河漢牛女傳千古，演繹萬端《鵲橋仙》

 今年湖北試卷詩詞鑒賞試題所選材料是范成大的《鵲橋仙·七夕》，它是教材選文秦觀《鵲橋仙》的拓展延伸。說起牛郎織女的故事，它不僅在民間廣為流傳，而且很早就進(jìn)入文學(xué)作品中，《詩經(jīng)·大雅·大東》就有“跂彼織女，終日七襄，雖則七襄，不成報(bào)章”，“睆彼牛郎，不以服箱”的詩句。這一番苦情在后世文人的關(guān)懷下愈演愈烈，到東漢末年，有“五言冠冕”之稱的《古詩十九首》中的《迢迢牽牛星》，將這故事敷衍的凄迷哀婉?？椗睦w纖素手，盈盈淚滴，札札機(jī)杼，脈脈無語，讓多少人間女子潸然淚下。那種癡情的忠誠(chéng)，不變的守候，成了人們?yōu)閻矍槎鴺淞⒌淖罡叻妒?。在所有本于故事的詞作中，歐陽修，秦觀，范成大三人的最為著名。

一 歐陽修的《鵲橋仙》

月波清霽，煙容明淡，靈漢舊期還至。鵲迎橋路接天津，映夾岸，星榆點(diǎn)綴。

云屏未卷，仙雞摧曉，腸斷去年情味。多應(yīng)天意不教長(zhǎng)，恁恐把，歡娛容易。

這首詞是“鵲橋仙”詞牌的首創(chuàng)，《詞譜》卷二十：“此調(diào)有兩體，五十六字者始自歐陽修，因詞中有'鵲迎橋路接天津’句，取為調(diào)名?！?SPAN lang=EN-US>

上闕詞人用清新的筆調(diào)描繪了一幅清麗寧靜而又帶著一點(diǎn)點(diǎn)的朦朧的情人相會(huì)的月夜環(huán)境。月光明亮，天空明凈。銀河兩岸，繁星點(diǎn)點(diǎn)；銀河之上，鵲橋相連。下片敘議結(jié)合，今昔對(duì)比?！霸破廖淳?，仙雞摧曉”，寫出短暫相聚后的離別惆悵。長(zhǎng)夜難永，良宵苦短，不由想起“腸斷去年情味”。今年離別如去年，年年腸斷年年盼，這其中的無奈和失落，只有他們自己知道。結(jié)尾兩句，詩人將牛女情人離別看作是上天故意所為，意在引起人們對(duì)相離相依的思考：歡娛不易，要倍加珍惜。

二 秦觀的《鵲橋仙》

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。

柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。

在所有本于河漢牛女故事的詞作中，秦觀的最為著名。著名就著名在他的詞一反傳統(tǒng)的為牛女久別難逢而惋惜慨嘆的情調(diào)，而喊出了“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”的“破格之談”。上片在景中融入了對(duì)人的描寫。秋天夜空變幻多姿的云彩與劃過長(zhǎng)空的流星，交織成一幅美麗的背景，牛郎織女，兩情相悅，情在駿奔。抒寫了牛郎織女短暫會(huì)面的歡樂。下片在寫出似水柔情，如夢(mèng)佳期之后，就點(diǎn)出了“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”的感慨。秦觀更強(qiáng)調(diào)“情”而淡化“形”：情若在，一切都在，天涯咫尺；情不在，同床異夢(mèng)，咫尺天涯，“形”同虛設(shè)。空間距離和心中的距離，時(shí)間的久遠(yuǎn)和面對(duì)面的漠然，是誰都會(huì)感覺到是非優(yōu)劣的。我們現(xiàn)在不是還有“不求一生相守，只求曾經(jīng)擁有”嗎？在這種情懷下，多少妻子送丈夫遠(yuǎn)別家鄉(xiāng)，或踏上科舉路，求取功名；或提刀跨駿馬，收取關(guān)山；或胸懷濟(jì)世志，萬里漫游。也正是這種情懷，造就了志在四方的好男兒，成全了“不破樓蘭誓不還”的偉丈夫?！靶巍彪m在千里之外，情卻在心頭之中，所以才有“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)”的美好。

