微童話(huà) 能否騰挪出大空間

——對(duì)兒童文學(xué)新文體風(fēng)行的思考

陳熙涵 文匯報(bào)2012年3月14日第九版

　　短短140字，能寫(xiě)就篇或風(fēng)趣或感人或奇特或溫馨的小小童話(huà)嗎？近來(lái)，微童話(huà)，作為從微博中滋生出來(lái)的文學(xué)體裁，在網(wǎng)上以不可阻擋之勢(shì)迅速成長(zhǎng)，一下子將人們久疏于關(guān)注的童話(huà)情結(jié)再次召回。極具商業(yè)嗅覺(jué)的網(wǎng)絡(luò)則趁勢(shì)跟進(jìn)，借勢(shì)推出2012首屆微童話(huà)大賽，一個(gè)半月以來(lái)已收到1萬(wàn)多篇微博來(lái)稿。更有甚者，一些敏銳的出版人已經(jīng)嗅到了微童話(huà)背后的商機(jī)，紛紛找主辦方要求出書(shū)。至此，微童話(huà)熱，呈現(xiàn)出從線(xiàn)上彌散到線(xiàn)下的趨勢(shì)……

新文體給童話(huà)沉寂已久的關(guān)注

　　兒童文學(xué)作家、評(píng)論家譚旭東在微博上宣稱(chēng)最近迷上了寫(xiě)微童話(huà)，一個(gè)星期就寫(xiě)了50篇，本來(lái)純粹出于娛樂(lè)，沒(méi)想到有出版社來(lái)談出版，還有文化公司來(lái)商量將它們做成動(dòng)漫。“微博新媒體給不給力，你信不信我不知道，反正我是信了！”他說(shuō)。譚旭東所說(shuō)的微童話(huà)，就記者觀(guān)察發(fā)現(xiàn)，在微博上已呈燎原之勢(shì)，除了一些新爸爸新媽媽和他們的孩子外，冰波、王一梅、白冰、余雷等專(zhuān)業(yè)從事兒童文學(xué)創(chuàng)作的作家，也在嘗試微童話(huà)的寫(xiě)作。而聞風(fēng)而動(dòng)的出版社也已將目光盯在這一新體裁上，正抓緊策劃出版相關(guān)圖書(shū)，這其中很多是民營(yíng)出版機(jī)構(gòu)。

　　日前，“微童話(huà)研討會(huì)”在上海舉行。有意思的是，主辦方《小青蛙報(bào)》請(qǐng)來(lái)各地兒童文學(xué)作家、評(píng)論家的同時(shí)，也請(qǐng)了一些在網(wǎng)絡(luò)上十分活躍的微童話(huà)作者參與。有網(wǎng)友稱(chēng)：灰姑娘在仙女的幫助下參加了舞會(huì)，和王子一見(jiàn)鐘情，12點(diǎn)一到跑路丟了水晶鞋，王子通過(guò)找水晶鞋的主人找到心上人，從此兩人幸福地生活在一起的故事，雖然是經(jīng)典的童話(huà)模式，但顯然不是微童話(huà)的經(jīng)典模式。因?yàn)榻裉斓奈⑼?huà)應(yīng)讓讀者呼吸到時(shí)代氣息，這需要作者從生活中提煉原創(chuàng)能力。

　　微童話(huà)的“草根性”，引發(fā)了寫(xiě)作“是否沒(méi)有門(mén)檻”的質(zhì)疑。專(zhuān)家認(rèn)為，童話(huà)的最初形態(tài)就是民間的口頭傳播或爐邊文化，從這點(diǎn)上說(shuō)，微童話(huà)的興起在理論上還有童話(huà)發(fā)生學(xué)的意義。還有專(zhuān)家提出，140字的限制，使得文學(xué)創(chuàng)作只能剔除細(xì)節(jié)，而細(xì)節(jié)才是童話(huà)的生命力所在，沒(méi)有血肉只剩下骨架的作品，何以觸動(dòng)心靈？

動(dòng)物角色+兒童腔調(diào)+140字=微童話(huà)？

　　兒童文學(xué)作家秦文君指出，微童話(huà)也許可能成為一條童話(huà)的捷徑。微童話(huà)區(qū)別以往傳統(tǒng)童話(huà)的重要特征就在于它的即時(shí)性，作者隨時(shí)隨地能把對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感悟融入到構(gòu)思和立意中，并借助微博平臺(tái)即時(shí)發(fā)布，因此微童話(huà)大多有現(xiàn)實(shí)生活的投影，很容易引起人們的共鳴。但是，“微段子，而不是微童話(huà)”，如果僅僅把“動(dòng)物角色+兒童腔調(diào)+140字=微童話(huà)”來(lái)定義理解是不準(zhǔn)確和片面的。一則優(yōu)秀的微童話(huà)，必須要有“童話(huà)眼”，它或是意境或是寓意或是一個(gè)新穎的童話(huà)人物，要么有趣味，要么有意味。很多作品的篇幅是做到了在140字以?xún)?nèi)，但還是太“水”了，其中一個(gè)原因就是沒(méi)有“童話(huà)眼”。

　　微童話(huà)作者郝寶娟是有一個(gè)4歲孩子的媽媽。平時(shí)幾乎與寫(xiě)作絕緣的她，卻因?qū)懽魑⑼?huà)而成了網(wǎng)絡(luò)紅人。她告訴記者，孩子對(duì)于微童話(huà)好壞的辨別能力超乎自己的想象。由此，她認(rèn)為，微童話(huà)的即時(shí)發(fā)布性和互動(dòng)性，能讓一部作品的優(yōu)劣當(dāng)下分辨，而出給寫(xiě)作者的重要考題則是：你敢不敢將作品拿出來(lái)給真正的讀者——孩子當(dāng)場(chǎng)檢驗(yàn)。

　　作為一個(gè)剛剛呱呱墜地的新文體，微童話(huà)像微雕藝術(shù)一般，以形式考驗(yàn)著作者的想象力。接力出版社總編輯白冰說(shuō)，不是每種新文體都能獲得成功的，怎樣讓微童話(huà)迸發(fā)出長(zhǎng)久而又旺盛的生命力，是每個(gè)作者都需自問(wèn)的。借用一位法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人的詩(shī)句：當(dāng)我躍出這道欄，我的身體將開(kāi)出一樹(shù)紅花。 本報(bào)記者 陳熙涵