戲說(shuō)京胡

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京劇演員（咿~~~呀~~呀~~）　  

我喜歡京劇，喜歡它那特有的唱腔與韻味。這兩天，有機(jī)會(huì)去聽(tīng)聽(tīng)?wèi)颉?SPAN lang=EN-US>

哎呦，這不是老劉么！有段時(shí)間沒(méi)見(jiàn)。看他拉的這么起勁，咱們先不打擾他。聽(tīng)會(huì)兒戲！

老劉忙忙叨叨的，瞎鼓搗這琴干嘛？咋不拉了？哦，該換演員了。一打聽(tīng)才知道，老劉這是要根據(jù)每個(gè)演員嗓音的特點(diǎn)，選擇適合調(diào)門(mén)兒的京胡來(lái)演奏。

幾場(chǎng)戲下來(lái)，我對(duì)老劉手中的小玩意兒起了濃厚的興趣。

一、京胡的概念及分類

推開(kāi)門(mén)，我嚇了一跳，在這只有十幾平米的小房間里，卻密密麻麻的擺滿了各式各樣的京胡。

回過(guò)神兒，仔細(xì)端詳，老劉的收藏可真夠豐富的！有京劇臉譜京胡、十二生肖京胡、生態(tài)京胡等等。。。此外，還有布滿歷史印跡的老工具，各種材料。嘿，老劉可真行，認(rèn)識(shí)他有年頭兒啦,這么多寶貝，也不早點(diǎn)帶我來(lái).

雖然我是個(gè)外行，但我多少也知道點(diǎn)兒，京胡，又稱胡琴兒。是中國(guó)的傳統(tǒng)拉弦樂(lè)器。由琴桿、琴筒、琴軸、琴弦(xián)和弓子等部分構(gòu)成。

琴桿又名擔(dān)子，它是京胡的支柱和主體，通常有5節(jié)，在上方的第一和第二節(jié)上，各裝有一個(gè)弦軸。

琴弦是京胡的發(fā)音體，多用兩根鋼弦。鋼弦，可以使京胡的發(fā)音更清脆，也比較耐用。

琴桿下端的底節(jié)插入琴筒中。琴筒為圓筒狀，一端蒙有蛇皮，是京胡發(fā)聲的重要部位。琴弦的振動(dòng)通過(guò)琴碼傳導(dǎo)到蛇皮上，然后波及筒內(nèi)空氣柱振動(dòng)，發(fā)出強(qiáng)而有力的音響。

一般每把京胡還要配一把弓。這些知識(shí)也就是點(diǎn)兒皮毛.今兒非得讓老劉好好說(shuō)道說(shuō)道.

二、京胡的歷史及特點(diǎn)

原來(lái)，京胡最早在乾隆年間出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)廢止了用笛子作為宮弦樂(lè)器的伴奏，改用為胡琴,也就是現(xiàn)在的京胡。在18世紀(jì)末，隨著中國(guó)傳統(tǒng)戲曲京劇的形成，京胡在拉弦樂(lè)器胡琴的基礎(chǔ)上改制而成，到現(xiàn)在為止已有200多年的歷史。

看著這些老劉珍藏多年的老胡琴兒和發(fā)黃的照片，我不由得暗自感慨。

講完了京胡的概念以及它的部分歷史之后，老劉按捺不住了，說(shuō)什么都要帶我到一個(gè)地方，買(mǎi)點(diǎn)東西。

三、制作前的準(zhǔn)備

在去買(mǎi)東西的路上,老劉告訴我他要露一小手兒,做把京胡.現(xiàn)在是去選材料.京胡對(duì)選料比較嚴(yán)格，為了買(mǎi)材料跑再遠(yuǎn)的路也值得。到了目的地，我可傻眼了，這些高高低低、有胖有瘦的竹子，這怎么選呢？還在我猶豫的時(shí)候，老劉三下五除二，麻溜兒的選好了，他是怎么挑的！

