紫砂歷代茗壺鑒賞三要素；一。窯燒 二，型制 三。泥料

 一．窯燒；在上世紀(jì)五。六十年代以前，窯燒一般是以宜興紫的窯燒也同樣以依山而建的龍窯為這主，而且整過(guò)宜興丁蜀鎮(zhèn)的陶瓷不是以茶壺為主業(yè)生產(chǎn)，是以大缸花盆等日用粗陶為主。所以紫砂壺是在大缸陶缽中燒成，龍窯燒成時(shí)間長(zhǎng)。紫砂壺又沒(méi)有裸露在火焰中，所以紫砂壺的視覺(jué)的質(zhì)感比較文氣，沒(méi)有象后來(lái)的煤燒的火氣大，而且敲擊時(shí)聲音象瓦片一樣的低沉，沒(méi)有煤燒的那樣清脆。上世紀(jì)五六十年代以后龍窯被方形煤窯所代替，縮短了燒窯的時(shí)間，而且成為標(biāo)準(zhǔn)的氧化燒，所以紫砂壺沒(méi)有窯變一說(shuō)。

由于紫砂壺在燒柴的龍窯中套在大缸陶缽中燒成，沒(méi)有跟明火直接接觸，再加上時(shí)間的過(guò)程，所以就算一把柴窯的燒出來(lái)的壺，沒(méi)有被使用過(guò)，到現(xiàn)在也會(huì)完全出現(xiàn)包漿了?，F(xiàn)在所仿制的茗壺只有這窯燒沒(méi)有辦法仿制，因?yàn)榉轮讫埜G的成本太大 ，而且禁止亂砍林木，所以窯燒為第一要素。

二、形制；所謂型制就是紫砂壺的造型制作方式。 [1]全手工摶坯成型   [2]陶范成型  [3]模具成型

[1]全手工摶坯成型，是把紫砂泥展開(kāi)片狀，用泥片車畫(huà)成規(guī)則的泥片，立起圍圓筒狀，再用木拍拍成壺型再修正，再加塑口底圈，塑成嘴、把等粘接修光。所以它所顯示出來(lái)的是相對(duì)的圓整的不規(guī)則圓形，壺鈕不可能是絕對(duì)在圓心的位置。技術(shù)好相對(duì)圓整性就好些，但還是不會(huì)規(guī)則。

[2]陶范成型；是在全手工摶坯的基礎(chǔ)上不總裝，進(jìn)窯里燒成各部零件，再用泥制成外模把外模再一次進(jìn)窯燒成后一次為外模，再擋坯成型組裝了光成型。外在特征是保留著全手工摶坯成型的不規(guī)則，壺內(nèi)部所呈現(xiàn)的隨外形而走的不規(guī)則，例如筋囊作品就會(huì)外部凸現(xiàn)內(nèi)部就會(huì)跟著凹進(jìn)去的整體顯示。

[3]模型制作是民國(guó)后期就開(kāi)始批量的產(chǎn)量，尤其是五六十年代后的產(chǎn)品，是用石膏在園中心位置上澆成圓柱讓其旋轉(zhuǎn)用車刀車出壺身、壺蓋、壺把、壺鈕、等母模再用石膏翻成外模。等石膏干燥后擋坯成型總裝打光，內(nèi)部的呈現(xiàn)跟陶范制作的一樣，但會(huì)在圓心中央，嘴、把、鈕會(huì)成一線。

三、泥料；紫砂壺是砂巖礦經(jīng)過(guò)風(fēng)化陳腐后過(guò)籮成漿，把水分蒸發(fā)掉用木榔頭重復(fù)捶打。要呈現(xiàn)出表面肌理砂粒效果的就調(diào)砂，調(diào)砂有兩種形態(tài)；一種是生砂，一種是熟砂。生砂是原有砂巖不經(jīng)過(guò)過(guò)籮成漿直接上石磨磨成顆粒狀，調(diào)人泥反復(fù)捶打使其均和。熟砂是成泥打成薄片放進(jìn)窯中燒至五六百度后拿出來(lái)磨成顆粒狀調(diào)入泥中反復(fù)捶打均和。生砂在燒成時(shí)和泥一起收縮，在表面只有很細(xì)微的起伏變化，而熟砂已燒成收縮過(guò)一次（因紫砂泥的燒成收縮率在10%左右），所以不會(huì)和泥一起收縮，所以外凸在泥質(zhì)外面造成很大的起伏變化如橘皮狀的外表肌理效果。把砂粒調(diào)放在原色泥中叫本色砂，在燒成后外表顏色分辨不出來(lái)。調(diào)入別色的礦泥中叫異色砂，燒成后有顏色的明顯區(qū)別，如紫泥中調(diào)入團(tuán)泥砂粒，燒成后紫色更紫，團(tuán)泥色金黃。這些全是手工煉泥的程序。

民國(guó)以前的煉泥是手工煉泥，因?yàn)闆](méi)有機(jī)械設(shè)備可用。砂粒制成全用石磨研成是不規(guī)則橢園形，沒(méi)有棱角。而現(xiàn)在煉泥的顆粒全用機(jī)械設(shè)備破碎呈片狀有不規(guī)則棱角。但也可以仿用人工煉泥的手法煉成。

以上所述中只有窯燒是沒(méi)有辦法仿造以外，其他兩項(xiàng)均可仿制，所以窯燒為第一要素。形制手法和泥料是輔助驗(yàn)證手段。這些都是本人的實(shí)現(xiàn)經(jīng)驗(yàn)，由于篇幅有限不能說(shuō)的更具體，只能簡(jiǎn)單陳述一下。供愛(ài)好紫砂壺的同好們參考。