書法欣賞【隸書浣溪紗】

         鄭簠是清初書寫隸書書法的名家。鄭簠隸書吸《曹全碑》字體娟秀、筆畫舒展之長處,融會草書筆意,更加放逸.此立軸中之撇捺筆畫能表現(xiàn)出創(chuàng)新意識,雁尾寫得飄逸.每個字大小相近,結(jié)構(gòu)緊湊,加上撇捺等筆畫的開拓,還有粗細(xì)、疏密也富有變化,所以規(guī)范整齊中顯得靈活自然,變化多姿。其隸師法《曹全》、《史晨》，能開拓新的藝術(shù)天地，不拘陳法、間摻草法，揮灑自如，令人耳目一新，擺脫了法度之囿。鄭簠的創(chuàng)作與學(xué)術(shù)思想對后來的金農(nóng)、鄭板橋、黃易、桂馥等人產(chǎn)生了極大的影響，而享譽(yù)一代書壇。

          清初有一批書法家從碑銘中汲取營養(yǎng),以隸書的精密和遒勁來改變圓媚靡弱的書風(fēng),略有所成.鄭簠是其中一位,他以畢生精力尋訪漢隸碑刻,精研隸書之境界,終于創(chuàng)造出了他自己隸書的飄逸奇宕的新面貌。此隸書立軸也應(yīng)為鄭簠隸書的代表作之一。此軸書法用筆厚重,結(jié)字稍扁.鄭簠隸書到晚年產(chǎn)生了一些細(xì)微的變化,尤其在用筆上少了一些輕靈飄逸而增加了沉實(shí)厚重的氣息,特別是一些出挑的用筆變化較大,結(jié)字也更加緊湊,在漢隸的基礎(chǔ)上求新求變,反映了鄭簠彌老彌堅的藝術(shù)追求。

書法作品-鄭簠隸書

        鄭簠隸書書法作品用筆沉著灑脫，靈動自如，勢如翩翩舞女，各具姿態(tài)，神情奪目，給人以恬淡、典雅、清秀、奇麗之趣。一洗宋元以來隸書拘謹(jǐn)刻板之弊，同時不受“館閣”影響，尋求自己的藝術(shù)風(fēng)格，開創(chuàng)了自己獨(dú)特的書法面貌?！恫苋肥菨h隸中秀美的代表,而鄭簠的隸書除了流美以外,還有拙、澀的成分在,他還參用行書法,使筆畫線條流暢自然。鄭簠是清早期書家,他的藝術(shù)實(shí)踐給后人以啟迪。一般認(rèn)為鄭簠的隸書受益于漢《曹全碑》，鄭簠和所有的書法大家一樣,不全停留在某碑的外表相似上,必定會注入許多自己的特色。鄭簠字汝器,號谷口,自稱谷口農(nóng)、谷口惰農(nóng)、谷口農(nóng)民、谷口老農(nóng),人稱谷口先生.他是清初最重要的參與訪碑活動并肆力學(xué)習(xí)漢碑的書法家.無論是臨摹漢碑的種類,還是流傳隸書作品的數(shù)量,在有清一代都是屈指可數(shù)的。

          鄭簠尤以隸書擅名于清初書壇.其隸書初學(xué)明代宋玨,后專意于《曹全碑》,并在隸書中融入草書筆法,形成疏宕縱逸、頓挫飛揚(yáng)的獨(dú)特風(fēng)格,對清代隸書的發(fā)展起了巨大作用.清代著名書法評論家包世臣將其書列為逸品上,時有”谷口八分古今第一”之譽(yù)。工書法,以隸書為最.他早年學(xué)明末宋玨,后主要學(xué)漢《史晨碑》、《曹全碑》,間參草法,尤得力于后者.他的隸書加以飄逸舒展之新意,所以有了”草隸”之謂。

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