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韋伯 邀舞 又稱《華麗回旋曲》
卡爾·馬里亞·馮·韋伯（Carl Maria Von Weber，1786-1826）德國作曲家，是與舒伯特共同拉開音樂史上浪漫主義時代帷幕的人物。韋伯首先是歌劇作曲家，但也創(chuàng)作了許多藝術歌曲、小協奏曲和鋼琴作品。并作為首先使用指揮棒和重視對樂曲內容進行解釋的指揮家載入史冊。他最重要的作品是第一部浪漫主義歌劇《自由射手》（或譯《魔彈射手》），這部歌劇宣告“浪漫主義”時代來臨。但他最出名的作品，也是最平易近人的作品卻是這首《邀舞》，它把作為伴奏而用的圓舞曲提高到可供欣賞的水平，并開拓了標題音樂的表現方法。
樂曲開始，先由大提琴奏出彬彬有禮、溫和熱情的旋律，仿佛是一位風度翩翩的青年男士向女舞伴發(fā)出邀請，隨后由單簧管奏出典雅輕松的旋律，表示女舞伴羞答答地表示了拒絕，這樣的對話經過幾次之后，女方終于點頭同意。隨后是歡樂的舞蹈場面，先是全樂隊奏出情緒軒昂的圓舞曲，極快板，音樂粗獷而雄壯，緊接著是與之形成鮮明對比的典雅和諧的旋律。經過一段飄逸的獨奏舞曲之后，音樂描繪了急速的而又令人眼花繚亂的舞蹈場面，舞會達到了高潮。隨后，一切全都安靜下來，舞蹈結束了，接著就是尾聲，這是開頭一段的簡略重復，表明在興盡舞歇之際，這對青年男女殷切地相互致意。 《邀舞》等 節(jié)選自2003年維也納新年音樂會,指揮:哈農庫特。曲目包括邀舞和農民波爾卡
狄安娜·竇萍-加拿大人，好萊塢著名的少女明星。也是位出色的花腔女高音。 1938年，她與米蓋．羅納同獲美國電影藝術與科學院授予的特別獎。1948年退出影壇。這是她在片中演唱的韋伯的《邀舞》。
擴展閱讀：韋伯去世15年以后的1841年，他的歌劇《魔彈射手》在巴黎演出為了迎合巴黎觀眾的欣賞習慣，歌劇中插進了芭蕾舞，就用《邀舞》作為芭蕾音樂，請柏遼茲配器。從此《邀舞》成為具有輝煌的管弦樂色彩的樂隊曲，流傳更為廣泛。
到了二十世紀，《邀舞》在芭蕾舞臺上獲得了新的生命。1911年，俄國佳吉列夫芭蕾舞團的編導福金（1880—1942）采用《邀舞》作為芭蕾音樂，根據法國詩人戈蒂埃（1811—1872）的一首詩，編成了舞劇《玫瑰精》。舞劇的場景是在一個少女的臥室里。少女披著白斗篷、戴著鑲有緞帶的軟帽，從第一次參加的舞會回到家里。她把手里拿著的玫瑰花放到嘴唇邊，脫下斗篷和軟帽，朦朧入睡?；湓谀_下。伴隨著飛瀑濺落般地下行音階，玫瑰精從窗戶里跳了進來，他穿著緊身衣，玫瑰色的衣服上裝飾著玫瑰花瓣。最初，他沒精打采地在房里獨舞。接著，站到少女的椅子后面，把她扶起來，隨著圓舞曲悠揚的曲調，和她一同翩翩起舞。她還是閉著眼睛，象夢游一般 。跳了一回，玫瑰精把她輕輕扶回到椅子里，給她最后一吻，然后跟著快板音樂的最后一小節(jié)，縱身跳出了窗戶。尾聲從緩慢的大提琴獨奏開始，少女從夢中醒來，她以手撫額，想起了夢中的情景，環(huán)顧四周，不見了玫瑰精。玫瑰花依然躺在她的腳下——她把它拾起來，陷入了沉思?！? |
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