秦詞一出，河漢牛女故事在文人的傳唱中便陡然上了一個(gè)臺(tái)階，人們從那凄婉哀怨中抖落了沉重的思緒，變得振奮，變得昂然。

三 范成大的《鵲橋仙》

雙星良夜，耕慵織懶，應(yīng)被群仙相妒。娟娟月姊滿眉顰，更無奈風(fēng)姨吹雨。

相逢草草，爭(zhēng)如休見，重?cái)噭e離愁緒。新歡不抵舊愁多，倒添了新愁歸去。

以寫田園詩見長(zhǎng)的范成大，用頗具泥土氣息的筆調(diào)，對(duì)河漢牛女發(fā)出一反秦觀看法的見解，即草草相逢，匆匆離別，還不如不見。一夜相見，一年相思，新歡不抵舊愁，又添新愁，讓人倍覺傷懷。上闋寫法有諧趣之味，牛郎織女今天要相會(huì)了，都無心做工。耕田的無心無力，織布的慵懶散漫。既是對(duì)相聚的向往，又是為相別而惆悵。尚未相見相歡就為相別而傷感，這況味難以讓人回味?？墒蔷褪沁@樣的相聚，也惹得月里嫦娥，天庭風(fēng)姨羨慕嫉妒。一年一會(huì)，有何可妒？而竟為之妒。即便短暫，也有一夜時(shí)間，哪像他們遙遙無邊。

下闋作者將相逢相歡一筆帶過，而著力刻畫牛女心態(tài)，草草相逢，匆匆一別，經(jīng)年再見，似乎年年相同，但從詞人的心靈體認(rèn)中，則牛女悲憤，乃是無限生長(zhǎng)的，牛女悲劇乃是一部生生不已的悲劇。

范詞用“群仙”和“雙星”，“舊愁”和“新歡”，“相逢”和“歸去”對(duì)比，表現(xiàn)兩人感情的真摯和深沉。雖沒有秦詞典麗，但諧趣成分自成一格。揭示深刻更勝一籌。

三首《鵲橋仙》上闋都寫相會(huì)，但歐詞側(cè)重寫景，清麗淡雅，秦詞則寫景之中，人影顯現(xiàn)；范詞寫人，心情惆悵，秦詞寫人，情在駿奔。下闋都寫相別，表達(dá)作者的見解看法，歐詞將離別惆悵寫得較輕松，而范詞則沉重愁苦，較他們倆，秦詞則積極昂揚(yáng)，獨(dú)步高格。

三首《鵲橋仙》，呈現(xiàn)著否定之否定的路向，歐詞所寫本是人之常情，秦詞所寫，是對(duì)歐詞的翻案、異化，而范詞則是對(duì)歐詞的復(fù)歸、深化。牛女愛情縱然有不在朝暮的高致，但人心總是人心，無限漫長(zhǎng)的別離，生生無已的悲劇，俱非人心之所堪受。

到了現(xiàn)代，郭沫若一首《天上的街市》，徹底更改了河漢牛女故事的底色，表達(dá)了詩人向往自由，渴望幸福，不受拘束的新時(shí)代精神氣息——

“你看那淺淺的天河，定然是不甚寬廣。那隔著河的牛郎織女，定能夠騎著牛兒來往?！?SPAN lang=EN-US>

“我想他們此刻，定然在天街閑游，不信，請(qǐng)看那朵流星，那怕是他們提著燈籠在走?！?SPAN lang=EN-US>

這詩中哪里還有哀怨，哪里還有凄苦，哪里還有悲傷。天上人間，人間天上，有的是生活富足，有的是精神愉悅，有的是自由幸福。五四時(shí)代的狂飆突進(jìn)精神，讓詩人情不自禁地吟唱出新時(shí)代的“河漢牛女”。