被翻紅浪說風騷（我看李清照）

作者:依必

我讀李清照的《鳳凰臺上憶吹簫》，奇怪的是，這是一首再明顯不過的香詞艷曲，一首纏綿委婉的情歌，怎么到了一些評論家的筆下，卻變得那么正經。唐圭璋在《唐宋詞簡釋》里說：“此首述別情，哀傷殊甚。......欲說還休，含凄無限。言水念人，情意極厚，余韻雋永。”僅僅是“情意極厚”？歷來的正人君子就怕語涉荒唐，總往“琴瑟友好，無邪無妄”上面拉。明代文人李攀龍在他的《草堂詩余雋》中說：“寫聲聲有和鳴之奏。”李清照都怨成這樣了，還談什么和鳴？難道其中的場景一點就不曖昧，當真“被翻紅浪”就是“沒疊好的錦被象紅色的波浪?！蹦敲雌匠?？傻子才相信。

李清照的《鳳凰臺上憶吹簫》全文是這樣的：

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。

任寶奩塵滿，日上簾鉤。

生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。

新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。

念武陵人遠，煙鎖秦樓。

惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。

凝眸處，從今又添，一段新愁。

李清照早被千年以來的遺老遺少整得面目全非了。如清代大儒沈曾植在其《菌閣瑣談》說：“易安跌宕昭彰，氣度極類少游，刻摯且兼山谷，篇章惜少，不過窺豹一斑，閨房之秀，固文士之豪也。才鋒太露，被謗殆亦因此。自明以來，墮情者醉其芬馨，飛想者賞其神駿，易安有靈，后者當許為知己。漁洋稱易安、幼安為濟南二安，難乎為繼，易安為婉約主，幼安為豪放主，此論非明代諸公所及。”此論貌似公允，骨子里還是以正風化。

還是明代人沈際飛《草堂詩余正集》說得痛快：“清風朗月，陡化為楚雨巫云；阿閣洞房，立變?yōu)殡x亭別墅，至文也?！弊蛞沟臍g會只映得眼前的孤單。這才是李清照的真實生活。其實，且不論這“武陵人”是誰？展現在我們面前的應該是話靈靈的生命，一個知情知意的女人，非要把李清照詮釋的冰清玉潔，忠貞不二，恪守婦道，心如古井，累不累啊。

明明李清照感情豐富，明明李清照詞藻綺麗，為什么現存的只有四十多首，而這四十多首詞或者蒼涼沉郁，或者敦厚教化，就沒有一點“色彩”？當真李清照就這么不解風情？李清照的詞大都是“怎一個愁字了得”。如果生活美滿，琴瑟和鳴，怎么會“人比黃花瘦”；“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”；“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”？再看李清照《怨王孫》中這句“多情自是多沾惹”，那心底的私密，愛意的繾綣雖隨著漱玉泉的涓涓細水流逝了，但其深層意蘊是領略不盡的，李清照心中的愛河一定揚起過波瀾。

查南宋人王灼作《碧雞漫志》其中就有涉及李清照這方面的說法：“作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，閭巷荒淫之語，肆意落筆。自古縉紳之家婦女，未見如此無顧藉也”。差不多同時代的人講出這種話，不應該是空穴來風吧。

明代學者楊慎的《詞林萬選》中曾收錄李清照的《丑奴兒》詞一首：

晚來一陣風兼雨，洗盡炎光。

理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。

絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。

笑語檀郎，今夜紗廚枕簟涼。

夏夜清涼，李清照風情無限，和自己心愛的人共浴愛河。

明人陳耀文編寫的《續(xù)草堂詩馀》中也收了一首李清照的《浪淘沙》：

素約小腰身，不奈傷春。

疏梅影下晚妝新。

裊裊娉娉何樣似，一縷輕云。

歌巧動朱唇，字字嬌嗔。

桃花深徑一通津。

悵望瑤臺清夜月，還送歸輪。

疏影橫斜，李清照綽約動人，一種別樣的天真無那。

（這兩首詞，很多人都認為是偽作，我是寧愿信其有的。）何等綺麗，何等纏綿，何等銷魂。女人魅力，精巧心思和充滿愛意的感情的無拘束地表露才是真正的李清照，才稱得上“中國最美麗的寂寞芳心”。 那些李清照現存的詞中的句子：“輕解羅裳，獨上蘭舟”，“倚門回首，卻把青梅嗅”，“眼波才動被人猜”，“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”才不顯得突兀。非要強調“生當為人杰，死亦為鬼雄?！钡摹笆看蠓驓狻?。豈不知豪情也是情，是情至極處的噴發(fā)。沒有情辭委婉，那來情辭慷慨？沒有兒女情長，絕對沒有愛國情深！

據說已皈依空門的燕叟文懷沙曾說：“女人可以略輸文采，不可稍遜風騷?！?，這句話很有道理。風騷是含蓄優(yōu)雅，雍容大氣，是源于天性本心的流露，所謂“巧笑倩兮，美目盼兮”是也。風騷的女人風姿曼妙，風騷的女人飄逸輕靈，而不是搔首弄姿，賣弄風情。風騷的女人給自己所愛的人是刻骨銘心的記憶。

誰解得李清照婉轉愁腸，百千心結？白下煙雨，鐘山風云見證了他的孤苦，只不過那嗚咽的秦淮河水載不動她無盡的哀愁。我以此文想再現李清照這個女人心中曾有的澎湃，重顯本有的幸福，可惜資料太少，也許是枉費心力了。

武陵人遠，夢斷香消，但愿沉淀了千年寂寞的李清照能回眸一笑。