貝多芬的為鋼琴，合唱和管弦樂而做的合唱幻想曲。作品op.80，作于1808年，獻給巴伐利亞王馬克西米安-約瑟夫。其主體取自于1795年所做的歌曲：愛的回答（Gegenliebe），
全曲分三段：

1.慢板，c小調(diào)，鋼琴獨奏的序曲為即興曲風(fēng)格，孕育幻想，又似乎在沉思。
2.快板，c小調(diào)，雖記為終曲（finale），其實為主部，其中鋼琴呈示主題，并有鋼琴與各種樂器編制展開8段變奏，在鋼琴呈示主題前與最后的第八變奏都為進行曲風(fēng)格。
3.從容的快板，C大調(diào)，鋼琴奏出C大調(diào)屬和弦的分解和弦后，開始女生三重唱，接著男生三重唱。經(jīng)過管弦樂鋪墊后，合唱強有力推向高潮而結(jié)束。

其中合唱部分的歌詞：
女聲部分：我們和諧的人生，愉快地伴隨著愛在歌唱，永遠在飄散著芬芳。
男聲部分：響遍音樂的魔術(shù)，敘述著語言的神圣時刻，所有一切都將變化，黑暗將成為光明。
合唱部分：逼近心靈的偉大事物，是新的美麗的花朵綻開，美麗的靈魂呵，快樂的接收藝術(shù)的饋贈。當(dāng)愛與力攜手的時刻，人類將報答神的恩賜。

貝多芬的《C小調(diào)合唱幻想曲》被稱為“通向第九交響曲的橋梁”?！逗铣孟肭穭?chuàng)作于1808年12月，1808年12月22日在維也納首演，后來在1809年貝多芬進行了修訂。根據(jù)車爾尼的記載，貝多芬希望以一首非常熱烈歡快的作品來結(jié)束22日的音樂會，于是在音樂會舉行前創(chuàng)作了這首《合唱幻想曲》?？墒茄莩銮柏惗喾疫€沒有全部完成，慢板的序曲是貝多芬在音樂會上即興演奏的，其中孕育著幻想，又似乎在沉思。終曲開始是快板，鋼琴進行主題的呈示，并由鋼琴和樂隊進行八段變奏，隨后從容的快板轉(zhuǎn)為C大調(diào)，此時合唱加入，把全曲推向高潮。詞是詩人克里斯多夫·庫夫納（Christoph Kuffner）所寫（學(xué)者 Barry Cooper 認為貝多芬作了大量的改動，甚至就是貝多芬本人寫的），歌頌了和平、歡樂和偉大的精神，呼喚人們的愛和力量。這首作品可以說是貝多芬《第九交響曲》終曲的一個嘗試。

貝多芬在1798年和1812年，都曾為《歡樂頌》的音樂起過稿。1812年寫的《歡樂頌》主題，后來用于1814年10月完成的《C大調(diào)命名日節(jié)慶序曲》（作品115）。貝多芬在1795年前后用畢爾格的詩作曲的歌曲《愛的回答》和《合唱交響曲》末樂章中《歡樂頌》的主題，在音調(diào)上有密切的聯(lián)系，可以說是《歡樂頌》主題的前身。后來貝多芬在1808年的《c小調(diào)鋼琴合唱幻想曲》（作品80）中又借用這個曲調(diào)作為主題，唱的是庫夫納歌頌音樂的魅力的詩。《鋼琴合唱幻想曲》的合唱部分，是為寫作《合唱交響曲》的終曲而作的一次嘗試； 1824年3月，貝多芬在寫給普洛勃斯特的信里說過：《合唱交響曲》的終曲，是“ 按照《鋼琴合唱幻想曲》的格調(diào)寫的，但規(guī)模則遠較宏大。”由此可見，貝多芬為《歡樂頌》譜曲的意圖，從1793年開始，前后琢磨了30年，才最后在《合唱交響曲》中完成的。

《合唱幻想曲》一開始是一段很長的，幻想曲風(fēng)格的鋼琴獨奏樂段，帶出管弦樂的部份之后，就逐漸進入曲子的高潮，其中有鋼琴，合唱以及管弦樂交織進行，據(jù)說當(dāng)初貝多芬在首演的時候，因為作曲的時間很緊迫，最前面那一段鋼琴獨奏的部份，只好先上臺以即興的方式演奏，音樂會結(jié)束之后，才完成即興部份的記譜。

鋼琴獨奏的部份之后，法國號以宣告式的音型和雙簧管呼應(yīng)；接下來，再度由鋼琴介紹一段清純，童稚般的主題，而這段旋律事實上是取自貝多芬在1795年自己所寫的一首以愛情為主題的藝術(shù)歌曲，《愛的回答》（Gegenliebe）。接著，便以這個簡單清純的旋律開始了一段自由的變奏，在鋼琴和管弦樂的部份都有著落之后，最后他才選了庫夫納（Kuffner）或是特萊斯科（Treitschke）的詩放在最后的合唱當(dāng)中。

對一愛樂人來說，貝多芬的音樂藝術(shù)無疑是他們最崇敬也最勤于摩挲的作品。這首《合唱幻想曲》是繼他的5首鋼琴協(xié)奏曲、6首交響曲以及《悲愴》、《月光》、《暴風(fēng)雨》、《華爾斯坦》、《熱情》、《告別》、《春天》、《克魯采》等奏鳴曲后的又一大作。

這是充滿靈感的杰作。

作品由緊湊的三個部分組成，既有奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，又有變奏曲式的風(fēng)格；既不是純粹的鋼琴協(xié)奏，也不是管弦樂與人聲的交響合唱，而是鋼琴、人聲、管弦樂三位一體的即興幻想曲。
樂曲的第一部分由非常動人的c小調(diào)26個小節(jié)鋼琴獨奏為引子引出第一主題。它要求鋼琴演奏者具有高超的技術(shù)與輝煌的表現(xiàn)。如：右手八度音程四和弦跳音加連音的導(dǎo)入，左手八度大幅度快節(jié)奏的跳躍作輔墊，從高音區(qū)到低音區(qū)32分音符的急速分解和弦，給人以貝多芬式的悲愴感和巨大的力量震撼。

經(jīng)歷了悲愴風(fēng)格的c大調(diào)，就是《合唱幻想曲》的第二部分。鋼琴幾乎是用單音引出充滿樸素感情而又簡單輕快的第二主題。接著是法國號、雙簧管、單簧管、巴松、長笛、小提琴及整個樂隊與鋼琴對白式的輪奏和奏，每一種樂器的音色都是那么的優(yōu)美動人，蕩漾出作者歡樂熱情的曲思，直令聽眾欲隨旋律節(jié)奏引吭高歌。

最后樂曲又回到嚴(yán)肅深沉的c小調(diào)第三部分，加入了由女高音和男高音領(lǐng)引的和唱聲部。鋼琴、管弦樂、人聲卡農(nóng)曲式的急板一口氣奔流至終結(jié)，特別是頻頻響起的定音鼓，使人緊張得喘不過氣來，有一種勇往直前的感召力在心頭鳴響。整個樂曲演奏后由鋼琴、樂隊和石破天驚的定音鼓敲定結(jié)束。

整個樂曲從簡單樸素的主題到多變的節(jié)奏以及整個樂曲的恢宏氣勢，使人聯(lián)想到貝多芬的《第九交響曲》最后的合唱樂章。