通常來(lái)講,一般制作琴桿常選用紫竹、斑竹、羅漢竹等。

上等的紫竹不僅花色好看、獨(dú)特，而且質(zhì)地堅(jiān)實(shí)，是制做京胡的上選之材，多產(chǎn)于福建、江西、安徽等地；羅漢竹比較有特點(diǎn)，一段段竹節(jié)好似彌勒佛圓鼓鼓的肚皮，又好似疊起的羅漢，故得此名。因?yàn)橥庥^特殊，不好控制音調(diào)，所以在制作京胡時(shí)要求制琴師，技術(shù)水平高一些，不太適合初學(xué)者。以往我們常見(jiàn)的觀賞竹子，質(zhì)地較稀疏，不能用來(lái)做京胡。而京胡的琴筒就要選擇6年以上的老毛竹，竹絲粗，竹黃厚，竹黃也就是竹的內(nèi)皮，這很有利于京胡的發(fā)音。

四、京胡的制作工藝

原料選好后，我迫不及待的拽著老劉趕回工作室。

（一）　　　　 擔(dān)子（dàn）

原本以為材料在手，咱們終于可以開(kāi)始京胡的制作了吧。老劉笑著搖搖頭，他說(shuō)買(mǎi)回的材料還要進(jìn)行第二次甄別，首先就是挑選擔(dān)子。

1.　　　  挑選擔(dān)子

瞧,這個(gè)就是擔(dān)（dàn）子,也就是琴桿了，選做擔(dān)子的材料時(shí),要看竹子的品相，選擇色彩潤(rùn)澤，紋理順直均勻，沒(méi)有水漬現(xiàn)象的竹節(jié)。另外，更重要的一點(diǎn)是辨別聲音的高低。

為什么要給竹子分高低音呢?是因?yàn)榫﹦〉闹饕挥形髌?、二黃兩個(gè)大類，當(dāng)然也就可以分為西皮調(diào)、二黃調(diào)了，是音調(diào)自然就有高低之分，竹子分高低音就可以很好的配合演員唱腔了。

你聽(tīng)，這個(gè)就是高音，這個(gè)是低音，一敲就聽(tīng)出來(lái)了。

用敲擊的方法挑選合適調(diào)門(mén)兒的竹子。例如西皮G調(diào)、二黃F調(diào)等。這個(gè)我看沒(méi)個(gè)三年五載的制作經(jīng)驗(yàn)和具備一定的樂(lè)理知識(shí),是很難分出來(lái),我也不難為自己了.不過(guò)，老劉透露了一個(gè)訣竅可以拿出來(lái)分享一下。

這就是“長(zhǎng)者出低音，短者出高音”

“大者出低音，小者出高音”

“薄者出低音，厚者出高音”。

不同品種的竹子，對(duì)于聲音的甄別，方法是一樣的。選好了擔(dān)子，老劉一臉興奮地說(shuō)下一步要告訴我一個(gè)他的小發(fā)明。

2.烤擔(dān)子

因?yàn)橹褡邮窃谏嚼镒匀簧L(zhǎng)的，所以它們的外形扁、圓、彎、直不一。一旦選好料后，必須對(duì)它進(jìn)行加工烤制，校（jiào）直調(diào)圓，才能達(dá)到制作要求。

老劉的小發(fā)明就是利用煤氣灶烤擔(dān)子，在灶上增加多層電熱爐絲，模擬煤球火溫和的火候。等到熱爐絲都受熱均勻，燒得通紅后，就可以將擔(dān)子放在火上烤制了。

