7-白描牡丹

白描與彩繪相比，雖然少了些許五彩的繽紛和斑斕，卻多了一份難得的純凈和素雅；白描與素描相比，缺少的是光和影的涂抹，卻彰顯出線條的靈巧、流暢的韻律。白描又叫做“線描”，是中國傳統(tǒng)繪畫中的一種繪制表現(xiàn)手法。白描的“白”，不能簡單地理解為“白色”；白描的線條更多的卻是黑色，因為在白地（紙、布等）載體上作畫，黑色是最明亮的，所以也最具有表現(xiàn)力。當然，如果是在黑色的載體上作畫，采用白色“線描”，就是最佳的選擇。總之，白描指的是用單純明亮的線條，來描繪物象的一種藝術(shù)手法。

牡丹的形態(tài)豐富多樣，能夠充分發(fā)揮線描藝術(shù)的表現(xiàn)力。線描的描法很多，起筆、運筆、停、頓、延、伸、迂回、收筆等等，要做到筆筆有交代，自始至終保持筆調(diào)統(tǒng)一，實屬不易。從選輯的11位畫家的48幅作品中，我們可以看到，這些畫家都具有非凡的線描功力。

于非窨（原字為“門”中加“音”，電腦打不出來。）與王少卿都是老一代的著名畫家。于非窨的白描，筆筆功力深厚，力透紙背；王少卿的寫生，在組織用線上，達到了“密不透風，疏能跑馬”的微妙境地。他們的作品，體現(xiàn)了嚴謹?shù)奶幨雷黠L和認真的創(chuàng)作態(tài)度。

一株牡丹是由花、葉、枝、干等幾個部分組成的。牡丹的花頭嬌嫩，花瓣薄如紙片，所以白描用線多柔和、圓實；花瓣上的褶紋多加以概括，于挺健中見精神。牡丹的葉片，既有老嫩肥瘦之分，又有正側(cè)俯仰之別，千姿百態(tài)，互相簇擁，顯示蓬勃之生機。所以，畫牡丹葉子，白描用線可剛可柔，剛?cè)嵯酀?；亦可圓中帶方，方圓結(jié)合，務(wù)求概括表現(xiàn)牡丹葉子的真實形態(tài)。此外，“風葉”順風而動，“雨葉”下垂，“晴葉”平展，等等，都是真實的寫照。牡丹每年在老干上發(fā)新芽，再長成嫩枝。畫牡丹老干，多用皴檫皺折，使其顯得蒼老；畫嫩枝，則多用挺拔的線條，表現(xiàn)其光滑和嬌嫩。上述的這些白描技法，都可以從附圖中看到。

王永剛是一位成功的白描牡丹畫家。他的畫個性十分鮮明，以寫實見長。他依據(jù)牡丹的花、葉、枝干等不同部位的不同特征，采用不同的線描技法，活生生地刻畫出物象的本質(zhì)。所以，他的白描牡丹質(zhì)感特別強。

沈克明和鄒東升兩位畫家，都擅長采用“圓中帶方，方圓結(jié)合”的線描技法，他們描繪的牡丹花朵，具有較強的節(jié)奏感和裝飾性。

陳再乾是一位白描功力深厚的實力派畫家，他畫的牡丹，都是從現(xiàn)實中觀察、寫生得來的，再配以適當?shù)姆涞?、鳴禽、芳草、頑石、器皿等物品，進行構(gòu)圖，繪制成完整而精致的藝術(shù)作品。他筆下的牡丹花，疏密有致，嬌姿綽約；牡丹枝干又粗又毛，蒼勁挺拔。老干與嬌花，一剛一柔，剛?cè)嵯酀?，相輔相成。他畫的“牡丹風葉”，在《丹容風姿》中（見附圖27）隨風起舞，婀娜多姿；在《春風》中（見附圖23）徐徐擺動，象無數(shù)的風鈴，爭相報告春的消息。

【附圖標題】本輯60幅附圖，均在《相冊》中。

附圖來源：《工筆牡丹線描畫譜》 天津人民美術(shù)出版社、《牡丹花白描畫譜》廣西美術(shù)出版社；版權(quán)為作者和出版者所有。在編輯過程中，雨林略作加框裝幀。

1、白描牡丹 封面

2、于非窨白描牡丹

3-6、王少卿白描牡丹

7-8、王永剛白描牡丹

9-10、王智勇白描牡丹

11、劉德功白描牡丹

12、李銳鈞白描牡丹

13-17、沈克明白描牡丹

18-19、鄒東升白描牡丹

20、鄭瑞章白描牡丹

21-22、郝良彬白描牡丹

23-48、陳再乾白描牡丹

49-50、牡丹素描

51-60、白描牡丹反相

【雨林留言】

《牡丹圖集》由兩個部分組成：第一部分主要是介紹牡丹的有關(guān)知識，所有附圖都是“牡丹攝影照片”；第二部分是展示牡丹的文化內(nèi)容，附圖絕大多數(shù)都是文化藝術(shù)作品。

第一部分已經(jīng)出了六集，共計上傳了573 張“牡丹攝影照片”；按照計劃，接下來的四集分別為：“中原牡丹”、蘭州“紫班牡丹”、“彭州牡丹”和銅陵鳳丹等，附圖也都是“牡丹攝影照片”，約有500多張。雨林考慮到，如此數(shù)量眾多、大同小異的“牡丹攝影照片”，集中在一起瀏覽，可能會造成視覺審美的疲勞，產(chǎn)生負面的效果。經(jīng)過再三斟酌，現(xiàn)在決定采取斷然措施：第一部分就到《6-牡丹五大名品》截止。

今天上傳的《7-白描牡丹》，已是《牡丹圖集》的第二部分了，它以全新的面貌展現(xiàn)在大家面前。