NO.171 《蝶戀花》 李冠

遙夜亭皋閑信步，才過清明，漸覺傷春暮。

數(shù)點雨聲風約住，朦朧淡月云來去。

桃杏依稀香暗度。誰在秋千，笑里輕輕語。

一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。

石子曰：秋千這個玩意兒，也不知是哪個天才發(fā)明的，據(jù)說上古時代就有這東西，也算是生產(chǎn)力低下的社會里一種短時飛行器了。一提到“秋千”，石子的腦子里不知道為什么突然就出現(xiàn)劉亦菲小童鞋一襲白衣在上面晃啊晃的影像（特此聲明：石子壓根兒不喜歡劉亦菲，但是還是先聲明一下，以免俺爹像郎朗的父親一樣跳出來，說劉亦菲配不上他兒子），剩下的記憶，就是歐陽醉翁的“綠楊樓外出秋千”了。

話說秋千這玩意明明是男女老幼咸宜，但是在婉約詞里，好像變成了小家碧玉專屬游戲項目。馮延巳的詞，李冠的詞，歐陽修的詞，蘇東坡的詞，李清照的詞……而且這女孩子一上秋千，就笑瞇瞇的。沒法子，誰叫古代娛樂項目太少呢！

不過童鞋們千萬莫要以為本詞的妙句是“秋千”什么的，最精彩的地方在于結尾兩句：“一寸相思千萬緒，人間沒個安排處?！比碎g安排不下，估計都安排到秋千上去了。

NO.172 《臨江仙》 晏幾道

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。

去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。

琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸。

石子曰：所謂家學淵源，有那么牛逼閃閃的父親在，小晏的詞曲水平竟然有青出于藍勝于乃父之勢，當真是天賦高絕。黃庭堅雖然算是蘇大胡子的學生兼好友，卻一向佩服晏小山。他曾經(jīng)評價小山有“四癡”：其一，仕宦連蹇，而不能一傍貴人之門；其二，論文自有體，不肯一作新進士語；其三，費資千百萬，家人饑寒而面有孺子之色；其四，人百負之而不恨，己信人而終不疑其欺己。

當然，石子沒有一個做當朝宰相的父親，和小山這樣的官二代生活環(huán)境有天淵之別。然而石子自謂一二四這三條“癡”也算做到了，所以看晏小山特別的順眼，也曾自賦《鷓鴣天》云：“玉筯青繩系釣竿，沉鉤心海起微瀾。櫻桃初種思樊素，織盡璇璣憶若蘭。風流債，幾時還？一聲杜宇恨摧肝。兩重心字羅衣在，不見當年晏小山！”

不過小山這闋詞里，你就別盯著“兩重心字羅衣”了，不就是件小坎肩嘛，沒啥好看的。妙句在于“落花人獨立，微雨燕雙飛”，此情此景，我就不信那淡淡的哀愁沒把你感染了。

NO.173 《臨江仙》 晏幾道

東野亡來無麗句，于君去后少交親。

追思往事好沾巾。白頭王建在，猶見詠詩人。

學道深山空自老，留名千載不干身。

酒筵歌席莫辭頻。爭如南陌上，占取一年春。

石子曰：孟東野，也就是寫“慈母手中線，游子身上衣”的孟郊，這廝的詩歌水平，怎么說呢，一看就是苦日子里埋汰出來的。元好問就評價他與賈島“郊島兩詩囚”，可見孟東野童鞋這苦吟一派還是不怎么招人待見的。晏幾道卻說孟郊死后就沒有好句子了，估計十有八九是寫了幾十年小情歌之后想要轉型，覺得還是孟郊那樣的窮逼詩歌比華麗曲詞更有味道。這是石子個人之見，其他童鞋有意見請保留。

詞中提到的王建，就是唐代和張籍齊名，“王張樂府”中的“王”，參見第十二首《調笑令》的“石子曰”，就不再啰嗦了。小山用這個典故，是拿王建來自比，雖然頭發(fā)白了，還是能寫兩句滴！結果呢，寫的這幾句里，抄了他家老頭子晏殊的一句“酒筵歌席莫辭頻”，此外還化用了劉禹錫的《戲贈崔千牛》：“學道深山許老人，留名萬代不關身。勸君多買長安酒，南陌東城占取春?！币菜闶且诲仩Z出來的好菜，不容易啊。

NO.174 《蝶戀花》 晏幾道

卷絮風頭寒欲盡，墜粉飄紅，日日香成陣。

新酒又添殘酒困，今春不減前春恨。

蝶去鶯飛無處問，隔水高樓，望斷雙魚信。

惱亂層波橫一寸，斜陽只與黃昏近。

石子曰：孫光憲怎么說來著？“春病與春愁，何事年年有？半為枕前人，半為花間酒！”果然風流才子的生活都是一樣一樣滴?。∧憧葱∩竭@兩句，“新酒又添殘酒困，今春不減前春恨！”是不是異曲同工？

NO.175 《蝶戀花》 晏幾道

碧草池塘春又晚，小葉風嬌，尚學娥妝淺。

雙燕來時還念遠，珠簾繡戶楊花滿。

綠柱頻移弦易斷，細看秦箏，正似人情短。

一曲啼烏心緒亂，紅顏暗與流年換。

石子曰：從古到今最令人悲傷的事之一就是美人遲暮。“女人這種動物和酒正相反，酒是越老越有味道，女人是越老越不值錢?！保ㄅ麄儾灰簹?，我記不清這句話的原文了，只能復述個大概，貌似原作者是莫泊桑，當然也不排除是古龍大俠的手筆。）再美的女人，年紀大了，或是得重病了，想必都不會好看到哪里去。難怪漢武帝要見李夫人臨終一面，李夫人就是不讓，看來這女人還挺精通心理學啊。

“一曲啼烏心緒亂，紅顏暗與流年換?！辈恢挥X間，紅顏逝去，也難怪王國維童鞋很感慨地說：“最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹?！崩贤醢?，你也夠酸的。