咱們用底火烤，這樣火比較柔。烤制時(shí)注意手要慢慢的上下轉(zhuǎn)動(dòng)擔(dān)子，使擔(dān)子受熱均勻。現(xiàn)在開(kāi)始有點(diǎn)溫度了，現(xiàn)在緩沖一下，用筆找出它的正面，劃出一條線，以它為中心，以后沿著這條線用調(diào)直鉗進(jìn)行調(diào)直。觀察的同時(shí)，一邊迅速的加熱，一邊調(diào)整。接下來(lái)，老劉拿出來(lái)一個(gè)奇怪的東西，然后在擔(dān)子上涂抹。他說(shuō)這個(gè)東西叫做封蠟，因?yàn)閾?dān)子溫度不斷升高，涂抹封蠟后可以防止竹子被烤糊。但是，涂抹時(shí)要保證均勻，控制厚度在1—2毫米左右，這樣做可以在擔(dān)子表皮形成保護(hù)膜。封蠟在溶化后能很好地滲透到竹子表皮內(nèi)，可以使擔(dān)子色澤光亮。這種自然色是任何油漆都難以比擬的。接著，繼續(xù)把擔(dān)子上火加熱，手的轉(zhuǎn)動(dòng)速度要快，大約擔(dān)子本身溫度達(dá)到了７０—８０攝氏度時(shí)，就要立即從火上拿下來(lái)。接下來(lái)，老劉像變戲法一樣，又拿出了一個(gè)工具。這個(gè)叫校圓器的工具，可以?shī)A圓擔(dān)子，在轉(zhuǎn)動(dòng)擔(dān)子的同時(shí)，原本不規(guī)則的竹桿就神奇般地變成圓的了。前三節(jié)都調(diào)直夾圓后，把擔(dān)子倒過(guò)來(lái)，用同樣的方法烤制。這時(shí)候加封蠟，明顯的看到擔(dān)子一段冒出了濃煙，這是因?yàn)橥ㄟ^(guò)溫度的加熱，擔(dān)子中間的水汽往后趕，如果火過(guò)大的話，氣會(huì)從表皮沖出來(lái)，擔(dān)子就會(huì)廢掉。

想不到，這高深的技術(shù)活兒，在自家的廚房就能辦到，這真讓我對(duì)老劉刮目相看。

2.　　　  琴軸的制作

這一步是做琴軸。先用筆畫(huà)好基本形狀，再刻制花紋。我們也可以從市場(chǎng)上購(gòu)買(mǎi)，材料為烏木、檀木最佳。先畫(huà)一個(gè)十字，找中心點(diǎn)，再畫(huà)一個(gè)十字，延續(xù)下來(lái)，把八個(gè)瓣兒給畫(huà)出來(lái)。

3.燙軸眼

做好了琴軸，就可以根據(jù)軸子的粗細(xì)燙眼了。

這時(shí)可以撤去爐絲。加熱火龍筷子。燒紅后，馬上進(jìn)行燙眼。細(xì)的燙完了，就換粗一點(diǎn)的，眼兒一定要燙正了。將準(zhǔn)備好的琴軸插于軸眼兒中，根據(jù)軸子的大小，在仔細(xì)的觀察后，繼續(xù)進(jìn)行擴(kuò)眼兒。調(diào)整到軸子能正好插入擔(dān)子中就可以了。

4.鉅擔(dān)子

燙眼前選好兩個(gè)軸眼的位置。分別位于上端第一節(jié)、第二節(jié)二分之一處的地方。

接著根據(jù)京胡的高低調(diào)門(mén)來(lái)鉅擔(dān)子。一般高調(diào)琴的長(zhǎng)度在10-11厘米之間；低調(diào)琴的長(zhǎng)度為11-12厘米之間。做好標(biāo)記后截?cái)唷?/SPAN>

5.琴托

接下來(lái)這一步叫，做琴托。琴托位于擔(dān)子的基部，在制作后期，起到“掛弦兒”的作用。加上它有利于演奏時(shí)有一個(gè)固定的支點(diǎn)，防止京胡“頭重腳輕”。

拿一根烏木，粗細(xì)跟擔(dān)子差不多，在一端的截面畫(huà)一個(gè)圓，然后用刨子(bào)刨成一個(gè)小圓柱，接著在1厘米處先鋸一條深0.5厘米的縫兒，再用馬牙銼（cuò），把這一厘米的圓柱打磨好，到什么程度合適呢？要拿擔(dān)子比比，剛剛能費(fèi)點(diǎn)兒勁插進(jìn)去就可以了，這時(shí)就可以在縫兒后面1.2厘米處鋸斷。琴托就算弄好了。最后用502膠把琴托粘到擔(dān)子上。

