你絕對(duì)沒(méi)看過(guò)的《泰坦尼克》幕后花絮

普化散人 2012-04-15

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在《泰坦尼克號(hào)》的工作列表中有8處出現(xiàn)了卡梅隆的職位，分別是：制作人、導(dǎo)演、編劇、剪輯、深海攝影指導(dǎo)、深海攝影器械設(shè)計(jì)師、素描畫家（就是杰克手里的那張素描啦），以及一個(gè)未確定的三等艙的龍?zhí)卓痛?。哦，?duì)了，片中船長(zhǎng)說(shuō)“全速前進(jìn)”時(shí)，有人也跟著喊“全速前進(jìn)！”，這喊聲就是卡梅隆。卡神，萬(wàn)歲

為了拍攝頭等艙入水這場(chǎng)戲，這個(gè)場(chǎng)景的頂部安裝了三個(gè)集裝箱，在里面裝的水大約有5萬(wàn)加侖。開拍的時(shí)候，三個(gè)集裝箱同時(shí)間將三個(gè)門一起打開，巨大的水流從屋頂直接傾瀉到這些演員們的身上-非常完美，一條過(guò)。

Jack與Rose在走廊中拼命向前奔跑著，然而突如其來(lái)的水浪將他們吞沒(méi)了。實(shí)際上這兩人都是特技演員扮演的，在鏡頭中只需要他們的動(dòng)作，在后期制作的時(shí)候POP（Pacific Ocean Post）會(huì)將兩位主演的臉合成到他們的臉上。

為露絲擔(dān)任替身的是著名的英國(guó)替身老手Lucy Allen女士。她之前是一位馬戲團(tuán)的雜技演員，身手不凡，什么跳樓飛車攀爬都不在話下。她從1988年開始替身行當(dāng)，參加過(guò)無(wú)數(shù)大制作，其中不乏《007：黃金眼》、《第五元素》、《尋找夢(mèng)幻島》、《哈利波特》系列等等等等

有些鏡頭需要在背景中出現(xiàn)船只，所以干脆架設(shè)了一個(gè)綠屏。所有關(guān)于救生艇的鏡頭都在這個(gè)綠幕前排，背景統(tǒng)一制作。

在后面的一些鏡頭中，船尾上揚(yáng)，乘客們拼命地往船尾跑。這個(gè)特別制作的甲板被安裝在一個(gè)可以自由調(diào)整角度的平臺(tái)上用來(lái)拍攝這些鏡

特技演員在努力地抓著欄桿不放，而船余下的部分則是由數(shù)字特效來(lái)添加的。與此同時(shí)，在起重機(jī)平臺(tái)上的Cameron正盤旋著進(jìn)行拍攝

在拍攝特技演員掉落到海里的鏡頭時(shí)，一開始都還順利，但是當(dāng)斜度達(dá)到45度的時(shí)候，就有意外出現(xiàn)了，一名特技女演員頰骨被撞裂，還有一些肋骨斷了，這些主要是演員在空中相互碰撞導(dǎo)致的?？仿》浅Ｖ匾暟踩珕?wèn)題，決定將所有下落的鏡頭都用CG來(lái)制作。

船尾正在下沉，羅絲在杰克的幫助下攀上欄桿的外圍，鏡頭對(duì)著他們進(jìn)行特寫，同時(shí)我們還能夠看見他們背后正在發(fā)生著的一切。這些當(dāng)然是不可能在微縮模型上來(lái)拍攝的，攝制組使用了一個(gè)全比例的船尾樓甲板的模型，為其下方以及周圍鋪設(shè)綠屏，這就表示說(shuō)，這部分其實(shí)是實(shí)拍的。模型上只有萊昂納多·迪卡羅迪奧與凱特·溫斯萊特兩名演員，其余的乘客們都是數(shù)字合成的。

從上向下拍的全景鏡頭是使用Pennington制作的模型在阿克頓進(jìn)行拍攝的。為了掩飾其與全比例船模之間的差別，攝制組必須對(duì)水做一些處理，比如說(shuō)船在下沉?xí)r周圍水域所產(chǎn)生的震蕩，攝制組會(huì)使用一些泡沫劑以及空氣壓縮機(jī)來(lái)進(jìn)行模擬，在大角度俯拍的畫面中，這種做法所產(chǎn)生的效果很不錯(cuò)，水的涌動(dòng)很真實(shí)。

這部分的鏡頭是后來(lái)補(bǔ)拍的，使用的模型是一個(gè)比例為1/8的船尾樓甲板的模型。是在二十世紀(jì)福斯的16號(hào)攝影棚中進(jìn)行的，那里有一個(gè)13英尺深的水槽，這是當(dāng)時(shí)為了拍攝《異形2》而專門建造的。

那些漂浮在水上的乘客，包括那些靠近水面的乘客的嘴里一定會(huì)呼出白色的水汽。一開始敬業(yè)的演員們一致通過(guò)在足夠冰冷的水中拍攝，但是很快就發(fā)現(xiàn)一次只能拍攝15分鐘，而且時(shí)間一長(zhǎng)就容易導(dǎo)致休克。為了進(jìn)度，卡梅隆決定在溫水中拍攝這場(chǎng)戲，至于口中的氣體則交給CG特效。另外還要加上的是星光

除了聚集在甲板上的人群之外，還有很多在客艙中的乘客或者跌入水中或者躍入水中，當(dāng)角色沉入水中的效果是用一款特殊的著色器來(lái)實(shí)現(xiàn)的，這個(gè)著色器能夠根據(jù)角色沉入水中的深度來(lái)改變角色本身的透明度，當(dāng)角色正在下落時(shí)，它的透明度是100%的，當(dāng)他墜入水中的時(shí)候，透明度則立即下降到50%左右，然后隨著人物的下沉，透明度也一點(diǎn)點(diǎn)降低。這是一個(gè)變量，在不同質(zhì)地的水中，透明度的變量也是不同的。合成師Chris R...

