妾年十五許嫁君，聞?wù)f君情若不聞?！?FONT color=#000000>開門見山，直入主題！

十七于歸見君面，春風(fēng)乍拂心長戀。——芬芳蘭若，感情奔放！

為歡半載奈離何，千里江山渺綠波。——隱隱憂傷，不期而入！

未成錦字腸先斷，零落胭脂淚更多。——思恨綿綿，飄灑而至！

西江浙江隔一水，天上銀河亦如此?！?FONT color=#000000>蓬山阻隔，揭思成灰！

銀河猶有渡橋時，奈妾奄奄病將死?！?FONT color=#000000>回腸蕩氣，慷慨悲歌！

傷心未見寧馨育，仰負(fù)高堂愆莫贖?！?FONT color=#000000>父母之恩，恩高九重！

倘蒙垂念舊時情，有妹長成絃可續(xù)?！?FONT color=#000000>情景凄婉，語重心長！

君年喜得正英英，莫更蹉跎無所成?！?FONT color=#000000>若有所托，語多雙關(guān)！

無成豈特違親意，泉下亡人亦不平?！?FONT color=#000000>此恨綿綿，催人淚下！

要知世事皆前定，明珠一粒遙相贈?！?FONT color=#000000>感慨淋漓，命題深婉！

非求見物便思人，結(jié)褵來世于今定。——在天比翼，在地連理！

政可夫君?？滴豕镉现傧摹⒋顾梨佊駭狂?。——不盡之思，肝腸欲斷！

偶然翻看《隨園詩話》，卻被這首詩打動了，忽然想寫點東西。

——同有淚感。

《隨園詩話》收錄的閨秀詩詞不少，但多為絕句，如此長篇卻是難得一見。

——我不是很喜歡讀長篇大論的，此時的筆法卻的確吸引了我。

當(dāng)年袁枚以“性靈說”領(lǐng)袖詩壇，多少人抱著詩集，不遠千里跑到隨園，希望能在《隨園詩話》中留下一兩句，終被拒之門外，袁枚自己的女弟子中能載入詩話的也寥寥無幾。

——關(guān)鍵是應(yīng)先有思想性！

顏玉與袁大才子素未謀面，唯一遺留的這封信札卻被一字不落地收錄了，甚至邊款都沒有遺失，足見其出眾了。

——這正是未有印象的杰出典范！

這首詩通篇未用典，如果鉆下流【?！拷羌猓＠煽椗蛟S可以算一個。

我稍改了一個字：流改為牛。

對于用典，文人歷來有不同的說法，我有時候也喜歡在詩中用一兩個，一來典故是現(xiàn)成的，省了許多功夫，二來炫耀一下自己的才華，獲得一種滿足感。

——用典應(yīng)是巧到點上。

仔細想來，典故還是少用好，譬如家有巨資而不外露，方是智者君子，再則于詩后添一大篇注釋，還討人嫌。

——的確是這樣，曲高和寡啊。

真要追究起《圓圓曲》不如《長恨歌》之處，也就在用典上了，真是件吃力不討好的事。

——的確是的，因為文學(xué)首先是面向大眾的。磚家當(dāng)例外了。

當(dāng)然不用典也有兩種情況：

一是真的有典不用，古人多如是，他們一輩子讀的可都是；

二是肚子里真的沒貨，今人多如是，現(xiàn)在文學(xué)不能當(dāng)飯吃，天天捧著本古籍會餓死的。

——食古不化者死！

我一直對能寫這種格式詩的人非常仰慕，《紅樓夢》中唯顰兒一人，今人之中沒見過幾個。這種詩沒有平仄限制，外行人會說這不是變輕松了嗎，精于格律的人才會知道其中的難處。

——“沒有平仄限制”，更有益于思想的犀利性！

舉個簡單的例子，某某組織要舉辦某個詩詞創(chuàng)作活動，直接限了主題限了韻反而更簡單，如果主題、體裁、用韻都不限，人會有一種舉手無措之感，當(dāng)然拿以前的成品半成品充數(shù)除外。

——應(yīng)學(xué)會善于突破和利用所謂的“限制”！

另一點就是轉(zhuǎn)韻了，長篇不轉(zhuǎn)韻不活，忘記是哪位古人說的了。轉(zhuǎn)韻是為了擺脫韻尾對詩意的限制，難點是怎么在轉(zhuǎn)到別的韻后還能維持其音樂美，拿今人的作品與古人的作品一比較就知道其差距了，我研究了許久仍舊不能窺其門徑。

——我以為“轉(zhuǎn)韻”共有利于思如潮涌。

長度不是問題，稍微懂點詩詞常識的都知道，今人一百韻的長篇也見過，只是沒有意義，更沒有心情讀完。

——我依然最是喜歡絕句的。

寫了幾百首詩詞，我不得不承認(rèn)敘事詩比寫景詩難作，自然也更容易出彩。

——我得一步一步來，先入門再上席。

寫景詩有太多可以參考的東西，而敘事詩太依靠自己的才思，自己的遭遇與古人完全一致，機會還是很渺茫的。

——意志沉潛，何理不可得；志氣奮發(fā)，何事不可為？！

因此我說這首詩的藝術(shù)水平尚在《葬花吟》之上，《葬花吟》極盡鋪張修飾，浪費了大量的筆墨。這也不能埋怨雪芹，雪芹的詩確實比不上他的小說，顰兒畢竟是未經(jīng)人事的少女，她應(yīng)該有浪漫的情思，趨于平實也沒有意義。