（二）琴筒

到這兒，我算是有一點(diǎn)明白了，也看出來(lái)這擔(dān)子的制作算是告以段落，接著老劉又會(huì)有什么奇招妙招呢？

這是琴筒，前面提到過(guò)，俗稱“筒子”，它是京胡發(fā)聲的共振箱，一般琴筒選用毛竹來(lái)制作。

1.挑選琴筒

在挑選時(shí)我有了上一次挑選擔(dān)子的經(jīng)驗(yàn)，首先選擇表面細(xì)密干燥，沒(méi)有裂痕的筒子。據(jù)老劉的經(jīng)驗(yàn)這顏色發(fā)黃發(fā)紅的竹子是最好的。

您看，這個(gè)適合他，這倆是一組的。看形態(tài)和顏色上都搭調(diào)兒了，再來(lái)辨別聲音。訣竅跟選擔(dān)子時(shí)差不多，挑選到合適調(diào)門(mén)兒的琴筒。要截取長(zhǎng)短。將筒子在專用工具上固定，根據(jù)“長(zhǎng)者、薄者出低音，短者、厚者出高音”的原則將它截?cái)唷?/SPAN>

一般制作高調(diào)琴，琴筒內(nèi)徑為4.5厘米，琴筒長(zhǎng)度為11.5厘米；制作低調(diào)琴，琴筒內(nèi)徑為4.8厘米，琴筒長(zhǎng)度為11.8厘米。

2.劈筒子

下一步是劈筒子，好不容易選出來(lái)的筒子干嗎要劈呢！原來(lái)筒子外面的竹皮特別厚，不利于后面的烤制，所以要將他劈掉一些。

3.烤筒子

筒子去完皮，以烤制擔(dān)子的方法上火烘烤。你看見(jiàn)沒(méi)，它已經(jīng)開(kāi)始有點(diǎn)糊了，要不停的轉(zhuǎn)動(dòng)，均勻烤制，有點(diǎn)糊不怕。這時(shí)如果著火了，拿出來(lái)冷卻。等到筒子烤制到形成炭化的表皮，就算烤好了。這會(huì)拿出來(lái)，用堵頭給它塞嚴(yán)，趁它還熱的時(shí)候塞嚴(yán)了，等它冷卻后，筒子就變圓了。這一步，然后用布將筒子包裹嚴(yán)實(shí)，放在密不透風(fēng)的環(huán)境冷卻就可以了。

1—2個(gè)小時(shí)后取出筒子，瞧瞧！這時(shí)的筒子已經(jīng)定型了。接下來(lái)，將兩端的堵頭敲下。筒子就由橢圓形變成符合我們需要的圓筒子了，原來(lái)叫坯子，毛竹筒，現(xiàn)在叫琴筒了。

5.處理表面

定好型的筒子老劉覺(jué)得不太美觀。依我看，也不影響使用，無(wú)傷大雅?？衫蟿s細(xì)心地一邊觀察一邊找平，盡量使邊緣統(tǒng)一在一條水平線上。琴筒的外皮，他用耪（pǎng）刨平，看到?jīng)]，耪子刨花，將烤糊的表皮刨掉。琴筒上細(xì)小的毛刺可以用80目的砂紙進(jìn)行打磨。在他看來(lái)，這樣才能做出精致的好琴。

6.燙眼

首先確定正面，這里為大眼。大眼的邊緣距筒口3厘米。用尺子量取琴筒的圓周，為17.6厘米。從正面大眼的中心點(diǎn)開(kāi)始，量取琴筒圓周的一半，應(yīng)為8.8厘米，這里大致為反面眼兒的中心位置。為了確保準(zhǔn)確，再量取相反面的長(zhǎng)度，同樣應(yīng)為8.8厘米，這樣就確定了。

老劉這時(shí)還特別強(qiáng)調(diào)了一點(diǎn)，眼燙好后，反面上小眼兒的邊緣距筒口的距離要為3.2厘米，上下兩個(gè)眼兒的位置要差出兩毫米，目的是按上擔(dān)子后能能夠更好的密合，不容易脫落。這就是小竅門(mén)有大用處。

（三）擔(dān)子與筒子的研配

下面的制作被幽默的老劉戲稱為“相親”。說(shuō)白了，其實(shí)就是進(jìn)行擔(dān)子與筒子的配對(duì)。

相親過(guò)程中，媒人老劉，先把擔(dān)子有琴托的一邊，稍微銼一銼，成V字形就行了，要注意頭兒上不能太尖。在給筒子銼孔時(shí)，要邊觀察邊組合，放在一起比一比。盡量做到嚴(yán)絲合縫。最后要求組合的部位嚴(yán)密沒(méi)有縫隙，以不透氣為標(biāo)準(zhǔn)。筒子與擔(dān)子的親事兒也就成了。