隨著泰坦尼克號(hào)的起航，一只海豚在船頭歡快地游著，就好像是在和船賽跑一樣，這組鏡頭是由Hammerhead來(lái)完成的。Hammerhead在這個(gè)海豚與船并排前進(jìn)著的鏡頭中合成了一只一直在跳躍著的海豚，這只海豚是實(shí)拍的，同樣被合成進(jìn)畫面當(dāng)中的還有兩只使用CG制作的海豚，它們則在水下游著。

杰克與羅絲在船頭相擁一吻的鏡頭被譽(yù)為是影史上永恒的經(jīng)典鏡頭。在對(duì)這組鏡頭進(jìn)行動(dòng)作追蹤時(shí)所使用的軟件是當(dāng)時(shí)剛剛發(fā)明不久的Available Light。拍攝這個(gè)鏡頭的時(shí)候使用了一個(gè)可以旋轉(zhuǎn)的升降梯，上面架設(shè)著一個(gè)船頭的模型，萊昂納多與凱特就在這個(gè)模型上進(jìn)行表演，他們的身后以及模型的下方還布滿了綠幕布

在杰克與羅絲的在船頭擁吻的那一瞬間，一個(gè)優(yōu)美的疊化鏡頭開始了，先是船頭慢慢出現(xiàn)淤泥和銹跡，然后是整體的色調(diào)開始變化，從代表愛情與夕陽(yáng)余暉的暖色調(diào)漸漸變?yōu)樯詈５睦渖{(diào)，最后這對(duì)兒戀人也漸漸消失掉，整個(gè)畫面完全地變成海底的沉船殘骸。然后鏡頭拉回，回到船上的顯示器上。為了保證疊化鏡頭的完美，攝制組要對(duì)這個(gè)鏡頭中所有的人物，微縮模型進(jìn)行動(dòng)作追蹤，要從頭至尾完成這個(gè)疊化的鏡頭必須要保證極為精準(zhǔn)的動(dòng)作追...

另一個(gè)讓人印象深刻的疊化鏡頭是發(fā)生在在Rose躺在沙發(fā)上，Jack坐在對(duì)面上為她畫像，在繪畫的過(guò)程中，鏡頭慢慢推進(jìn)，對(duì)Rose的眼睛進(jìn)行特寫，鏡頭稍微凝固了那么幾秒鐘，然后皺紋慢慢地出現(xiàn)，然后是眼眶的部分慢慢深陷下去，面色也開始慢慢變得蒼老，然后鏡頭開始慢慢拉遠(yuǎn)，畫面中的Rose已經(jīng)徹底變成了現(xiàn)在的樣子，一位85歲的老婦人。攝制組對(duì)凱特·溫斯萊特以及格勞瑞亞·斯圖爾特進(jìn)行定位拍攝。

片子最后Rose的回憶鏡頭是使用Discreet Logic公司的Inferno組接起來(lái)的，這是一款非常強(qiáng)大的軟件，它提供了足夠多的可控參數(shù)，調(diào)整空間非常之大。因?yàn)檐浖某錾憩F(xiàn)，Discreet Logic公司連同軟件Inferno在第二年就被AUTODESK公司收購(gòu)了……

數(shù)字領(lǐng)域（Digital Domain）的Fred Tepper為了模擬泰坦尼克號(hào)的下沉，自學(xué)了軟件LightWave，制作了3D模型。這款軟件當(dāng)時(shí)剛被發(fā)明不久。后來(lái)他的方案被棄用了，大家覺(jué)得高精度模型還是要用Softimage和Alias制作，LightWave只適合做點(diǎn)電子游戲和電視片頭。但是不過(guò)Fred Tepper堅(jiān)信這款軟件會(huì)大有作為。事實(shí)也的確如此。

共有17家特效供應(yīng)商為《泰坦尼克號(hào)》提供特效支持，而核心部分的制作將仍然留在Digital Domain來(lái)進(jìn)行。Banned from the Ranch Entertainment負(fù)責(zé)了影片開場(chǎng)幾個(gè)鏡頭的制作，主要是關(guān)于深海探測(cè)器在海底時(shí)的鏡頭。他們還承擔(dān)的鏡頭中有一個(gè)是在和平號(hào)上的場(chǎng)景：一個(gè)海洋探險(xiǎn)隊(duì)的成員正在為老年的Rose講述著當(dāng)年泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)的詳細(xì)過(guò)程。

原本工業(yè)光魔公司是數(shù)字領(lǐng)域（Digital Domain）公司最大的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，但是當(dāng)時(shí)由于檔期的原因時(shí)間緊迫，顧不了那么多了，Digital Domain便將一部分工作外包給了它最大的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手工業(yè)光魔。工業(yè)光魔負(fù)責(zé)制作用于展示整艘沉沒(méi)中的泰坦尼克號(hào)的鏡頭，這是一個(gè)非常困難的鏡頭銜接工作：下沉的船頭部分，是在人工湖中拍攝的，翹起的后半部分則是微縮模型。最終效果極為出色。

當(dāng)時(shí)數(shù)字領(lǐng)域（Digital Domain）使用的電腦是Digital Equipment Corporation Alpha高速處理器（核心頻率400MHz-666MHz），操作系統(tǒng)是Microsoft Windows NT。這什么概念？你手里的智能手機(jī)都比它強(qiáng)。

數(shù)字水面使用的是Arete Image Software開發(fā)的專門用于模擬的軟件來(lái)制作的。這款軟件非常強(qiáng)大，可以設(shè)定不同的氣候和不同風(fēng)向。數(shù)字領(lǐng)域（Digital Domain）一共用了4個(gè)月的時(shí)間來(lái)對(duì)Arete進(jìn)行開發(fā)，完成了這套模擬系統(tǒng)。不過(guò)當(dāng)年偉大的Arete公司如今已經(jīng)風(fēng)光不再了……

