編者按 2011年，有哪些文學風景進入了你的視野？有哪些作家作品令你品味無窮？在一片喧囂之后，有哪些質地優(yōu)良的文學作品最終留在了我們的記憶中？今天，《人文天地》約請部分國內作家、評論家、詩人，暢談各自在這一年的閱讀體驗和文學觀感，描述他們視野中的文學節(jié)慶和文學獎，為讀者呈現(xiàn)私人化的2011年文學履歷。這些私藏的文學記憶，是最真實的藝術留痕。 數(shù)日內便獲過億票房的《金陵十三釵》，依然在與《龍門飛甲》半真半假的對壘中熱火朝天般撈金、熱映，在這樣的喧囂熱鬧中回顧2011中國文學，首先應該強調的是，幾乎所有高票房高收視的影視劇作，都是自小說改編而來。然而，高科技、新媒體、影像化的條件下，人們眼中又幾乎只有好看刺激的電影電視，一波波大片熱以及動漫熱潮中的文學卻感覺有點冷。 面對高度娛樂化、快餐化、碎片化產品的猛烈沖擊，應該相信，文學的牢固根基并不能被徹底撼動。 2011主流文學的碩果應該說足以讓人欣慰。本年度夏季揭曉的第八屆茅盾文學獎盡管備受爭議，但整體上看幾部獲獎之作還是能夠當?shù)蒙辖甑奈膶W高點。而賈平凹的《古爐》、王安憶的《天香》、池莉的《她的城》、范小青的《香火》、格非的《春盡江南》等也在本年度紛紛問世。這些作家明明知道要大面積超越自己的原有高度有多難，卻依然鍥而不舍，傾心筆耕。而正是這樣的堅守，中國文學必然還會穩(wěn)步前行。 主流文學的穩(wěn)健發(fā)展還有一個重要事件，就是詩歌創(chuàng)作上的“首屆黃河金岸詩歌節(jié)”的成功舉辦。雖然詩歌在大眾閱讀方面?zhèn)涫芾渎?，但依然有大批詩人把詩歌作為“我生命的一部分”，詩歌因此而充滿活力。此外必須提到，還有一個尚未引起廣泛重視的文學事件，就是第一個“中國文學之鄉(xiāng)”正式掛牌，落戶寧夏西吉縣。這個縣活躍著大批農民作家，不僅涌現(xiàn)出了郭文斌、單永珍等全國知名作家、詩人，而且每年在全國重要刊物發(fā)表大量文學作品。他們的每個鄉(xiāng)鎮(zhèn)及縣直屬單位都成立有文藝家協(xié)會。這樣的名副其實的文學之鄉(xiāng)正如當年趙樹理的小說，恰恰代表了新時代“中國文學的方向”。 文學的魂，根本在于對傳統(tǒng)文學精神的發(fā)揚和延續(xù)；而文學的生命力，又不能離開文學作品的流行。流行文學經常被指責為“消費主義”和“低俗膚淺”，但其實每一個時代文學的長河都少不了流行文學的那條更有草根性和親和力的“勁流”。新媒體時代的流行文學主打者當然就是網絡文學。２０１１網絡文學不僅有月關的《回到明朝當王爺》、《步步生蓮》，土豆的《斗破蒼穹》，唐家三少的《斗羅大陸》，貓膩的《慶余年》、《間客》等等被網民集體叫好。更重要的兩個事件是：第一，盛大文學舉辦“２０１１年青春流行小說ＰＫ大賽”，獲獎作品將由江蘇鳳凰文藝出版社出版；第二，茅盾文學獎首度向網絡小說開閘。這些動作無疑都是流行文學健康發(fā)展的推動力。 世界是青年人的，文學的世界自然也是青年作家的。文學的未來，必然需要年輕的文學家去繼承和開創(chuàng)。因此，對青年作家的及時培育和褒揚，無疑是我們的文學生生不息的根本路徑。近年來的青春文學已在我們的文壇上春蕾綻放，吸引著大批“粉絲”。而今年７月，由人民文學雜志、天下閱讀網聯(lián)合主辦的９０后“星生代”文學大賽啟動。