當(dāng)擔(dān)子、筒子、琴軸三者都配對(duì)成功后，老劉的活兒似乎還沒(méi)完。

（四）開(kāi)風(fēng)口

看他將擔(dān)子插入筒子中間，用鉛筆在筒內(nèi)的擔(dān)子上劃線，標(biāo)出合適的尺寸。一般情況下，風(fēng)口大約長(zhǎng)2.2—2.5厘米之間，寬約３—４毫米。風(fēng)口畫(huà)的大，空氣穿過(guò)的氣流多，音域就寬；風(fēng)口畫(huà)的小，音域就窄。當(dāng)然，最后京胡的音域效果也是要根據(jù)經(jīng)驗(yàn)來(lái)定的。

畫(huà)好尺寸后，就可以手工打眼兒，同時(shí)用刻刀和銼刀對(duì)小孔進(jìn)行調(diào)整。雖然看起來(lái)簡(jiǎn)單，但老劉還是提醒我，風(fēng)口要開(kāi)的正，否則會(huì)影響京胡的發(fā)音。

越忙越熱鬧，這時(shí),來(lái)了位登門(mén)拜訪的愛(ài)好者，從他們的言談中才了解到,原來(lái)買(mǎi)京胡的人遠(yuǎn)不及修京胡的人多！

（登門(mén)修琴）你好，我的胡琴兒為什么怎么都拉不響了呢呢？你這個(gè)胡音不響是因?yàn)槠ぷ铀闪恕?/SPAN>

老劉提到的皮子，會(huì)不會(huì)是這個(gè)。

送走客人后，剛剛還滿臉笑意的老劉一下子不說(shuō)話了。很少見(jiàn)他這樣。過(guò)了一會(huì)兒，老劉講起了緣由。

（五）蛇皮

原來(lái)制作京胡，蒙皮一定要用野生烏鞘（shāo）蛇的蛇皮，只有這種蛇的蛇皮最適合京胡。烏鞘（shao）蛇的皮花紋黑白分明，質(zhì)地利于發(fā)音。常說(shuō)的“白如線，黑入緞”就是對(duì)它最精辟的形容了。然而這種蛇數(shù)量較小，僅在四川、云南等地方出現(xiàn)，可是一張蛇皮最多只能蒙4把琴，全國(guó)有二十多萬(wàn)的京胡愛(ài)好者，每人至少擁有2—3把京胡。隨著需求量的增加，濫捕濫殺，烏鞘（shāo）蛇已經(jīng)瀕臨滅絕了。

1.選蛇皮

這種蛇皮的壽命十分短暫，最多能用兩到三年，如果皮子壞了只能重新蒙制。周而復(fù)始的,總有一天,蛇沒(méi)了,京胡也就沒(méi)了,那京劇?這時(shí),我明白了老劉的心情.不安分的老劉這幾年著了魔似的捉摸用其他材料來(lái)替代蛇皮，最后還真讓他找到了一種叫聚碳酸酯的膜材，不但震動(dòng)效果與蛇皮相似，而且發(fā)出的聲音也足夠?qū)捄衩髁粒踔梁芏鄡?yōu)點(diǎn)都是蛇皮所遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及的。

京胡愛(ài)好者：野生的蛇皮蒙出來(lái)，他容易受天氣的影響，特別是在陰雨潮濕的南方，拉出來(lái)聲音發(fā)澀。而仿生蛇皮就沒(méi)有這種現(xiàn)象，相比較而言，仿生蛇皮的聲音更加渾厚，嘹亮！

為了證明仿生蛇皮不受溫度變的影響，老劉為我做了一個(gè)實(shí)驗(yàn)。他用吹風(fēng)機(jī)模擬高溫環(huán)境，分別對(duì)仿生蛇皮和真蛇皮進(jìn)行試驗(yàn)，真蛇皮經(jīng)不住溫度的升高，卷曲成一團(tuán)，而仿生蛇皮卻絲毫沒(méi)有變化。