在制作3D建模的時(shí)候，負(fù)責(zé)紋理貼圖的藝術(shù)家當(dāng)時(shí)的做法是手繪后掃描。不過(guò)，他們很高興的是"我們有一款很好用的軟件叫做Photoshop可以方便地修改"。當(dāng)時(shí)的PS的版本是4.0，有可以路徑功能，調(diào)整順序的圖層，有調(diào)色盤標(biāo)簽，還有一些可以編輯圖片的指令。但是那時(shí)候還沒(méi)有歷史功能面板。他們做夢(mèng)也想不到這款軟件現(xiàn)在已經(jīng)天下無(wú)敵敵敵敵敵敵了吧。

Matte World Digital的繪圖藝術(shù)家Chris Evens繪制了前來(lái)救援的卡帕尼亞號(hào)，接著工作人員將這幅畫掃描進(jìn)電腦中，然后將畫面中的卡帕尼亞號(hào)合成到鏡頭中的水面上去。另外一艘在遠(yuǎn)距離的救生艇是Digital Domain在綠屏前實(shí)拍的。那些冰山則都是一些兩英尺高的模型，在素材全部都添加進(jìn)鏡頭中之后，由Evens對(duì)它們進(jìn)行潤(rùn)色。

另外，《泰坦尼克號(hào)》的音效也是在天行者牧場(chǎng)（Skywalker Sound）制作的-和工業(yè)光魔一樣，它也是喬治盧卡斯的公司，當(dāng)然也電影界最好的音效公司。

DVD制作大師Van Ling，他是當(dāng)時(shí)卡梅隆的合作者之一，也是《泰坦尼克號(hào)》的特效公司BFTRE的特效總監(jiān)。在電影中，他客串了一名中國(guó)乘客

《泰坦尼克號(hào)》做圖形設(shè)計(jì)的Doreen Austria，在本片之前工作寥寥無(wú)幾，但是之后就參加了《時(shí)間機(jī)器》、《加勒比海盜》、《鋼鐵俠》、《本杰明·巴頓奇事》等一系列大作，已然成長(zhǎng)為大拿?！朵撹F俠2》中主人公身上的那身賽車服，以及Stark冠名的賽車活動(dòng)的logo都是她的作品。

Matte Painting World公司的主力概念設(shè)計(jì)畫家Christopher Evans的曾祖父是白星公司的后勤總長(zhǎng)，也是船長(zhǎng)Smith的好友。泰坦尼克號(hào)下水那天本來(lái)他要去，卻臨時(shí)因?yàn)樯∪∠?。因?yàn)樗行┮挛镌谔┨鼓峥颂?hào)上，所以后來(lái)人們還一度把他列入死難者名單。如果他當(dāng)年真的去了，那后期團(tuán)隊(duì)可就要少一個(gè)人了。在概念設(shè)計(jì)界Christopher Evans絕對(duì)是宗師級(jí)的人物。

在《泰坦尼克號(hào)》的字幕感謝列表中的Tom McCluskie，他是Harland & Wolff公司的總經(jīng)理。Harland & Wolff公司乃泰坦尼克號(hào)的生產(chǎn)產(chǎn)家是也。這家英國(guó)公司現(xiàn)在還活得好好的，不過(guò)生產(chǎn)范圍早已經(jīng)不限于輪船。Tom McCluskie還寫過(guò)好幾本關(guān)于泰坦尼克號(hào)的書：《Anatomy of the Titanic》（解剖泰坦尼克號(hào)）。

在《泰坦尼克號(hào)》的字幕感謝列表中的Anatoly Sagalevich博士，是個(gè)了不起的人物。他生于1938年，是俄羅斯探險(xiǎn)家，自1965年開始在俄羅斯科學(xué)院和俄國(guó)斯拉夫海洋研究所任職。他為《泰坦尼克號(hào)》擔(dān)任了潛水艇的操作員，而且在電影一開始的時(shí)候，老先生本色出演演他自己哦。后來(lái)為了《俾斯麥號(hào)》紀(jì)錄片，卡梅隆與他再次合作。1990年，他乘坐"雙魚座"潛水艇在貝爾加湖下潛至1637米深處，這是至今為止人類在淡水領(lǐng)域的下潛記錄（但是看看卡梅隆大神的新紀(jì)錄你就會(huì)覺(jué)得，哈，這沒(méi)什么）。2008年，他被普京授予"俄羅斯聯(lián)邦英雄"稱號(hào)。這張照片攝于2008年，老爺子剛剛從北極探險(xiǎn)回來(lái)。

為了獲得試鏡的機(jī)會(huì)，當(dāng)時(shí)身在英國(guó)的凱特·溫斯萊特一次次不厭其煩地向卡梅隆寄上自薦書，信中還夾有玫瑰花，附上“我就是你要找的Rose”這樣的話，最終她憑借不懈的堅(jiān)持和出色的試鏡表現(xiàn)獲得了Rose這一角色。至于男主角一開始劇組將目標(biāo)定在馬修·麥康納等一干30歲左右的男演員身上，尋找英俊、干練、草根感覺(jué)也很強(qiáng)的人選。但卡梅隆堅(jiān)持要一個(gè)20歲左右的年輕人，于是22歲的萊昂納多·迪卡普里奧被帶來(lái)試鏡。...

