中國電影藝術(shù)風(fēng)格特質(zhì)研究（上）
藝術(shù)風(fēng)格是從內(nèi)在精神到外在表現(xiàn)協(xié)調(diào)統(tǒng)一、又具有獨特標(biāo)識性的藝術(shù)形態(tài)體現(xiàn)。藝術(shù)風(fēng)格未必為誰獨占霸有，但確實是具體對象與他者區(qū)別或者聯(lián)系的標(biāo)示，而藝術(shù)風(fēng)格的確就是一個民族、地域藝術(shù)創(chuàng)作成熟中必然帶有的特征。電影的藝術(shù)風(fēng)格是一定時期影象表現(xiàn)中形成的普遍性特征標(biāo)志，從題材集中性、影象語言表現(xiàn)特點、思想主題旨趣、情感抒發(fā)方式等方面形成相對一致的趣味，從而呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)尚而別具一格。
中國電影應(yīng)該有自己的風(fēng)格，也的確在風(fēng)格確立和變化上經(jīng)歷了不斷修正和發(fā)展的過程。
一、情感抒情的內(nèi)在顯現(xiàn)風(fēng)格。
中國電影總體藝術(shù)風(fēng)格屬于陰柔抒情的偏愛特點，東方藝術(shù)精神的抒情性、情景交融性、教化傳統(tǒng)性、造型寫意性等構(gòu)建出中國電影本土藝術(shù)的風(fēng)格走向。強調(diào)中國電影藝術(shù)風(fēng)格在諸多方面顯現(xiàn)出東方文化和傳統(tǒng)的影響，是因為包括情感表達、敘事方法、風(fēng)格格調(diào)表現(xiàn)、教育教化意識、悲劇喜劇的現(xiàn)實擇取、人生倫理的有意識偏向、對現(xiàn)實的主觀關(guān)注與潛意識疏離等等，都較為明顯的顯示東方文化的特征。
其中較為關(guān)鍵的是情感表達方式呈現(xiàn)，因為藝術(shù)表現(xiàn)的核心是情感表達。東方電影的情感表達曾最為真切的透露了與西方電影的區(qū)別，由此衍生的行為表現(xiàn)、表現(xiàn)手段以及集中到電影藝術(shù)風(fēng)格上的別具一格。中國電影從來就是東方傳統(tǒng)文化和東方近代社會文化的影象呈現(xiàn)。即便是現(xiàn)代電影藝術(shù)觀念、技術(shù)手段已經(jīng)大大不同于傳統(tǒng)經(jīng)典電影，但相當(dāng)程度的中國電影依然還保留著傳統(tǒng)的味道，包括注重內(nèi)涵的文化傳統(tǒng)，偏向意義表達的重心，欣賞柔靜的藝術(shù)美感等等，使中國電影呈現(xiàn)獨特風(fēng)格形態(tài)。總體而言，中國電影的東方文化獨特風(fēng)格偏于情感意味的靜態(tài)韻味，凝聚在鏡像的陰柔婉轉(zhuǎn)的東方色彩中。
就風(fēng)格呈現(xiàn)而言，注重內(nèi)涵的文化傳統(tǒng)使之不嗜張揚、更重內(nèi)里的情感透露，鏡頭成為內(nèi)心感受的具像物。而且，偏向意義表達的重心，使電影更多不是過程的愉悅而是終極意義的鋪展，好惡的價值尺度、好壞的鮮明是非是超越一切的顯要目的，故事與人物都成為褒獎貶斥的情感傾向投注。不過，中國電影具體敘事進程和細節(jié)卻更為顯現(xiàn)含蘊收斂，所以，鏡像風(fēng)格的陰柔婉轉(zhuǎn)的東方色彩是特別需要把握的。
就整體情感形態(tài)表現(xiàn)來看，中國電影藝術(shù)風(fēng)格傳統(tǒng)主要從幾個方面顯露出來：
