徠卡攝影師路易斯·卡斯塔內(nèi)達(dá)曾說：“經(jīng)常有人問我為什么在彩色市場普及的今天還仍然拍攝黑白照片，我的回答是：當(dāng)彩色圖片能夠幫你掙錢時，它只是你兜里的錢幣，而黑白圖片卻是你創(chuàng)作上的精神食糧。利用黑白影調(diào)，可以充分表現(xiàn)影像的潛質(zhì)，有些是在彩色影調(diào)中難以表現(xiàn)的?！钡拇_，路易斯·卡斯塔內(nèi)達(dá)道出了眾多黑白攝影熱衷者的心聲。

　　筆者也一直對黑白攝影情有獨鐘。我偏愛黑白的抽象、簡練，也更喜歡體驗在黑白影像拍攝和制作過程中完全自主的品質(zhì)控制的樂趣。與色彩繽紛的彩色攝影相比，黑白攝影只以黑、白和灰三種色調(diào)還原被攝對象，因此，它的品質(zhì)控制就顯得尤為重要，任何品質(zhì)上的損失都會使黑白照片的感染力大打折扣。筆者認(rèn)為，在高品質(zhì)的黑白攝影中，以下幾方面是必須予以重視的。

　　1、選擇優(yōu)質(zhì)器材。優(yōu)質(zhì)器材對黑白影像品質(zhì)的影響不言而喻，“工欲善其事，必先利其器”的道理誰都懂得，但重要的是在優(yōu)質(zhì)器材不菲的價格面前是否仍會堅持你的選擇原則。

　　2、選擇合適的膠片。膠片是影像的載體，它本身的質(zhì)量直接影響著影像的品質(zhì)。從膠片感光度方面說，由于膠片的感光度與膠片的反差性、寬容度、顆粒度、解析力、灰霧度以及保存性等性能存在著一定的內(nèi)在聯(lián)系，低感光度的膠片在顆粒度、解析力和灰霧度等方面有著明顯的優(yōu)越性，因此，應(yīng)盡可能選用感光度低的膠片。至于膠片的品牌，是選擇柯達(dá)、依爾福、富士，還是愛克發(fā)或柯尼卡，則是個“仁者見仁、智者見智”的問題，拍攝者可根據(jù)個人的喜好和拍攝題材的特性來做決定。

　　3、創(chuàng)造性地用光。光在攝影上有兩個基本功用：一是使膠片感光；二是使被攝對象產(chǎn)生不同的形態(tài)、色彩和質(zhì)感效果。在黑白攝影中，光線更是一種能量，一種動力。你必須很好地了解它，才能控制照片的形態(tài)、質(zhì)感、影調(diào)和意境。創(chuàng)造性地用光，會使平凡的題材產(chǎn)生不平凡的效果！

　　4、完美的影調(diào)表現(xiàn)。影調(diào)之于黑白攝影，猶如音調(diào)之于音樂。影調(diào)具有強烈的情感表現(xiàn)力，黑白攝影作品的明亮或低沉、粗獷或細(xì)膩、輕快或壓抑，往往就是畫面的影調(diào)效果所致。在影調(diào)控制中，學(xué)會想象是最為重要的。黑白攝影中，任何色彩都被抽象成黑、白和灰三種色調(diào)，在抽象過程中，如果不發(fā)揮你的想象，那影調(diào)的控制和表現(xiàn)也就無從談起。當(dāng)然，對影調(diào)的表現(xiàn)，還必須采取必要的技術(shù)手段，如光線的選擇、有意的曝光過度或不足，以及運用濾光鏡等都可起到調(diào)節(jié)影調(diào)的作用。

　　5、善用濾光鏡。由于黑白攝影濾光鏡對不同的色光起著不同的吸收和通過作用，因此，它可有效地改善影像的反差和影調(diào)，也能更好地表現(xiàn)出被攝物體的層次。對濾光鏡的選用，首先應(yīng)做到選用優(yōu)質(zhì)濾光鏡。因為，濾光鏡同鏡頭一樣，直接關(guān)系到成像質(zhì)量。劣質(zhì)濾光鏡同優(yōu)質(zhì)鏡頭的配用，簡直是對昂貴的優(yōu)質(zhì)鏡頭的浪費！其次，不要過多地重疊使用濾光鏡。多枚濾光鏡的重疊，會使通過濾光鏡的光線產(chǎn)生漫反射，而影響影像的清晰度和反差。

　　6、正確曝光。談起黑白攝影的曝光，大家自然會想到美國著名風(fēng)光攝影大師安塞爾·亞當(dāng)斯所創(chuàng)建的“區(qū)域曝光”理論。的確，“區(qū)域曝光”理論幾十年來一直被黑白攝影迷奉為黑白攝影的精髓，但它過于復(fù)雜、艱澀的描述和操作也常常使人望而卻步。實際上，要做到正確的曝光，無非是要對拍攝對象作出合理的影調(diào)想象，并根據(jù)各類測光表的測光原理，對測光數(shù)值進(jìn)行合理的修正。

　　7、良好的清晰度和顆粒度。清晰度和顆粒度是黑白畫面素質(zhì)最基本的要素，它直接影響著畫面的細(xì)節(jié)和質(zhì)感表現(xiàn)。要提高照片的清晰度，應(yīng)從鏡頭和膠片的選擇、對焦的精度、曝光時照相機的穩(wěn)定，以及運用大景深等幾方面著手。至于照片顆粒度，則要注意膠片和相紙類型、曝光和顯影等方面的選擇和控制。

　　8、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌捣繘_洗控制。不管拍攝時采取如何精心的控制，若沒有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮笃跊_洗仍是無法獲取一個高品質(zhì)影像的；并且從事黑白攝影的樂趣之一就在于能在暗房中體驗對黑白影像的控制。先輩們甚至說：“不進(jìn)暗房，還談什么攝影？”在黑白影像沖洗、制作過程中，我們得認(rèn)真選擇與膠片特性相適宜的藥液和相紙，嚴(yán)格控制溫度、攪動頻率和反差，以及采用遮擋技巧來改善影像的局部影調(diào)和層次，甚至，可以通過一些特技制作（如套放、疊放等）來描繪出無法在一張原始底片上所能描繪的心象，正如美國攝影家杰里·尤斯曼所說：“盡管暗房可以切斷我和外面世界的聯(lián)系，但是在暗房里，我可以靜下心來，進(jìn)行內(nèi)心的對話，把我在外面拍攝到的影像和我內(nèi)心的思緒結(jié)合起來?！?BR>
　　當(dāng)然，需要說明的是，雖然技術(shù)控制對黑白攝影來說很重要，但它并不是黑白攝影的全部目的。如果沒有觀察、想象和情感的因素在里面，黑白攝影就不能稱其為黑白攝影。黑白攝影是感受、想象和控制的綜合體，其中，技術(shù)控制僅僅是為你開啟奇跡之門的一把鑰匙。