正統(tǒng)文學高層也把韓寒、郭敬明作為了青春文學的標桿。大賽不僅為９０后一代提供表達自己、激揚文字的舞臺，是全新角度的文學大賽，也是一次華語青春文學的大閱兵，被傳統(tǒng)權威層面鼓勵的新媒體文學家的集體亮相，必將涌現(xiàn)出更多更亮的文學新星，用璀璨的更富青春氣息的文字，開啟一個全新的文學時代。 淺閱讀代替精神感知 白描（魯迅文學院常務副院長）： 因為近幾年來茅盾文學獎的獲獎作品多是長篇小說，引起大家對長篇小說的關注。我也讀了不少，在我的印象中，整個文學環(huán)境中多是平庸之作。其實這幾年，包括長篇小說領域的創(chuàng)作，也包括其他門類，讓人為之心動、有口碑、口口相傳；有一定文學高度，能讓我感到欣慰和鼓舞的作品幾乎沒有。 我也一直在思考原因何在。是價值多元的時代？是文學觀和審美觀的轉型？大家在探索和嘗試等等，可能與這些有關。但我認為最重要的是作家本身，作家的心態(tài)出了問題。大的文學環(huán)境、市場化的沖擊導致很多作家缺乏定力，非常浮躁和急功近利。這不是為了未來的創(chuàng)作，而且這一說法我覺得站不住腳，偉大的時代應該創(chuàng)造出偉大的作品。人的命運如此起伏不定、社會樣態(tài)如此紛繁復雜，而這正是我們出好作品的時代。 縱觀這幾年來，文學領域特別蒼白，精神含量特別稀薄，不是缺乏數(shù)量、花樣、作家、好的傳播環(huán)境。癥結在作家們用多媒體、網絡獲得的第一手信息代替從生活中直觀的體驗，用淺閱讀代替了精神感知，這讓很多作家失去了很多寫作素材。 女性小說更具亮點 牛玉秋（中國作家協(xié)會研究員，著名評論家）： 今年出現(xiàn)了一批反映社會現(xiàn)實問題的小說，可能與社會問題相對集中有關，但我覺得存在一些導向的問題，就像我說的，有些作者會有“審美同情”的問題，他們沒有寫出作品中的亮色。相對而言，幾部女性的中篇小說令我非常喜歡。比如池莉的《他的城》，講述了三個不同時代、不同身份、不同性格的武漢女人，在經歷婚姻帶給她們的傷痛時，如何彼此理解，最終成為朋友的故事，體現(xiàn)出一種溫暖的東西，耐看。 還有邵麗的《城外的小秋》寫的是城市化進程中人發(fā)生的故事，雖然其中涉及城鄉(xiāng)土地糾葛，但非常田園。青年小秋和郝晴天對愛情和土地的堅守，小秋奶奶和郝強爺爺一生源于愛情又超越男女之愛的相互幫襯和心照不宣，都是極為純凈、在現(xiàn)實中難以見到的。她的視角很獨特，關注的是當下人們在失去精神家園之后，物質化的家園也不復存在。比如我小時候住的地方都遭遇拆遷了。這些物質性的家園包含了很多精神性的東西，把人和大自然的關系體現(xiàn)得很真切?！冻峭獾男∏铩非∏覀內ムl(xiāng)間尋找那些過去，令我們重回精神家園。 一鉤新月天如水 潘啟雯（《中國圖書商報》書評人）： ?。玻埃保蹦昊蛟S不是一個人們對文學熱烈追捧的年份，卻因為“茅盾文學獎”評委們是否完整讀過１０卷本《你在高原》而多少對文學的評判留下了些印象。 日益世俗化的當代文學，其實從未喪失自我拯救的沖動，而中國作家也從未喪失對文學的信念。只是當網絡把寫手與作家堆到同一個大賣場上時，故事與敘事的格局也因此而打亂。敘事不等同于故事，敘事顯然也大于故事。