船上那個(gè)著名的真實(shí)歷史人物“永不沉沒(méi)的瑪麗·布朗”，卡梅隆希望奧斯卡影后獲得者凱西·貝茨可以出演，但是凱西要價(jià)60萬(wàn)美元，二十世紀(jì)福斯公司覺(jué)得太高，卡梅隆則堅(jiān)持自己的意見……最終這筆錢由卡梅隆個(gè)人和公司平攤。

《泰坦尼克號(hào)》最老的演員無(wú)用質(zhì)疑是老年露絲格勞瑞亞·斯圖亞特。最年輕的是Seth Adkins，他出演一個(gè)來(lái)自斯洛文尼亞的孩子，當(dāng)時(shí)他只有7歲。原計(jì)劃這個(gè)角色是3歲的，但是……算了就這樣吧。小正太現(xiàn)在長(zhǎng)得不錯(cuò)，但是星途一般。
我記得他好像一直再喊“爸爸，爸爸”，結(jié)果很快就掛了，醬油一個(gè)啊

大家有無(wú)主意到《泰坦尼克號(hào)》三等艙里的舞蹈家們？Anne Fletcher是其中一位。當(dāng)年她就是一個(gè)“死跑龍?zhí)住钡?，但是?998年的《不羈夜》開始升任編舞，之后片約無(wú)數(shù)。成就如何？說(shuō)一個(gè)就明白了－－《舞出我人生》的編舞。

片中出演老年Rose孫女的女演員蘇茜·愛米斯，后來(lái)嫁給了導(dǎo)演卡梅隆，正是卡梅隆的現(xiàn)任妻子，這次《泰坦尼克號(hào)》3D全球首映上她也與卡梅隆攜手亮相。

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卡梅隆堅(jiān)決不讓凱特·溫絲萊特化妝演老年的露絲，他認(rèn)為這和演技無(wú)關(guān)，是化&妝&界不可能完成的任務(wù)。最終選定的演員是86歲的Gloria Stuart。

為了讓她那保&養(yǎng)的不&錯(cuò)的皮&膚顯得更加的滄桑，劇組請(qǐng)來(lái)了曾經(jīng)獲得過(guò)奧斯卡獎(jiǎng)的化妝大師格Greg Cannom來(lái)為Gloria化妝?，F(xiàn)在公開步驟如下：先在Gloria的臉上繪制了很多的細(xì)線，眼睛周圍，鼻骨下方，嘴唇的周圍，幾乎遍布整個(gè)面龐。然后開始給她的臉頰以及頸部?jī)蓚?cè)化上大量的老年斑。然后又在臉部正面處理鼻子之外的部分化上了很多老年斑，一共分三層來(lái)處理，喉部的老年斑則要分為四層來(lái)處理。然后通過(guò)部分的提亮來(lái)凸顯出面部的皺紋。Greg Cannom壓力很大，因?yàn)樘貙戠R頭很多。不過(guò)他的手藝真的很完美。

為老年Rose化妝的是Greg Cannom，生于1951年，1977年就入行了，履歷表簡(jiǎn)直就是一部好萊塢大片史。他拿過(guò)三次奧斯卡，第一次是1992年的《驚情400年》，第二次是1994年的《窈窕奶爸》（其實(shí)不窈窕），《泰坦尼克號(hào)》只是讓他獲得了一個(gè)提名。而第三次獲獎(jiǎng)一直等到2008年才到手——《本杰明·巴頓奇事》。

出任替身管理的是傳奇替身人物Rick Avery，出身是Avery替身演員世家，（你可以對(duì)他說(shuō)："你們?nèi)叶际翘嫔硌輪T"），是好萊塢最重要的替身團(tuán)隊(duì)，能做幾乎所有你能想到的高難度和危險(xiǎn)動(dòng)作。在《泰坦尼克號(hào)》中，Avery全家上陣，除了Rick本人，還有他的妻子Joni，兩個(gè)孩子Mike和Brain都出現(xiàn)在替身隊(duì)伍的列表中。

導(dǎo)演卡梅隆還為影片拍攝了另外一個(gè)結(jié)局，在這個(gè)結(jié)局中老Rose并沒(méi)有一開始就把“海洋之星”丟到海中，而是和船員們有一個(gè)精神上的交流。這個(gè)原劇本上的結(jié)局被導(dǎo)演卡梅隆評(píng)價(jià)為太高深莫測(cè)而被舍棄，但卡梅隆同時(shí)也聲稱自己非常喜歡這個(gè)結(jié)局。

海水大量涌入船艙中的這場(chǎng)戲拍了幾個(gè)星期，所有的演員都在水里泡著，相當(dāng)辛苦。演在水中的戲時(shí)，所有的攝制組成員，包括導(dǎo)演本人，全部穿著潛水服在水中工作。好在卡梅隆的攝影團(tuán)隊(duì)中有很大一部分都有潛水證，還是在拍《深淵》的時(shí)候集體考的。

最開始卡梅隆認(rèn)為要在真實(shí)的海上拍攝，找一首貨輪來(lái)改裝，并且把它弄沉。但是如今的大貨輪都有老式客輪的兩倍寬，幾乎無(wú)法改裝。另外一個(gè)辦法是找造船廠造一艘真實(shí)的船。波蘭的格但斯克造船廠出價(jià)2500萬(wàn)美元答應(yīng)建造，這個(gè)價(jià)格是很便宜的，但問(wèn)題是需要整整2年（當(dāng)時(shí)要是他們來(lái)中國(guó)，這事兒肯定就沒(méi)問(wèn)題了）。

在墨西哥的羅薩里托，劇組建造了一個(gè)人工湖，總面積8.5英畝，面朝大海，春暖花開。湖中的水深有三個(gè)等級(jí)，大部分是3.5英尺深，工作人員可以劃船工作，站在水里也沒(méi)問(wèn)題；船模主題周圍大約25英尺寬的水域的深度是15英尺，這是為了方便表現(xiàn)船只的吃水深度，也為特技演員從船上跳入水中的鏡頭作入水緩沖。最深的地方位于船只的前部，有40英尺。距離人工湖大約0.25英里的地方是一座小火山，早已停止活動(dòng)。