說(shuō)起令老劉興奮的發(fā)明，他說(shuō)什么也要彈奏一曲，讓我切身處地的感受一下它們的區(qū)別。野生蛇皮和仿生蛇皮的彈奏對(duì)比：怎么樣，聽(tīng)得出來(lái)么？根據(jù)對(duì)比，您能聽(tīng)出來(lái)普通蛇皮與仿生蛇皮的區(qū)別么？反正我是沒(méi)聽(tīng)出來(lái)。

2、蒙皮前的準(zhǔn)備

解決了蒙皮材料的大問(wèn)題。就可以進(jìn)行蒙制了。蒙皮的方法，是幾百年來(lái)傳承下來(lái)的，至今還在廣泛的使用，而仿生蛇皮與傳統(tǒng)蛇皮的蒙制原理基本相同。為了讓我了解這門(mén)傳統(tǒng)技藝的精髓，老劉用真蛇皮來(lái)進(jìn)行制作。

裁剪

在1/3處，上下的四塊最適合蒙皮。把蛇皮放在燈光前進(jìn)行檢查，如果有破損，瑕疵的部分就可以一目了然的看到了。有孔洞的部分不能選擇，每塊大小在10厘米左右。將裁剪好的蛇皮找出中心線，也就是蛇的脊線，用白線標(biāo)出位置。將筒子與蛇皮比對(duì)好中心點(diǎn)，然后畫(huà)圓。再把蛇皮的邊緣裁剪成八個(gè)角，這樣有利于后面的縫皮。

浸皮

這個(gè)時(shí)候?qū)⑸咂し胚M(jìn)一盆清水中，浸泡1—2個(gè)小時(shí)。等到蛇皮摸起來(lái)比較柔軟時(shí)就可以撈出，用毛巾擦干水分，這樣更有利于下一步縫皮子。

縫皮和棍

找一塊比前面準(zhǔn)備好的八角蛇皮略大一點(diǎn)的棉布，把蛇皮縫在上面。先沿著畫(huà)好的圓縫一圈，針腳在3—5毫米之間。縫完了，將多余的布料減去，就成這個(gè)樣子了。我們選擇八角布的作用，是使布里面的蛇皮在后期蒙制時(shí)受力均勻，在布上縫八根小棍，這樣通過(guò)小棍和蒙皮工具的摩擦，增大了蛇皮的拉力。

一切線縫好了，八角布也剪了，下一步我們開(kāi)始縫棍。準(zhǔn)備好長(zhǎng)度在2—3厘米的小木棒。找準(zhǔn)蛇皮的脊線，將小木棒對(duì)齊。下針時(shí)要注意，第一針鎖住，拉緊，滾就不跑了。第二針第三針順縫，第四針又鎖住，縫一下，這樣這個(gè)棍就很結(jié)實(shí)了。后面的四個(gè)小木棍都照著這種方式縫制。要小心，縫到第五根時(shí)，這一根和之前縫的第一根要對(duì)稱，在下針前，對(duì)正脊線，不要歪，如果歪了，就會(huì)影響后面的蒙皮，使皮子受力不均勻。

通過(guò)布與琴筒的摩擦力，增加皮子的張力，同時(shí)還可以減少蛇皮邊緣的損壞。布和棍都縫好以后，在沿著中間圓的邊緣把布剪掉，露出蛇皮。又成這個(gè)樣子了。

熬膠

你看，已經(jīng)開(kāi)始融化沸騰了，我現(xiàn)在開(kāi)始給他攪拌，攪拌均勻，讓他的熱力均勻的滲透。

這一步叫熬膠。以豬膘為原料。熬膠很關(guān)鍵，熬的好，蒙皮時(shí)上勁兒就足，否則蒙不緊蛇皮，就會(huì)影響發(fā)音。膠要熬兩次，這樣能充分融化。第一次熬膠凝固后，還有沒(méi)化開(kāi)的疙瘩，再進(jìn)行第二次熬制，膠變成拉絲狀，而且攪動(dòng)時(shí)，明顯感覺(jué)到膠的拉力增強(qiáng)，就可以停手了。

