白石老人筆下的小雞可謂最具田園氣息的靈物，看上去毛毛絨絨，動(dòng)感極強(qiáng)，似乎可以呼之欲出。小雞題材也承載了齊白石對(duì)中國(guó)繪畫(huà)語(yǔ)言和審美的探索與研究。在一些作品中，齊白石曾題曰：“余六十歲以后畫(huà)雞雛，能不似筆作成，年將七十始能水墨濃淡自然，筆尖生花亦偶然為之也。”“余畫(huà)小雞廿年，十年能得形似，十年能得神似?！饼R白石以“形似”和“神似”這一辨證的話(huà)語(yǔ)高度概括了一個(gè)過(guò)程中的兩個(gè)階段，表達(dá)了他的審美理想。盡管在“形”和“神”的關(guān)系上，齊白石繼承了中國(guó)繪畫(huà)的藝術(shù)精神，但是他以一種平民化的語(yǔ)言改變了以往畫(huà)論中過(guò)于哲學(xué)化的表述方式，完成了文人畫(huà)走向平民化的過(guò)渡。

此幅《群雞圖》從創(chuàng)作手法來(lái)看，當(dāng)屬白石老人80歲以前的作品。13只小雞雛概是應(yīng)了母雞的呼喚或是食物的誘惑，正三五成群的自畫(huà)面右側(cè)向左側(cè)飛奔而來(lái)，有的還不忘低頭尋覓一下腳下的食物。小雞雛之間有疏有密，構(gòu)圖巧妙，畫(huà)面具有一種生命的張力。右側(cè)的題款“借山吟館主者齊璜畫(huà)于舊京”一氣呵成，為整幅作品畫(huà)上了一個(gè)圓滿(mǎn)的句號(hào)。此件《群雞圖》同傅抱石的《江南雨景》一樣，也是當(dāng)年郭有守博士贈(zèng)給原任巴黎塞爾努齊亞洲藝術(shù)博物館館長(zhǎng)、后任吉美博物館館長(zhǎng)瓦蒂姆?艾歷賽耶夫的精品。