為便于拍攝高大船身上的場(chǎng)景，卡梅隆使用了先進(jìn)的拍攝器材－－遙控升降搖臂(Akela Crane)。這是當(dāng)今世界上最大的攝影機(jī)搖臂，臂展可達(dá)80英尺。不過(guò)，要將全部場(chǎng)景都納入鏡中，卡梅隆仍要依賴于巨大的塔式搖臂。整個(gè)拍攝現(xiàn)場(chǎng)最大的塔式搖臂是給卡梅隆用的，上面可以坐2-3個(gè)人，可以讓導(dǎo)演隨時(shí)看到全部的現(xiàn)場(chǎng)情況，發(fā)號(hào)施令。

在拍攝的早期階段，攝制組一直被一個(gè)很大的問(wèn)題所困擾著，就是微縮模型與水之間的比例問(wèn)題，當(dāng)泰坦尼克號(hào)沉入水中的時(shí)候，由于船內(nèi)還有著大量的氣體，所以這些氣體會(huì)在沉入水中時(shí)形成水泡溢出海面，同時(shí)海面上還會(huì)產(chǎn)生巨大的波動(dòng)。解決辦法是……使用一些器械在水下攪動(dòng)。大多數(shù)的氣泡都是使用空氣壓縮機(jī)產(chǎn)生的，將三個(gè)這東西安裝在水槽的最底部，這就像是一個(gè)大型的共振機(jī)一樣，整個(gè)水池都會(huì)跟著一起震動(dòng)，幾秒鐘之后，就會(huì)打到預(yù)期的效果。

為了將CG角色和那艘44英尺長(zhǎng)的船模合成在一起生成最終的畫面，跟蹤船模的動(dòng)作成了一個(gè)難題。結(jié)果想出的辦法竟然是：3D拍攝！通過(guò)一個(gè)專門設(shè)計(jì)的裝置，將兩架尼康相機(jī)并排放置在一個(gè)滑桿上，拍攝了非常多的成對(duì)的圖片。接下來(lái)再使用電腦對(duì)這些照片進(jìn)行掃描，然后將掃描出的數(shù)據(jù)輸入一個(gè)特殊的軟件就會(huì)生成一個(gè)3D模型。（圖為現(xiàn)代的3D攝影設(shè)備）

動(dòng)作追蹤操作員Chris Davidson與燈光師Vict Albany對(duì)一個(gè)比例為1/4的頭等艙休息室內(nèi)部的微縮模型進(jìn)行拍攝，這個(gè)場(chǎng)景僅僅會(huì)在兩個(gè)鏡頭中出現(xiàn)，所以它并不需要被制作為全比例的。

片中的鍋爐房場(chǎng)景除了用到了微縮模型拍攝外，還用到了綠幕。鏡頭里出現(xiàn)的都是真人！特效組將真人單獨(dú)拍攝后再放入到微縮場(chǎng)景中，這個(gè)鏡頭的挑戰(zhàn)在于景深和鏡頭軌跡的掌控。最后的效果正如你所看到的：天衣無(wú)縫！

片中Jack給Rose畫像時(shí)，讓她"Lie on that bed, uh I mean couch."(躺在床上，呃，我是說(shuō)沙發(fā)上)，而劇本上原文是"Lie on that couch"(躺在沙發(fā)上)，是萊昂納多說(shuō)錯(cuò)了。但是卡梅隆非常喜歡這個(gè)錯(cuò)誤，并把它保留了下來(lái)

片中Rose的畫像其實(shí)出自卡梅隆之手，由于他是左撇子，拍攝時(shí)特意用鏡面轉(zhuǎn)換鏡頭，使其看起來(lái)是Jack用右手畫的。肖像畫實(shí)際上是根據(jù)凱特·溫絲萊特所拍的照片臨摹而成的，當(dāng)然溫絲萊特在拍攝照片時(shí)是穿著比基尼的，沒(méi)有展示出來(lái)的部分由導(dǎo)演想象完成。至于說(shuō)畫上Jack的簽名當(dāng)然也是由導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆一手包辦，據(jù)說(shuō)影片中Jack的所有素描作品都是出自卡梅隆的手筆。

隨著船長(zhǎng)愛德華·史密斯的一聲令下，這艘游輪正式駛向汪洋。鏡頭從船橋移向轉(zhuǎn)機(jī)艙（也可以叫動(dòng)力室），由鍋爐艙又回到船首，為我們展現(xiàn)出泰坦尼克號(hào)在波濤中激流勇進(jìn)的雄姿。這一連串的視覺(jué)蒙太奇為我們展示了這艘世界最大最豪華的遠(yuǎn)洋巨輪的威嚴(yán)與力量，卡梅隆專門給這段鏡頭起了個(gè)名字叫作“泰坦尼克號(hào)的頌歌”。在鏡頭越過(guò)船橋的時(shí)候，在中間，船長(zhǎng)與大副正站在船首樓上，這兩位其實(shí)是使用電腦制作的數(shù)字角色.

4-Ward Productions負(fù)責(zé)制作了泰坦尼克號(hào)起航時(shí)候南安普敦的鏡頭后期補(bǔ)拍。（拍攝方法如圖）

在泰坦尼克號(hào)離港之后的第15天，撞上了巨大的冰山。這部分的鏡頭是在水槽中使用微縮模型進(jìn)行拍攝的。隨著一陣劇烈的搖晃，杰克與羅斯望向了甲板的上方，大量的冰塊從冰山上傾瀉下來(lái)，灑落在甲板上。這組鏡頭是以實(shí)拍為主的，拍攝場(chǎng)地正是位于羅薩里托那艘全比例的船模，而與之前稍有不同的是，這次在船的后方架設(shè)了超級(jí)巨大的綠屏。從綠屏中延伸出來(lái)的是兩個(gè)管道，同樣也是綠色的，工作人員會(huì)使用掃把將大量的冰塊從這兩個(gè)管道散落在甲板上！

弱弱的問(wèn)一句，不是說(shuō)起航5天就撞了嗎？怎么變成15天了....

