第8法：
　　
　　第三句用“只今”、“惟有”四字作起，與前法小異。如唐李白《蘇臺(tái)懷古》
　　舊苑荒臺(tái)楊柳新，菱歌清唱不勝春。
　　只今唯有西江月，曾照吳王宮里人。
　　明王廷相《蕪城歌》
　　莫向隋宮問(wèn)六朝，璚枝玉蕊已煙消。
　　只今惟有湖邊柳，猶對(duì)春風(fēng)學(xué)舞腰。
　　
　　第9法：
　　
　　以“如相問(wèn)”三字置第三句后，其所問(wèn)者何事，不必說(shuō)明，但觀其第四句答詞，則其問(wèn)意自顯矣。
　　如唐王昌齡《芙蓉樓送辛漸》
　　寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤?BR>　　洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。
　　明楊慎《贈(zèng)宋文百戶石崗舍人》
　　七十從戎鬢已斑，勞君相送出滇關(guān)。
　　過(guò)家兒子如相問(wèn)，為報(bào)衰翁二月還。
　?。敚?BR>　　第10法：
　　
　　第三句用“借問(wèn)”、“欲問(wèn)”、“試問(wèn)”、“為問(wèn)”等字作起，其下并著以“何”、“誰(shuí)”等字，以明其所問(wèn)之事，而第四句則答之之詞也。如唐高適《塞上聞笛》
　　雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。
　　借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。
　　明汪本《舟中有成》
　　故鄉(xiāng)南望渺無(wú)涯，水面云深日又斜。
　　欲問(wèn)浮生何所似，試來(lái)風(fēng)處看楊花。
　　
　　第11法：
　　
　　第三句亦用 “為問(wèn)”、“試問(wèn)”等字作起，以三四兩句作連屬詰問(wèn)語(yǔ)，故“無(wú)”、“幾”、“何”、“誰(shuí)”等字著在第四句，而不在第三句。如唐杜牧《秋浦途中》
　　瀟瀟山路窮秋雨，淅淅溪風(fēng)雨岸浦。
　　為問(wèn)寒沙新到雁，來(lái)時(shí)還下杜陵無(wú)。
　　
　　宋蘇軾《又和景文韻》
　　牡丹松檜一時(shí)栽，付與春風(fēng)自在開。
　　試問(wèn)壁間題字客，幾人不為看花來(lái)。
　?。敚?BR>　　第12法：
　　
　　以第三句作詰問(wèn)語(yǔ)，用“何”、“誰(shuí)”、“幾”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，如唐白居易《魏王堤》
　　花寒懶發(fā)鳥慵啼，信馬閑行到日西。
　　何處未春先有思，柳條無(wú)力魏王堤。
　　
　　或并第四句亦承上句一氣作問(wèn)，如明陸容《題畫》
　　林屋重重枕野塘，水花千頃一歸航。
　　何年了卻公家事，來(lái)趁山人幾日涼”。
　?。敚?BR>　　第13法：
　　
　　亦以第三句作詰問(wèn)語(yǔ)，但“何”、“誰(shuí)”等字不著在句首而在句中。如唐孟浩然《送杜十四之江南》
　　荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正淼茫。
　　日暮征帆泊何處，天涯一望斷人腸。
　　
　　明鐘順《清夜聞笛》
　　小樓人醉月初斜，歸思迢迢隔海涯。
　　短笛誰(shuí)吹斷腸曲，滿庭香雪落梅花。
　?。敚?BR>　　第14法：
　　
　　第三、四兩句作連屬詰問(wèn)語(yǔ)，而但于第三句冠以“如何”二字。如唐李商隱《無(wú)題》
　　紫府仙人號(hào)寶燈，云漿未飲結(jié)成冰。
　　如何雪月交光夜，更在瑤臺(tái)十二層。
　　
　　宋朱熹《之德化宿劇頭鋪，夜聞杜宇》
　　王事賢勞只自嗤，一官今是五年期。
　　如何獨(dú)宿荒山夜，更擁寒裘聽子規(guī)。