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木蘭花 張先（北宋，990-1078） 相離徒有相逢夢。門外馬蹄塵已動。怨歌留待醉時聽，遠目不堪空際送。 今宵風月知誰共？聲咽琵琶槽上鳳。人生無物比多情，江水不深山不重。 【賞析】 這是古詩詞中風格別具的一則詞作，原題作“和孫公素別安陸”。此詞言送別，沒用一般寫景傷懷或凄楚哀怨的苦調，而是以諳盡別離況味的超然態(tài)度，從虛處著筆，靠對慣常送別程式之否定，以突出自己體驗到的離愁。 相離徒有相逢夢。 寫離別，卻用別后盼重逢已是徒勞魂夢，將再“相逢”的意愿及難再逢的事實點明，以少勝多，思力驚人。 門外馬蹄塵已動。作者的聰明在于，他沒有讓這個女主人公走出房門，而是躲在房里，可是心兒卻早已飛到離別之人的跟前，眼不見，耳卻聽到，心也看見，那個人已經催動馬兒，蹄聲濺起憂傷的塵埃，遮住的去路，也蒙蔽了她破碎的心。這樣，就把離別寫得不落俗套，而且更為刻骨動人。 怨歌留待醉時聽，遠目不堪空際送。離怨的歌要留著待到醉酒之時再聽，送行的目光承受不住送至天邊的悲痛之情。 李白《送孟浩然之廣陵》有“孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流”，表示目送去帆，久久佇立，直至看不到，還不忍離去的癡情。但詞人卻妙用了翻案技巧，否定這種送別方式，認為“遠目不堪空際送”，寫出不忍心目送行人遠去的心情，更表現出其內心的幽咽。 今宵風月知誰共？聲咽琵琶槽上鳳。這句與柳永“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”有異曲同工之妙。 剛剛離別的今晚，她將怎樣挨過？也許只有彈奏一曲憂傷的琵琶，來消磨時光，來宣泄愁懷。歡娛嫌日短，寂寞恨夜長。那一個個慢慢的長夜呀，她不堪想象。（ 槽上鳳：琵琶上端雕刻成鳳頭狀。槽：弦柱的槽口，在鳳頭下方） 人生無物比多情，江水不深山不重?！岸嗲椤笔亲羁烧滟F的，無物可比。對于真正的愛情來說，世間萬事萬物，包括權力、聲名、金銀，都不是最重要的，最重要的是一個人的多情。 看來，這是個多情而又純情，視榮華如糞土的女子。也因為這份多情與純情，所以，她才擲地有聲的說：“江水不深山不重”。因為離人始終在她的心中。在世人的眼中，江水是何其深邃，山峰是何其厚重，然而她卻說，在她的愛意和離愁面前，江水也不足以稱之為深邃，山峰也不足以稱之為厚重。 詞人一反前人詠愁言情以水、山類比的俗套，亦屬避俗就生之法。 全詞一處用“無”，三處用“不”，此種謀篇布局，可稱為“否定式”結構。
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