船與冰山撞擊的場(chǎng)景中，使用的微縮模型是那個(gè)44英尺長(zhǎng)的船模，而冰山則是單獨(dú)制作的。由于需要拍攝的過(guò)程中一遍又一遍地將冰山與船體進(jìn)行撞擊，所以冰山的模型得有一定的強(qiáng)度，為了達(dá)到這個(gè)目的，劇組使用泡沫來(lái)制作這個(gè)冰山，然后在其表面覆蓋上一層玻璃纖維。那些在撞擊后會(huì)掉落的部分是按照特定規(guī)格進(jìn)行裁切的，在撞擊掉落之后還可以重新連接在一起重新進(jìn)行拍攝。除了實(shí)拍與微縮模型之外，還需要用到數(shù)字手段來(lái)給拍完的。

撞上了冰山的泰坦尼克號(hào)正在下沉，為了獲得其他船只的救援，哪怕希望渺茫，船上發(fā)出了一枚求救信號(hào)。這組畫面極為真實(shí)，那個(gè)載著求救信號(hào)的小火箭是一個(gè)真正會(huì)用在船上的多級(jí)求助火箭，真貨，而其余的部分都是假的：船體是微縮模型，水面是數(shù)字模擬的，船上慌亂的人物也全都是數(shù)字角色。除此之外，為了增加真實(shí)度，求救型號(hào)所發(fā)出的光以及煙霧也被數(shù)字手段處理過(guò)。

由于水的浸入，船首的重量不斷地增加，然后船首慢慢下降，船尾上揚(yáng)，直到船體不再能夠承受住船尾重量的時(shí)候，船體整個(gè)從中間斷裂開了。為了拍攝這組鏡頭，Mark Noel特地制作了一個(gè)液壓動(dòng)力裝置，可以用來(lái)將船慢慢地沉入水中。這個(gè)裝置現(xiàn)在就在船模的旁邊-就是那個(gè)黑色的架子。

圖中正被吊起的船模已經(jīng)被準(zhǔn)備好進(jìn)行夜間的拍攝了，將要被拍攝的是船斷裂之后的鏡頭，其中包括斷裂截面的特寫。船體斷裂的地方正好是一個(gè)動(dòng)力室，所以模型組將一個(gè)樣子像是半個(gè)沙漏樣的引擎模型放置在了動(dòng)力室的那個(gè)位置，然后又在其中添加了樓層、電梯、電纜等細(xì)節(jié)。

隨著船首的下沉，船尾的翹起，我們可以很清楚地看見那三個(gè)巨大的螺旋槳。這個(gè)場(chǎng)景是將那艘比例為1/8的模型架設(shè)在液壓動(dòng)力裝置上來(lái)進(jìn)行拍攝的，在畫面中我們還可以看見很多乘客在水中掙扎著以及海面上的救生艇，這些是在墨西哥的攝影棚中進(jìn)行拍攝的，他們?cè)谒酆竺婕茉O(shè)著綠屏，然后分別拍攝救生艇以及落水的乘客，最終將這些與之前使用微縮模型拍攝的船尾合成到一起。

為了把夜晚的泰坦尼克號(hào)照亮，燈光師Victor Abbene找來(lái)了很多Musco照射燈，放在長(zhǎng)40英尺、寬20英尺的箱子里面，每個(gè)箱子里面大約裝有8到10個(gè)這種燈，每個(gè)燈都有6千流明度，我們將這些燈箱安裝在吊臂上。最難的部分就是需要這些燈光有一種比較朦朧的效果，但是在朦朧的同時(shí)不能夠減弱船體的可見度。

因?yàn)槌链前l(fā)生在沒(méi)有月光的夜晚，但是畫面又不能全黑。所以攝制組決定使用氣球或者是巨大的反光板來(lái)進(jìn)行照明。最后的定下來(lái)的想法是用圓筒來(lái)做放光板。

由于拍攝的需要，這艘船模必須得足夠的堅(jiān)固。考慮到這點(diǎn)，工作人員為這艘船模裝配了一套鋼筋骨架，這就足以承受住很大的沖擊了。另外，這套骨架有著很多的連接點(diǎn)，整艘船可以以連接點(diǎn)來(lái)對(duì)船進(jìn)行拆分，使用這個(gè)就可以很輕易地將船拆分成兩半。

劇組專門制作了兩個(gè)裝置安裝在船的內(nèi)部，一個(gè)用來(lái)模擬蒸汽式爆炸時(shí)所產(chǎn)生的大量的蒸汽，一個(gè)用于模擬船體在破裂時(shí)所產(chǎn)生的突起。這組僅有幾秒鐘斷裂的鏡頭使用了多機(jī)位拍攝。

第一遍斷裂的鏡頭拍攝完成之后Mark使用起重機(jī)將船模從水中拉出來(lái)，重新架設(shè)在動(dòng)作控制裝置上，固定好，然后開始進(jìn)行接下來(lái)的工作-為了第二次的拍攝做準(zhǔn)備，他們一共動(dòng)員了8個(gè)人共花費(fèi)了16個(gè)小時(shí)來(lái)完成這項(xiàng)工作。他們將所有損壞的甲板全都替換掉，還原甲板上所有的建筑物，將所有撕裂的金屬表皮替換成全新的。然后他們還需要將在沉船過(guò)程中掉落的第二個(gè)與第四個(gè)煙囪重新安裝上去。然后，他們就開始了第二遍的拍攝。

在完成了這兩組雄壯的鏡頭之后，攝制組還拍攝了幾組單純的船模跌入水中的鏡頭，這時(shí)候他們不再對(duì)對(duì)船體進(jìn)行任何修復(fù)，純粹是為了海浪的效果而進(jìn)行拍攝的。這些鏡頭再與墨西哥實(shí)拍的全比例船模的畫面被剪輯在一起。