（一）沉靜中的思接四載、講求意境。傳統(tǒng)中國電影整體呈現(xiàn)的影象狀態(tài)是靜中寓動，徐緩包容內(nèi)動，這自然和人文背景相關(guān)連。中國藝術(shù)的文化傳統(tǒng)深受民族性格的影響，儒道精神侵染養(yǎng)成了著重于內(nèi)斂含蘊，講求天人合一的觀念意識，按照李澤厚的觀點：這些給予中國民族獲得和承續(xù)著一種清醒冷靜而又溫情脈脈的中庸心理，不狂暴、不玄想、貴領(lǐng)悟、輕邏輯、重經(jīng)驗、好歷史，以服務(wù)于現(xiàn)實生活，保持現(xiàn)有的有機系統(tǒng)的和諧穩(wěn)定為目標(biāo)。事實上，民族文化與心理的確給予電影造就人與環(huán)境的對應(yīng)關(guān)系，講述的是人間生活，暗示和內(nèi)涵的卻是自然之理，故事講述的點，折射的是情感意義和寬闊的大千世界。所以，中國電影講求意境的味道，津津樂道于言外之意，像外之色。而無論細部還是全局都期待實現(xiàn)超出視聽覺的感受。
（二）沉靜中的咀嚼苦難、哀而不傷。民族傳統(tǒng)藝術(shù)受制于現(xiàn)代社會風(fēng)云起伏苦難疊加的背景，多舛的命運、哀傷的心靈成為影象表現(xiàn)的重要內(nèi)容。但振臂高呼的抗擊和喋喋不休的傾訴不是中國電影的拿手好戲，隱忍的哀痛、堅韌的承受、身心俱毀的幻滅成為苦難表現(xiàn)的典型風(fēng)格。我們更多看到悲劇表現(xiàn)的壓抑和慢慢的撕裂感，傷創(chuàng)歷史的積存對于影象人物而言，不僅是痛苦甚至是藝術(shù)的“歡樂”。
（三）沉靜中的隱忍爆發(fā)，張弛有致，更是中國電影進一步的情感表現(xiàn)。由于過去年代苦難深重的人生命運，造就電影人生表現(xiàn)更多壓抑隱忍而積累爆發(fā)的迫不得已，從而顯示對現(xiàn)實的批判性。由之，影象風(fēng)格趨向于冷寂滯重，緩緩加壓而奔突于內(nèi)。這里不能不提到傳統(tǒng)中國電影人格表現(xiàn)的負重感，千年封建壓制不僅在社會政治層面，還主要在心理壓制、文化鉗制、道德倫理壓抑上給予人性有形無形的迫壓，即便有短暫暢快的性格也不能不被現(xiàn)實磨礪驅(qū)除。
（四）樸直純真的表現(xiàn)形態(tài)和簡約的線性延展。中國電影在敘事上長期習(xí)慣于簡約的線性延展，故事線索分明，因果分明，不擅繁復(fù)，注重對故事的時空聯(lián)系，不惜細節(jié)再現(xiàn)，把歷史來龍去脈交代清楚，惟恐遺漏，是老大文化傳承古國的文化觀的一種體現(xiàn)。由此形成比較清晰簡單的敘事風(fēng)格。由于社會政治因素長期影響甚至左右電影，文以載道的主題性要求也充滿在影象中，但樸質(zhì)純真的風(fēng)格一直是大半個世紀中國電影的狀貌。一方面它直接表露生活形態(tài)的原生貌，人們生存掙扎、斗爭求生的本真生活軌跡真切顯現(xiàn)，另一方面，它也逼真的表現(xiàn)出本土電影風(fēng)格形態(tài)的獨特性。
中國電影就是中國風(fēng)味的電影，民風(fēng)民俗與歷史承繼構(gòu)成他人不可小視而我們應(yīng)當(dāng)珍重的風(fēng)貌。只要具有觀察世界眼光的全視角，把握傳統(tǒng)與本土血脈緊密相連的優(yōu)秀因素，大膽揚棄，多樣創(chuàng)新，中國電影就將鮮亮呈現(xiàn)獨特風(fēng)格特性。
（待續(xù)）
