8-工筆設(shè)色牡丹

工筆設(shè)色牡丹畫，屬于“花鳥畫”?；B畫是我國(guó)民族傳統(tǒng)繪畫之一，具有鮮明的民族形式和獨(dú)特風(fēng)格，是我國(guó)優(yōu)秀的文化藝術(shù)遺產(chǎn)。

花鳥畫在表現(xiàn)技法上可分為三大類，即：工筆畫、寫意畫和勾點(diǎn)畫法。

這一輯先介紹工筆畫。工筆畫又有“白描”、“設(shè)色”和“沒(méi)骨法”三種：

1、工筆白描，是指將物象的形狀和整個(gè)組織結(jié)構(gòu)，都用線條來(lái)表現(xiàn)，不著顏色；

2、工筆設(shè)色，是指將物象先用白描畫好，再用顏色渲染而成；

3、工筆沒(méi)骨法，是指花葉形狀只用顏色渲染而成，不勾輪廓線條，只勾葉脈、花筋線條。

“工筆白描”，前一輯已經(jīng)介紹過(guò)；“工筆沒(méi)骨法”畫作少見，這里也不作介紹。這一輯專門介紹 “工筆設(shè)色牡丹”。工筆設(shè)色主要是在白描的基礎(chǔ)上進(jìn)行渲染設(shè)色的。這渲染的技法相當(dāng)復(fù)雜，一般的網(wǎng)友，不必花太多的時(shí)間去探究。作為欣賞者，主要是從作者所表達(dá)的情趣、意境，以及構(gòu)圖、色彩、風(fēng)格等方面去品嘗，從而獲得審美的愉悅感受。這里選用了17位知名畫家的46幅作品和佚名畫家的13幅作品，作為“工筆設(shè)色牡丹畫”的“附圖”，供分享：

周中耀的《古都殊韻》和《香飄十里》（見附圖13-14），色調(diào)清新，花貌奪玉，透射出盎然的生機(jī)，彰顯美好的春天。畫幅小而境界大。

王少卿的《牡丹》（見附圖29），用筆清秀，略施丹粉，意趣生動(dòng)，充滿生活情趣。

王天勝的《紅牡丹》（見附圖41），畫出了葉片肥厚多汁的質(zhì)感，花頭紅艷燦爛，突出了富貴之花盛開的姿態(tài)和神韻；色彩濃重，卻毫不輕薄嬌艷，風(fēng)格豪放渾厚。

任濤的四幅牡丹圖（見附圖8-11），更接近客觀自然，畫風(fēng)細(xì)膩，展示了蓬勃的生機(jī)和人們對(duì)生活的激情。

李曉明的14幅工筆設(shè)色牡丹圖（見附圖15-28），注重形式感；用色追求鮮妍滋潤(rùn)，有水分感，清麗有神，而又沉著雅凈，注重精神的體現(xiàn)。

郭增慶的6幅工筆設(shè)色牡丹畫（見附圖2-7），賦色明麗，秾艷如生。畫面沒(méi)有去表現(xiàn)牡丹的婀娜多姿，而突出了牡丹的華貴、光彩照人的氣質(zhì)，展示了詩(shī)的意境。每幅畫都有寓意：牡丹寓富貴，春燕寓幸福，鵪鶉寓平安，蜜蜂寓豐年。

瑞祥的《富貴吉祥》（見附圖31-34），除了七朵重彩華麗的牡丹外，還畫上了“報(bào)平安”的竹子、雙飛的蝴蝶、雙棲的雉雞，著力營(yíng)造富貴、幸福、平安、吉祥的意境；在處理色彩上，注重粉色的運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)了溫暖的氛圍。

最后是四幅佚名畫家的“畫稿”（見附圖56-59），我們看到的是裱在墻壁上的尚未“殺青”的工筆設(shè)色畫。這是一組十分精細(xì)工整的畫稿，從中我們也可以體諒到畫家創(chuàng)作的艱辛。

還有許多優(yōu)秀畫作，無(wú)法一一加以評(píng)述，還望網(wǎng)友們親臨欣賞。雨林不是畫家，也不是評(píng)論家，水平有限，以上評(píng)說(shuō)，錯(cuò)誤在所難免，歡迎批評(píng)指正。

【附圖標(biāo)題】59幅附圖均在《相冊(cè)》中。

1、工筆設(shè)色牡丹畫 封面

2-7、郭增慶的工筆牡丹畫

8-12、任濤 牡丹圖

13-14、周中耀 古都殊韻、香飄十里

15-28、李曉明工筆牡丹

29、王少卿 牡丹

30、郝良彬 清艷

31-34、瑞祥 富貴吉祥

35-38、王智 王者姚黃

39-47、知名畫家畫工筆設(shè)色牡丹

48-55、佚名畫家畫工筆設(shè)色牡丹

56-59、工筆牡丹畫稿

附圖來(lái)源：呢圖網(wǎng)、百度貼吧等。