據(jù)統(tǒng)計(jì)，全國(guó)居民已經(jīng)擁有3400萬臺(tái)相機(jī)。在這3400萬的龐大攝影隊(duì)伍中，能真正稱之為“攝影家”的卻是鳳毛麟角。不少攝影人雖然有中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員或省市攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員的頭銜，其實(shí)多為徒有虛名，也不過是比別人多會(huì)“按”幾下快門而已。

去年，著名攝影家梅生在石家莊舉辦的一次影友交流會(huì)上說過這樣一句話：“少按快門多讀書”，一語點(diǎn)中目前大部分?jǐn)z影人的“軟肋”，即唯“影”獨(dú)尊，不及其余。許多攝影人熱衷于器材的不斷更新?lián)Q代，單純停留在技術(shù)層面，忽視綜合知識(shí)的學(xué)習(xí)積累，不重視個(gè)人情操修養(yǎng)，甚至連攝影方面的書也很少涉獵，更不理會(huì)其他藝術(shù)成果的吸收，從而使不少攝影人走進(jìn)了“死胡同”，難成氣候。經(jīng)常遇到一些影友，拍片非常勤奮，攝影技術(shù)也比較嫻熟，但其作品總是缺少內(nèi)涵，難以看到思想、情感和社會(huì)的元素。也有許多攝影人既不讀書也不看報(bào)，連一般性的文章都不會(huì)寫，基本屬于“沒文化”，但卻傲氣十足。

任何藝術(shù)門類的創(chuàng)作都有其自身的規(guī)律，攝影亦然。其實(shí)陸游的“汝果欲學(xué)詩(shī)，功夫在詩(shī)外”，不只限于詩(shī)詞等文學(xué)作品，它概括了一種普遍的藝術(shù)規(guī)律，那就是廣聞博采、兼收并蓄。攝影的“詩(shī)外功夫”，與文學(xué)有異曲同工之妙。藝無止境，攝影更是一門極講究創(chuàng)新的藝術(shù)。學(xué)習(xí)攝影，提升水平應(yīng)注意幾下幾點(diǎn)：

炫耀不可取。以器材比高低、論水平在攝影圈子很盛行。前些日子在網(wǎng)上看到一個(gè)帖子，有個(gè)穿攝影背心、持佳能5D兔的攝影人在景區(qū)為家人拍紀(jì)念照，占據(jù)景點(diǎn)長(zhǎng)達(dá)半個(gè)小時(shí)，旁邊幾個(gè)拿小DC的游客勸其節(jié)省時(shí)間，此公扭頭說：“拿著個(gè)破相機(jī)，拍什么片？”拍攝中經(jīng)常還能看到這樣的現(xiàn)象，有的攝影人不論在什么場(chǎng)合，都喜歡使用長(zhǎng)焦鏡頭，內(nèi)行一看就知道，此人不是為了拍片，而是為了“炫耀”。攝影器材固然重要，但不是能拍出好片的決定因素，過于熱衷于器材，顯然是舍本求末。

自戀不可有。拍攝中經(jīng)常能看到一些攝影人，只要按下快門，馬上就會(huì)拉過被拍攝者或身邊的影友欣賞自己的“杰作”，夸耀之中，沾沾自喜。在各大攝影論壇，不少攝影人發(fā)在網(wǎng)上的攝影作品，只愿意讓影友跟帖嘁好，甚至主動(dòng)要求版主加精或固頂，看不得不同意見，聽不得不同聲音。如果有影友對(duì)其作品提出一些批評(píng)意見，要么表示強(qiáng)烈不滿，要么立馬扭頭走人，不再發(fā)片。此種固步自封的自戀者并非少數(shù)，導(dǎo)致不少攝影論壇難以開展正常的探討交流，互相吹捧之風(fēng)甚行。其實(shí)這種不良現(xiàn)象折射出的是個(gè)人修養(yǎng)問題，更反映出當(dāng)前對(duì)攝影藝術(shù)淺嘗輒止的浮躁心態(tài)。虛懷若谷是一種做人的境界，攝影人更應(yīng)該重視修身養(yǎng)性，克服狂妄和淺薄，善于從批評(píng)之中找差距，學(xué)人之長(zhǎng)補(bǔ)己之短。

為文不可缺。在大部分?jǐn)z影論壇，都缺少攝影體會(huì)文章的交流欄目，即使有專門的欄目，也很少有攝影人發(fā)帖跟帖，大家熱衷的都是圖片的欣賞。其實(shí)任何一個(gè)優(yōu)秀的攝影家，都能寫一手錦繡文章，而且通古論今，知識(shí)淵博。攝影只有根植在文學(xué)、歷史、地理等基礎(chǔ)知識(shí)的土壤上，與繪畫、書法、雕塑、音樂等各種藝術(shù)相互融通，立足生活，才能在創(chuàng)新中不斷實(shí)現(xiàn)新的超越。做為攝影人，不求成為作家，但必須成為一個(gè)文學(xué)愛好者，最起碼能寫幾篇攝影方面的體會(huì)文章；不求無所不通，但必須成為一個(gè)“雜家”。如果只是癡迷于攝影，所有的業(yè)余時(shí)間都投入到看似勤奮的拍片與發(fā)片中，除了制造一堆又一堆很漂亮的“繡花枕頭"，雖然偶爾也能獲個(gè)什么獎(jiǎng)、入個(gè)什么展，但永遠(yuǎn)不會(huì)成為一個(gè)真正的攝影家。

情感不可無。“唯美”在時(shí)下攝影界漸成主流，尤其大量的風(fēng)光、人像攝影，無不利用光影和構(gòu)圖的技巧，甚至后期電腦制作追求視覺的沖擊。然而這類作品由于缺少情感的元素，更多表現(xiàn)為蒼白的美麗。凡是優(yōu)秀的攝影家，必是“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”，而且有其獨(dú)特、深邃的思想理念。正是因?yàn)樵谂臄z中融入了個(gè)人思想和情感的元素，借物抒情、借景抒情、借人抒情，才使其作品能傳達(dá)出一種信息，更多地引起共鳴。如解海龍拍攝的著名攝影作品《“大眼睛”女孩》，其作品之所以有強(qiáng)烈的震憾力，關(guān)鍵就在于解海龍對(duì)農(nóng)村教育的現(xiàn)狀飽含著悲哀與同情，進(jìn)而轉(zhuǎn)化為一種社會(huì)責(zé)任感，從而使一幅攝影作品改變了很多農(nóng)村貧困學(xué)生的命運(yùn)