名度是由內(nèi)外兩部分構(gòu)成的：畫家的藝術(shù)水準(zhǔn)和宣傳包裝。我們不能被一些單純的炒作宣傳所迷惑，要了解作者的藝術(shù)造詣和作品的美學(xué)價值，這才是決定書畫作品價格的本質(zhì)因素，是作品保值增值的前提。同時，中國書畫是傳統(tǒng)文化的精髓，對于國人而言，是一種特定的藝術(shù)情結(jié)。要在投資與收藏中感悟其中的藝術(shù)。收藏的目的在于陶冶情操，而感悟其作品的藝術(shù)是審美的過程。比如，中國書畫原本體現(xiàn)的是中國傳統(tǒng)文化的博大精深，無論從主題、景象、氣韻、筆墨、手法、構(gòu)圖等方面，都是審美、賞析、領(lǐng)悟和學(xué)習(xí)的課題。理解到這一點，十分重要。

　　書畫是一種經(jīng)典文化，同時也需要一定的“群眾基礎(chǔ)”——欣賞者，才能被廣泛地接受。藝術(shù)造詣成就高，不代表擁有的市場占有率高。任何藝術(shù)門類確實需要一批“陽春白雪”格調(diào)的經(jīng)典傳世之作，而且不能作為商品來出售，這只是一種民族文化的象征。也有些具有很高藝術(shù)造詣的作品未必會被市場接受，只能呆在博物館里。這就另當(dāng)別論了。假若進(jìn)入市場，作為商品，市場認(rèn)同才是硬道理。當(dāng)然，如果一味追求經(jīng)濟(jì)利益，屈就于市場，就會造成創(chuàng)作格調(diào)俯向低俗。被市場接受的也就未必都是大家。書畫收藏投資者有自己的胃口，要想獲得較大的收藏投資回報，應(yīng)當(dāng)綜合各種因素，選擇適合的作品來收藏。當(dāng)然，收藏書畫作品還得看作者的人品。這就跟衡量一個人做人的成功一樣，某人很會賺錢，但人品不行，他就不會是一個受人愛戴的人。同樣，品行不正、沒有人格魅力的書畫家也不會是一個受人愛戴的書畫家。比如劉墉與和珅，岳飛和蔡京都是書法家，但他們的作品誰的更有價值，就顯而易見了。

　　不要過早地收藏我的書畫作品

　　雖然，當(dāng)前很多人熱衷于收藏我的書畫作品，但我還是要潑一瓢“冷水”。我對很多人說過：“不要過早地收藏我的書畫作品?！甭牭竭@個觀點時，肯定有很多人不理解：哪有畫家勸人家別收藏自己作品的？我當(dāng)然期望大家看好我的作品。但在現(xiàn)階段，我的作品正處在提升和轉(zhuǎn)型時期，我自認(rèn)為，此前的作品還算不得真正的精品力作。

　　收藏家應(yīng)該明白一個道理：“并不是所有的真跡都具有保值增值作用，投資收藏就得找到具有投資發(fā)展空間和價值上升速度的畫家及代表性作品！”一個書畫家的作品要有較高價值，必須有鮮明而獨特的風(fēng)格，有高難度的技巧，有深厚的文化內(nèi)涵，還得是作者創(chuàng)作高峰期的精品。回想當(dāng)年，我游經(jīng)海內(nèi)外幾十年，在桂林資江百卉谷為山水所動，破土造園“冷香書屋”，在那讀書撫琴，與松竹為友，書畫作伴。由于我的生活方式與藝術(shù)創(chuàng)作不同于其他書畫探索者，吸引了各界人物不斷來書屋觀賞，全國眾多媒體也經(jīng)常以不同的手段來宣傳，讓我很為難。其間更有閑人閑語，似乎擾亂了我寧靜的生活。

　　為了檢驗我十年山林間探索中國書畫藝術(shù)的成效，同時也為了證實我的書畫創(chuàng)作之路是否正確，2007年5月18日，我在北京榮寶齋舉辦個人詩書畫印展，被譽為“榮寶齋建齋三百年來集詩書畫印展的中國第一人”；同年年底，我又在西安陜西省美術(shù)博物館舉辦詩書畫印展，陜西省美協(xié)、書協(xié)和陜西國畫院專題為我召開詩書畫印作品研討會，稱我是“將南方山水帶給北方黃土的當(dāng)代隱士”；而后，我先后兩次在北京大學(xué)和多個沿海城市舉辦個人書畫展，得到國內(nèi)諸多專家及廣大書畫愛好者的認(rèn)同。2009年3月，我被國家民委民族出版社評選為“中國當(dāng)代山水畫十大名家”之一，同時入選的有張仃，白雪石，龍瑞，郭公達(dá)，姚治華，雷正民，陳大章，于志學(xué)，官布等。雖然我排名最后，但作為當(dāng)中最年輕的畫家，我能同近百歲的張老、白老一同入選，已覺得受寵若驚。從2008年開始，連續(xù)4年，我的書畫作品在歷屆書畫拍賣中掀起熱潮，引發(fā)國內(nèi)外書畫界的高度關(guān)注。為此，2010年6月6日，徐悲鴻藝術(shù)研究院為我在中國人民大學(xué)主辦了為期三天的詩書畫印展和“林之源詩書畫印研討會”，此次活動嘉賓如云，有許多國內(nèi)外著名學(xué)者專家到會。他們在充分肯定我藝術(shù)成就的同時，也希望我能潛心研究，開創(chuàng)隱逸學(xué)書畫的新領(lǐng)域。

　　勿庸諱言，在榮譽和追捧當(dāng)中，我總感到一種壓力和一種前所未有的惶恐，總覺得自己和自己的作品，還不夠成熟，還不夠臻美，還需要提升更透徹更深層次的東西。于是，我決定再次重回大山里的“冷香書屋”學(xué)習(xí)、領(lǐng)悟和創(chuàng)作，以求得更自然的藝術(shù)真諦。然而，沒想到的是，當(dāng)我回到資江岸邊的天門山，整修好書屋，準(zhǔn)備進(jìn)入學(xué)習(xí)和創(chuàng)作狀態(tài)時，前來求作品的人依舊絡(luò)繹不絕，讓我難以潛心學(xué)習(xí)和創(chuàng)作。

　　在這里，我衷心地感謝書畫界和收藏界的各位朋友對我的厚愛。但我還是真誠也奉勸一句，中國的書畫市場如今并非很單純、很成熟、很順暢、很容易得到回報，也不必偏信于某些人某些媒體的宣傳炒作，擾亂了收藏心態(tài)和投資方向，更不必過早地收藏我的作品。我雖名聲在外，但確實還需要進(jìn)一步學(xué)習(xí)，也需要一個良好的環(huán)境，只有這樣，方能有利于我的生活與學(xué)習(xí)，有利于我的作品更深層次地提高。我堅信，若干年后，我定會再給大家一個驚喜。(林之源)