乘客們從距離水面幾百英尺高度的傾斜著的船尾上摔落下去，這些乘客都是數(shù)字角色。之前的動(dòng)作捕捉技術(shù)對(duì)于這個(gè)鏡頭中的需要來(lái)說(shuō)基本上派不上什么用場(chǎng)。有很多數(shù)字角色的動(dòng)作是動(dòng)畫師直接做的，甚至包括一些非常特別的動(dòng)作，比方說(shuō)有人從甲板上翻滾下來(lái)，撞到建筑物之后接著跌落到海水中。雖然關(guān)鍵幀動(dòng)畫很難能夠達(dá)到動(dòng)作捕捉所具有的精度，一些細(xì)微的動(dòng)作細(xì)節(jié)是難以憑空制作出來(lái)的。

船體截面的細(xì)節(jié)都是在模型上真實(shí)添加的，包括撕裂的外殼、內(nèi)部樓層的斷層、斷裂的電線等，甚至能在截面中看到船艙，除此之外，其他的一些部分包括在水中游泳的乘客們都是數(shù)字制作的。

這個(gè)船模現(xiàn)在只剩下船尾的部分了，它的長(zhǎng)度只有28英尺了，其余的部分被拆掉了，由于要將船尾沉入水槽中，水槽的深度卻少于25英尺，所以，這個(gè)鏡頭要分段來(lái)進(jìn)行拍攝。當(dāng)我們將船模下沉到我們所能沉到的最深處的時(shí)候，我們就會(huì)將船模從水槽中拉出來(lái)，然后拆掉一部分，然后我們將船模放回原位，繼續(xù)下沉。

制作人員花費(fèi)了巨大的力氣將泰坦尼克號(hào)傾斜6度，來(lái)拍攝它剛剛撞上冰山并開始下沉?xí)r的鏡頭。

工作人員正在使用一架起重機(jī)來(lái)移動(dòng)這個(gè)比例為1/8的船模，他們將要把船模安裝到那個(gè)液壓動(dòng)力裝置上。由于船模非常的巨大，而且非常重，所以他們只能現(xiàn)將其拆卸成幾部分，然后在液壓起重裝置上改變完角度之后再進(jìn)行組裝，圖中的船模上的煙囪，桅桿等物體已經(jīng)被卸下來(lái)了。

1988年，卡梅隆為了給《深淵》解決一些技術(shù)問(wèn)題去英國(guó)拜訪了位于曼徹斯特的伍茨霍爾海洋學(xué)研究所，在那里他遇到了Robert Ballard，他在1985年對(duì)泰坦尼克號(hào)的尋找工作是當(dāng)年的新聞?lì)^條。但是那時(shí)候卡梅隆對(duì)泰坦尼克毫無(wú)興趣。這張照片攝于1986年，Robert Ballard剛剛完成對(duì)泰坦尼克號(hào)的勘探。

卡梅隆在作深海下潛的時(shí)候，身邊的人是攝影師Emory Kristof，他是國(guó)家地理頻道的簽約攝影師，干這行有40年了，怪不得這部作品挑不出任何瑕疵呢.

在深海拍攝的時(shí)候，想要給攝影機(jī)換帶子是不可能的，所以為了盡可能多地拍攝素材，攝制組研發(fā)了一套全新的攝影系統(tǒng)。攝影機(jī)裝配的帶子一共只有500英尺，使用的是是每畫格2片孔的35mm攝影機(jī)，這比起普通的每畫格4片孔攝影，在同樣的膠片長(zhǎng)度上可以多拍攝一倍的畫面。因?yàn)樗挛矬w運(yùn)動(dòng)速度很慢，卡梅隆將幀數(shù)設(shè)置在幀速大約在14到16幀/秒。

在2500米深的水下，壓強(qiáng)可以達(dá)到每平方英寸65000磅，攝像機(jī)的凸鏡直徑是9.5英寸，也就是說(shuō)這個(gè)小小的鏡片上集中著1100萬(wàn)磅的壓力。如果鏡片破碎，攝像機(jī)的后蓋將會(huì)以加農(nóng)炮彈的速度射出去。于是工程師Mike Cameron用硼硅酸鹽特制了一個(gè)厚度為4英寸的凸鏡。

下潛一共進(jìn)行了12次?？仿」烙?jì)拍攝的能見度應(yīng)該能夠達(dá)到75到125英尺之間，但實(shí)際上只有35到40英尺。第一次拍攝非常失敗。從第二次開始調(diào)整了燈光亮度，情況開始好轉(zhuǎn)。最后一次下潛成功地進(jìn)入了泰坦尼克號(hào)的船體內(nèi)部的包廂中，看到了很多完好無(wú)損的家居和設(shè)施，拍攝了非常多寶貴的資料－－這是在1912年之后，首次有人看到它們。

關(guān)于遺骸的鏡頭中有一部分是實(shí)拍的，而另一部分則是使用微縮模型來(lái)拍攝完成的，當(dāng)然，這還要依賴于強(qiáng)大的數(shù)字特效，提供特效支持的是卡梅隆創(chuàng)建的數(shù)字領(lǐng)域公司（Digital Domain）。告訴你一個(gè)辨別方法：影片畫面中只有一艘潛艇的時(shí)候是實(shí)拍鏡頭，有兩艘的時(shí)候是特效鏡頭。這個(gè)鏡頭的另外一個(gè)難題在于色彩平衡，他們先將所有鏡頭的膠片顆粒去掉，再加上統(tǒng)一的膠片顆粒。

拍攝時(shí)的模型，好逼真~~

特效團(tuán)隊(duì)特地為卡梅隆制作了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)25英尺的模型用作演示用，這個(gè)模型從外到內(nèi)完全按照泰坦尼克號(hào)的結(jié)構(gòu)來(lái)制作，非常精致。