在寫手們忙于整合故事時，作家把哲學沉思的品格和詩性的超越特質注入漢語敘事中。 回顧２０１１年的文壇有影響有力度作品，仍以“老作家”的新作品占據(jù)主角位置。王安憶、格非、賈平凹、閻連科、哈金、嚴歌苓等要挑戰(zhàn)的已經不是文壇的趣味，而是自己的思想與表現(xiàn)思想的深度和維度。一些港臺作家和海外華文作家的作品為我們打開了扇新的窗口。哈金以南京大屠殺為背景的小說《南京安魂曲》告訴讀者的是：小說家的作品或許純屬虛構，但是每個小說家都希望營造真實感。格非的新作《春盡江南》以落寞的筆觸寫了一群失敗者，文字有點詭異，又挑逗性極強?！短煜恪肥峭醢矐泧L試一種新的敘事方式的最新作品，編織出晚明時上海乃至中國民間生活、社會文化的面貌，折射世事盛衰、朝代更迭的因由。 ?。玻埃保蹦甑奈膶W雖然有些寂寞，卻如一鉤新月在天，清澈如水。 高蹈凌虛的人間歌者 小海（詩人、《他們》詩群成員）： ?。玻埃保蹦?，就詩歌來說，我最關注兩位國際詩人，一位是日本的谷川俊太郎，另一位是獲諾貝爾文學獎的托馬斯·特朗斯特羅姆。他們既高蹈凌虛，又俯下身來在人間歌唱，代表著最純凈的文學本質。 ?。福皻q高齡的谷川俊太郎是一位有著廣泛國際影響力的日本詩人，今年剛剛獲得第三屆中坤國際詩歌獎。他的詩歌中流露出一種天然的日本民族與生俱來的危機意識，詩人自覺承擔著人類精神的“哨兵”責任。詩人窮一生的功力磨煉語言，形成了自己獨特的風格。他的詩簡練、干凈，力避拖沓繁復，感性、純粹，力避抽象玄奧。其超然與智慧均來自生命的至誠體悟。 今年的諾貝爾文學獎授予特朗斯特羅姆實至名歸。他的詩歌在世界詩壇是一道奇譎的文學景觀，將歐洲古典象征主義和超現(xiàn)實主義雜糅于一爐，并天方夜譚般將之發(fā)揮到極致，呈現(xiàn)斑斕多姿的風采可以說他創(chuàng)造了詩歌中一個自足圓滿的世界。他既沉湎于內心，又時刻關注著現(xiàn)實世界，他內斂、惜墨如金，對古老的意象和典故推陳出新，有化腐朽為神奇的能力。同時，他的詩歌音樂感強烈，具有奇特的交響效果。而且，他是一位我最欣賞的一位隱喻大師。 拘囿與超越 洪治綱（著名評論家、暨南大學中文系教授）： 今年的小說中，我覺得格非《春盡江南》是最好的，這是他繼《人面桃花》、《山河如夢》之后的第三部長篇小說，為“烏托邦三部曲”畫上了句號，這也是格非最好的一部作品。和以往一樣，格非在小說中延續(xù)了特有的堅韌、優(yōu)雅和睿智，對自己的完成了超越。 其次，感受比較深的是哈金的《南京安魂曲》。以南京大屠殺為背景的作品很難寫好，也很難把材料和角度選擇好。而哈金的《南京安魂曲》，講述美國女傳教士明妮·魏特林在南京大屠殺期間留守金陵女子學院，保護中國一萬多婦女兒童的真實歷史故事。不僅把故事講清楚了，而且書中的宗教精神超過了個人恩怨，讓人讀后非常感動。 還有一部就是張大春的《城邦暴力團》，張大春用很正宗的武俠小說方法，來寫近代史上最隱秘的部分，按照武俠小說的結構賦予政治隱喻，信手拈來。雖然里面有一些炫技的成分，但不妨礙這部作品的成功。其他的中篇小說，我感覺一般，比如《天香》、《古爐》等。并不是說作品本身有問題，而是作品拘囿在過往作品中，并沒有形成太大的超越性。 （深圳特區(qū)報記者 王俊 尹春芳 整理）
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