3、蒙皮

上膠

看累了，剛想休息會(huì)兒，老劉就趁著膠還有熱勁兒，沒(méi)完全冷卻，開(kāi)始了下一步制作——上膠。膠的厚度要抹的適中，保持在1厘米左右就可以了。按老劉的話說(shuō)，膠稠了音發(fā)噪，稀了音發(fā)飄。最后，在筒子的邊緣處，也要均勻地抹一層稀膘(biāo)，稀膘可以用剛才的膠加點(diǎn)熱水調(diào)制成。

膠上好后，下一步就要開(kāi)始進(jìn)行蒙皮的步驟了。把琴筒的大眼兒沖向自己，放在蒙皮工具上，這時(shí)把泡好的蛇皮用棉布給擦干凈，然后把蛇皮扣在琴筒上。

蒙皮

用縫制好皮子的脊線，對(duì)準(zhǔn)琴筒的上下眼，保證中心位置不能偏移。將繩子套在第一根小木棍上，再繞回來(lái)套在對(duì)面的小棍上，注意它們都是對(duì)稱的。接著，套在旁邊的棍上，是中間的，不是旁邊這個(gè)。蒙的當(dāng)中，這幾面使得勁兒一定要均勻，摁一摁，揉一揉，如果用力不均勻，揉歪了，那聲音就不準(zhǔn)了。因?yàn)槊赏岬脑?，一邊松一邊緊，產(chǎn)生局部震動(dòng)，緊的先振動(dòng)，松的后震動(dòng)，這就產(chǎn)生噪音了。這時(shí)候記一個(gè)扣兒，從這抻過(guò)來(lái)。這樣，繩子就系牢了。再用大拇指慢慢的向外推皮子，這叫揉皮，目的是使皮子均勻的張開(kāi)，一邊揉皮一邊聽(tīng)聲音。這里要注意的是，蒙皮只蒙琴筒的一面。然后再上緊蒙皮工具，蛇皮蒙得松緊程度完全是靠經(jīng)驗(yàn)來(lái)完成的。而蛇皮的松緊又與琴的調(diào)門(mén)、音色有關(guān)。一般高調(diào)門(mén)的琴蒙得緊一些；低調(diào)門(mén)的琴蒙得松一些。總之，蒙的多，就駕輕就熟了。不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)，有一些鱗片掉下來(lái)啦！我很緊張，再看老劉，只顧專心的揉皮。

直到調(diào)門(mén)變得相對(duì)準(zhǔn)確后，老劉就拿出烙鐵和酒精燈。

化膠

用烙鐵化膠，溫度不能過(guò)高。化膠的作用是讓蛇皮粘得更牢固。

太燙的溫度容易把皮子燙熟，因?yàn)樗侨獍。?/SPAN>我們用烙鐵輕輕地在皮子周?chē)D(zhuǎn)上一圈就可以了，這時(shí)候膠80%已經(jīng)化了，再持續(xù)的進(jìn)行揉皮，這個(gè)過(guò)程要持續(xù)5分鐘最好。通過(guò)烙鐵燙兩次后，蛇皮下面的膠，化的差不多了，然后，蘸少量清水，涂抹在蛇皮表面，這時(shí)要把琴筒端面上的膠也進(jìn)行融化。動(dòng)作盡量要快，小心不要把皮子燙熟了。動(dòng)作嫻熟的老劉，化好膠、再上幾下勁兒，聽(tīng)聽(tīng)音兒，再把蒙好的皮，放不通風(fēng)的地方，一天后就陰干了。

　去鱗片

  這老劉又是用粉筆畫(huà)，鬃刷刷，小刀兒刮，不會(huì)弄爛蛇皮么？用粉筆涂抹，可以理解，一是美化表皮二是可以看清紋路，也就應(yīng)了那句“黑如緞，白如線”的話兒。問(wèn)老劉干嗎要去掉蛇皮上的鱗片，老劉說(shuō)：誰(shuí)喜歡一邊拉琴一邊掉鱗片！早說(shuō)呀，害我白緊張半天。不過(guò)，去鱗片時(shí)，力道要掌握的均勻，小刀的使用要注意角度的選擇，盡量避免小刀的剖面直接接觸蛇皮，以免刮傷表面。