模型師們還需要去制作的是一個(gè)比例為1/20的船模，這是用來(lái)拍攝一些遠(yuǎn)景以及全景的，這些鏡頭都是那艘全比例的船模所很難完成的。在制作船模的過(guò)程中，動(dòng)用了大約50名優(yōu)秀的模型師對(duì)其進(jìn)行細(xì)節(jié)處理。

這個(gè)1/20的船模細(xì)節(jié)相當(dāng)精致，船上的每個(gè)小部件包括救生艇都毫不疏忽，甚至還包括一個(gè)微縮的鍋爐房的模型－－原來(lái)蒸汽機(jī)鍋爐房就是這樣拍出來(lái)的……

另外一艘長(zhǎng)達(dá)44英尺的船模花了模型團(tuán)隊(duì)大約5個(gè)月的時(shí)間才制作完成

在造船的時(shí)候，大家討論過(guò)無(wú)數(shù)個(gè)類似“建造一個(gè)煙囪就足夠了，剩下的幾個(gè)煙囪可以使用數(shù)字特效來(lái)復(fù)制”這種話題，但是卻發(fā)現(xiàn)要建造的東西總是越來(lái)越多。整艘船被造出來(lái)7/8，唯一被省略掉的東西就是船頭的甲板樓。卡梅隆說(shuō)：“我們應(yīng)該要把甲板樓也建造出來(lái)。如我們少干些，那就需要造更多模型，這樣也就省不了錢，因?yàn)橐阉鼈兲幚淼煤蛯?shí)物毫無(wú)兩樣并不容易。我們已經(jīng)沒(méi)有捷徑可走了?！?/span>

整條船只有右舷部分是完全完整的，左舷則有一個(gè)巨大的洞在那里?？仿∨c上百名技術(shù)人員一起進(jìn)行細(xì)節(jié)處理，以便于演員們可以進(jìn)行表演。

雖然泰坦尼克號(hào)的大模型無(wú)比精致，但是看起來(lái)還是很像模型。因?yàn)樗械拇皯艨雌饋?lái)太規(guī)整了。于是特效總監(jiān)Charles Lee想出了一個(gè)現(xiàn)在看起來(lái)有點(diǎn)囧的辦法：找來(lái)當(dāng)年的歷史資料，制作成彩色圖樣，打印出來(lái)，然后在鹽水里過(guò)一遍，做出“透過(guò)窗戶的模糊感”，再貼到模型里，面對(duì)著窗戶。

一艘真正的游輪上有300萬(wàn)顆鉚釘。那么作為一個(gè)模型，可以少一些。“少一些”的意思是10000個(gè)。8個(gè)工人用了一周時(shí)間在模型上打孔，再用兩周時(shí)間將鉚釘安裝好。那段時(shí)間模型組負(fù)責(zé)人George Stevens做夢(mèng)都?jí)粢娿T釘。

最初的時(shí)候泰坦尼克號(hào)的模型制作參考，有相當(dāng)多的資料和設(shè)計(jì)圖都是來(lái)自畫家肯馬沙爾的個(gè)人收藏?？像R沙爾在這部電影之前就已經(jīng)開始了泰坦尼克號(hào)有關(guān)題材的創(chuàng)作，并且成為這個(gè)領(lǐng)域的代表人物?？仿〉谝淮魏透Ｋ拐劇短┨鼓峥颂?hào)》的項(xiàng)目，就是帶著一本肯馬沙爾的畫集。

有兩名泰坦尼克號(hào)研究領(lǐng)域的泰斗為整個(gè)團(tuán)隊(duì)擔(dān)任顧問(wèn)，他們分別是歷史作家Don Lynch與插畫家Ken Marschall。其中Ken Marschall幾乎成為整部電影的美術(shù)標(biāo)準(zhǔn)

整部電影實(shí)拍時(shí)所有的實(shí)物、服裝全部是真貨。在拍攝完進(jìn)餐一場(chǎng)戲之后，卡梅隆意識(shí)到餐具上應(yīng)該要有白星公司的標(biāo)識(shí)。于是，餐具、食物、服裝、臨時(shí)演員……全部來(lái)過(guò)一遍。這場(chǎng)戲重拍花掉了200萬(wàn)美元

根據(jù)歷史，泰坦尼克號(hào)的行駛方和實(shí)際拍攝左右相反。所以最終的拍攝畫面是左右顛倒的。也因?yàn)榇Ｖ挥幸贿叺木壒?，所有有文字的地方，全部都?zhǔn)備了一份左右顛倒的鏡像，包括哪些行李上的小便簽。

電影中大部分的道具，小到椅子，大到浮雕，都在墨西哥城的工廠制作。所有的原料都盡力還原當(dāng)年的奢華

當(dāng)年泰坦尼克號(hào)頭等艙里的高級(jí)地毯是英國(guó)BMK-STODDARD公司提供的。85年之后，這家老牌公司接到了卡梅隆的訂單：照著當(dāng)年的設(shè)計(jì)稿，以同樣的材質(zhì)，再次制作了1670平方米的地毯。

《泰坦尼克號(hào)》的服裝設(shè)計(jì)總監(jiān)黛博拉·琳恩·斯科特（Deborah Lynn Scott）女士可謂真正的全能高手。除了《泰坦尼克號(hào)》，她還做過(guò)《回到未來(lái)》、《燃情歲月》、《盜火線》、《少數(shù)派報(bào)告》、《變形金剛》系列、《阿凡達(dá)》等等，幾乎無(wú)所不能。

《泰坦尼克號(hào)》還原的時(shí)代是一戰(zhàn)之前，那時(shí)候是人類歷史上人們?cè)诜躺匣ㄙM(fèi)較多的一個(gè)時(shí)期，一天換五六套衣服很常見。服裝設(shè)計(jì)師為這部電影制作了1200套服裝。

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來(lái)自：普化散人 > 《奇聞異事》

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