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女人和水之間素有淵源，就像維納斯誕生于泡沫中。馬沙蒂導演的電影《銷魂》中有一個女人沐浴的場景，照片和電影使得這個場景在有限的空間內得到無限的放大，人們的視覺不斷地被女人的身體和水沖擊著。在油畫中，女獵人狄安娜確定了女人和水之間的約定，沐浴不僅洗去了女神狩獵后身上的血跡，也表達了純潔無暇的意義。在畫家的筆下，沐浴中的女人展現(xiàn)裸體具有了微妙的含義。
特別節(jié)目 名畫講故事：沐浴的女人
達芬奇說過，萬物明晰皆需光影詮釋。在無邊的暗夜中，只有那些夜行動物興奮地穿梭，然而有些畫家也有著近乎怪癖的對黑夜的迷戀。為了尋找黑夜，藝術家們發(fā)明了黑色，但卻又不斷挑戰(zhàn)它的存在。光明到底是什么呢，曾經(jīng)光明是有形的，從火把到漸明的天空。藝術家們開始嘗試著以黑夜為幕將光亮托出，微弱的燭光照勾畫了畫中的輪廓，光與影對立強烈，卻又可以互為依存。 特別節(jié)目 每個畫面講述一個故事：照亮黑夜
14世紀以來，繪畫作品中開始不斷出現(xiàn)在畫室中創(chuàng)作的畫家的身影，畫家們藉此展示自己的繪畫技巧以及當時的社會以及藝術習慣，畫家將視線投向了自己。在繪畫藝術中，想象與技巧是必不可少的，畫家用他的創(chuàng)作來傳遞知識，用他筆下栩栩如生的人物啟迪眾生。畫家們在畫作中融入了自己的思索和感情，而這一切都開始于他們的畫室。
特別節(jié)目 每個畫面講述一個故事：畫室中的畫家
在繪畫中對于前景的創(chuàng)作是通過透視效果來表現(xiàn)的，依據(jù)光線的變化創(chuàng)造視覺上的效果。在許多著名的繪畫作品中，睡美人十人引人注意，畫家們在其中注入了自己的感情。從某種程度上說，在藝術家和他的模特之間存在著凝視和潛在的性沖動?？梢哉f，睡美人的軀體之上永遠被一種目光所占據(jù)著，體現(xiàn)著一種真正的肉體欲望。
特別節(jié)目 每個畫面講述一個故事：睡美人們 人類一直存在著改變自己的欲望，在古代這種欲望達到了黃金時期，古代的神話中人類被和神靈被描寫成動物、樹木或石頭。在畫家的筆下，變異的中心問題則是表現(xiàn)形式，到底如何表現(xiàn)從人或神轉變?yōu)閯游锉热鐐髡f中的天鵝或者公牛呢，通常情況下畫家們借助一定的素材來表現(xiàn)。逐漸地又誕生了描繪變異過程的作品，人類的生命具有了更多的表現(xiàn)形式。
特別節(jié)目 每個畫面講述一個故事：人體形態(tài)變異
一個地區(qū)是如何成為一道風景的呢？首先是畫家的描繪，然后是人們的視角，同樣還必須有一定的距離，把畫作放得離人遠一點，還必須有畫框的限制。沒有開始，沒有結尾，沒有上端下端和邊角的風景是不存在的，但也正是這些限定，使得巨大的場所可以入畫。風景最初只是作為人物背后的裝飾，直到15世紀，人們認為是來自北歐的畫家們發(fā)明了風景畫。光線開始引導人們的實現(xiàn)，出現(xiàn)一種建筑結構性的延伸，風景畫邁出了第一步。
特別節(jié)目 每個畫面講述一個故事：風景透視
城市的藝術史是與藝術家在社會中的地位緊密相連的，當藝術家是現(xiàn)狀的公仆時，他們會贊美他們的城市，并且賦予它們千篇一律的形象。隨著真實的一面越來越顯露，藝術家的視角變得越來越多元化。在原始繪畫中，微縮的城市只是一種修飾，人物畫才是大師們的關注點，直到畫家們開始用畫筆去描繪一個城市，試圖展示它的特征。
特別節(jié)目 每個畫面講述一個故事：藝術透視中的城市概貌
馬塞爾杜香在談起自己的作品時總是會說，“我的那些窗”。就像是為了回歸他的藝術本身，回到透視法創(chuàng)作中去一樣，艾爾伯蒂曾經(jīng)把透視法創(chuàng)作比喻為向世界開啟的窗子。如果說繪畫從文藝復興開始，一直是通過窗來構畫出新的藝術形象的話，那是因為窗和繪畫的兩個構成元素有著密切的聯(lián)系，這就是光線和邊框。
特別節(jié)目 每個畫面講述一個故事：窗
重復，本身是一種強調和夸張，只是多和少的區(qū)別，這就是藝術的特性。對于藝術家而言，世界好比一個模特，一個需要重復的模特。為什么藝術家會重復創(chuàng)作一個主題，主題與附屬存在著怎樣的關系呢。達芬奇曾解釋為什么鏡子是第一重復，他多次表示，一幅好畫就應當是物體的自然狀態(tài)在鏡子中的反映。
特別節(jié)目 每個畫面講述一個故事：重復的意義 西方的基督教文化是唯一一個圍繞著死亡畫面的文化，耶穌被釘死在十字架上就是一個關于死亡的作品，這個畫面就是基督教藝術的基礎。自從文藝復興創(chuàng)造了透視法以來，圖畫也被要求展現(xiàn)真正的現(xiàn)實。阿爾貝蒂在1435年寫到，世界上最難的事情是用藝術的手法表現(xiàn)一個個體的死亡。藝用人體解剖學面臨著挑戰(zhàn)，達芬奇和瓦薩里做了很多的探索，畫家們在努力創(chuàng)造著畫布上真實的死亡畫面。
特別節(jié)目 每個畫面講述一個故事：死者臥像和尸體
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