然后，從蒙皮器上卸除琴筒。用刀把琴筒周?chē)牟剂咸蕹?，這時(shí)候膠已經(jīng)完全干透，可以很輕松的卸掉它們。

（六）上漆

怎么看這各部件都有點(diǎn)別扭。有什么不一樣呢？ 哦……！原來(lái)如此。刷漆選用清漆，只要均勻、光潔就可以。盡量不放過(guò)任何一個(gè)細(xì)節(jié)，直到滿意為止。之后掛在不透風(fēng)的地方陰干， 4—5個(gè)小時(shí)后，就可以檢查一下清漆干透了沒(méi)。

（七）裝飾

雖然上好了漆，但這時(shí)的筒子好像還是少點(diǎn)什么。老劉準(zhǔn)備好2—3厘米寬的小布條，為筒子粘上裝飾。再用白乳膠涂抹一下，覆蓋住粗糙的邊緣就可以了。這下差不多了。

給擔(dān)子也漂亮漂亮，用黑線作點(diǎn)裝飾，最后，就剩下零件的組合了。這時(shí)，老劉得意的問(wèn)我，怎么樣|？

先把琴軸插到擔(dān)子里，再把擔(dān)子插到琴筒里，OK了！老劉說(shuō)我OK的太早了，千斤鉤和琴弦兒還沒(méi)上呢！雖然部件小，但是少了他們不能稱之為一把完整的京胡！

（八）上弦(xián)、栓千金鉤

這時(shí)候，咱們之前制作的琴托兒就派上了用場(chǎng)。將琴弦掛在琴托兒上，先掛綠色的里弦兒，轉(zhuǎn)動(dòng)琴軸把弦兒固定。然后再掛紅色的外弦兒，固定的方法是一樣的。

一般，千斤鉤是用不銹鋼制成的S形小鉤，前彎鉤住兩根琴弦，后彎用細(xì)線系在琴桿上固定，它和琴碼之間的距離產(chǎn)生出有效的振動(dòng)。京胡高低音的演奏就是在這段距離上完成的。

老劉用到的千斤鉤都是自己做的，一氣呵成！當(dāng)然這也非?？简?yàn)制琴師的功力。瞧瞧，老劉做的和市場(chǎng)上賣(mài)的也不相上下吧。

把千金鉤固定在擔(dān)子上。老劉在琴弦上加的這個(gè)小東西，我可知道為什么，您別看它個(gè)兒小，好像沒(méi)什么作用，其實(shí)在演奏中加上它能有效的降低噪音。

（九）做弓子

可別以為這是頭發(fā)！這是馬尾！

制作弓子要用到馬尾和江葦竹。這兩種材料比較有韌勁兒，有利于樂(lè)器發(fā)音。制作弓子時(shí)的烤制、燙眼和上漆和前面介紹的差不多。老劉捋出一股馬尾，穿進(jìn)弓子，用黑線纏繞固定。接著，把另一端也固定，再將多余的馬尾毛辮成小辮兒，至于弓子張緊的程度完全取決于個(gè)人愛(ài)好。

五、調(diào)試琴聲

　　最后安上琴碼試音。

一般說(shuō)，小琴碼的音比較透，而大琴碼的音則比較悶。一把琴要經(jīng)過(guò)反復(fù)調(diào)試，才能找出它的最佳聲音來(lái)。一把好的京胡應(yīng)具備相當(dāng)?shù)拇┩噶?，同時(shí)又要有酥音和金屬音，如果這些都有了，那么一把好琴就誕生了。

五、京胡的鑒別

聽(tīng)?wèi)蜻@么久，頭一次聽(tīng)?wèi)蚝竺娴墓适?。雖然和老劉這樣的“大師”比較起來(lái)，我只能算是個(gè)新得不能再新的新手，

要說(shuō)再見(jiàn)了，看著老劉工作的背影，我并不想去驚動(dòng)他，這么多年了，老劉一直是這樣，守在這間本來(lái)就擁擠的小屋，一把接著一把，讓京胡，添滿了！