——讓我們各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年吧！

顏玉這首詩作于垂死之際，篇幅雖然在同類詩詞中較短，但容量確實很大的。時間上從今生到來世，空間上從人間到天上，感情更是千回百轉(zhuǎn)，豐富的內(nèi)容配上精簡的文字，也只有詩歌能做到了，換做其他的體裁，幾頁紙還不夠。

——文章本天成，妙手偶得之。

“妾年十五許嫁君，聞?wù)f君情若不聞。十七于歸見君面，春風(fēng)乍拂心長戀?！笔菍ν碌淖窇?，顏玉十五歲出嫁，但政可不在家（原因不詳，按現(xiàn)代小說的構(gòu)思，可能是愛上了另外的女孩），雖然對丈夫的情況略有所聞，卻很模糊，等于沒聽說過一樣。過了兩年，政可終于回來了，兩人開始了婚后戀，幸福雖然因為某種原因來得比較晚，但總算是來了。顏玉沒有過多地描繪他們的生活，只是簡單地用了“春風(fēng)乍拂”四個字，而“乍”也很好地表現(xiàn)出了那種由悲到喜得轉(zhuǎn)變。

——“乍”字的確頓令全句生輝！

“為歡半載奈離何，千里江山渺綠波。未成錦字腸先斷，零落胭脂淚更多?！比耸篱g的幸?？偸菧\嘗輒止的，半年的相守后，便是長久的離別，當(dāng)然他們并不知道最終演變成了死別。正如同他們的人生一樣，幸福仿佛是個插曲，經(jīng)過短短的七個字就支離破碎了。我一直不知道他們?yōu)槭裁匆x別，查了不少資料，終無結(jié)果。從后面一句“西江浙江”來看，他們分別應(yīng)該一人在江西，而另一人在浙江，這首詩的最初發(fā)現(xiàn)地是在江西，也不知是寄出地還是目的地。

——漫天思意，躍出屏面。

“西江浙江隔一水，天上銀河亦如此。銀河猶有渡橋時，奈妾奄奄病將死。”整篇最富想象和藝術(shù)性的恐怕就是這一韻了。

——的確是最有藝術(shù)震撼力的！

由人間的水想到天上的水很不容易，看到這里，我想起了那句著名的古詩“盈盈一水間，脈脈不得語”，世事就是這么無奈，雖然只有一水之隔，但那終究是彼岸了。每次七夕，我總會想起一些古詩詞，然而感動最深的不是秦觀的“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”，卻是沈歸愚的“但有生離無死別，果然天上勝人間”?！澳捂傺俨⑺馈睂⒈橥葡蛄隧旤c，卻是要將讀者的眼淚給逼出來，何況是給丈夫看的，不過政可終究沒看到這首深情的詩（按《隨園詩話》此詩是在市面上買到了）。

——文章由神交有道，能引起讀者感情共鳴，的確是運筆巨匠！

“傷心未見寧馨育，仰負(fù)高堂愆莫贖。倘蒙垂念舊時情，有妹長成絃可續(xù)?！蔽淖值酱烁星橛兴徍?，卻更加復(fù)雜深沉。一方面，顏玉是非常愧疚的，因為沒有給丈夫留下過孩子，易安也有過類似的感情，女人大多如此；另一方面，對政可還是非常信任的，她相信丈夫是個好男人，不會辜負(fù)自己的妹妹；再者，也是對丈夫的憐惜，姐妹多多少少也有些相像，可以緩解未亡人的痛苦。

——字到真處，字字千斤！

“君年喜得正英英，莫更蹉跎無所成。無成豈特違親意，泉下亡人亦不平?！边@一韻轉(zhuǎn)至對丈夫殷切的期望?！坝⒂ⅰ背鲎浴坝⒂⒎蜃樱谱破潆h”，俊美而有才華，雖然事實可能并不如此。從他們的文化背景看，顏玉肯定是大家閨秀，政可應(yīng)當(dāng)也是官宦之子。但袁枚得到這首詩時不過四五十歲，后來幾十年一直沒有聽說過政可，說明政可后半生并沒有大的成就，真的對不起夭折的妻子了。當(dāng)然還有一種可能，政可殉情了，這種事在《隨園詩話》里也見怪不怪了。

——的確讀得熱淚下。

“要知世事皆前定，明珠一粒遙相贈。非求見物便思人，結(jié)褵來世于今定?！弊詈笠豁嵰环矫媸前参空煞虿灰獮樽约和葱?，另一方面也表明了自己對丈夫刻骨銘心的愛戀，以及對來世的期盼和約定?！耙娢锼既恕币埠?，“結(jié)褵來世”也罷，將萬千的感情寄托于一個小小的明珠，或許愚蠢可笑，但這也正是愛情的偉大之處。

——情到真處，石亦生情！

一百六十八字的遺言，字字珠璣，字字牽情，不能不佩服這種驚人的才華。我一直認(rèn)為女人更具有詩人的潛質(zhì)，雖然歷史上女詩人很少，但她們與生俱來的多情、善感，注定女人的詩比男人的更具靈氣。只是埋沒得太多，遺失得太多，雙卿如此，顏玉亦如此。

——我最喜歡的是李清照的婉約與豪放！

七絕——振波浪清品讀 《讀《胭脂有淚》》之感

厚雪依然濕野川，

長河遠望又輕煙。

人生若是時空主，

定讓新花永少年！