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說起攝影里的“掃街”，不少影友非常熟悉，這句“黑話”可不是環(huán)衛(wèi)工人天天工作的那種哦，而是特指在街頭的拍攝，講求畫面的真實性，多數(shù)不進行擺拍，而是在逛街中，捕捉日常生活中種種動人的細節(jié)和瞬間。
掃街很容易，拿起相機走到街上去，開拍即可。但是同時掃街也是攝影里最難的一個種類，街上人來人往，紛繁雜亂，要在其中捕捉到動人的瞬間，可真不是一件容易的事情呢。 不少中外攝影史上鼎鼎大名的攝影大師，比如紀實攝影之父創(chuàng)立“決定性瞬間”理論的亨利·卡蒂埃-布列松，無數(shù)次拍攝中國的馬克·呂布，日本著名自由攝影大師森山大道等等，無不將大量時間放在街頭攝影上，通過捕捉普通人的日常瞬間，留住了一個又一個經(jīng)典瞬間，作品感動著無數(shù)的人們。甚至可以說，通常幫助人們記住那些歷史和時代的攝影作品，往往不是什么驚天動地的大事件，而是記錄常人生活的細節(jié)、記錄時代特征的街頭攝影作品。 街頭攝影的觀念和思路 毋容置疑，街頭肯定是反映我們這個時代的文化和特征的最重要場景。 剛開始掃街的時候，往往會有找不著北的感覺，街上是如此豐富雜亂，許多事件在同時發(fā)生，轉(zhuǎn)瞬即逝，我們應(yīng)該如何能尋找并在最恰當?shù)臅r間記錄下哪些最精彩的瞬間呢？ 在這里，有必要先轉(zhuǎn)述一下最基礎(chǔ)的理論，布列松提出的“決定性瞬間”，他認為，世界凡事都有其決定性瞬間，即被攝事物的形式和內(nèi)容在這一時刻恰到好處地構(gòu)成一幅和諧的畫面。他用極短的時間抓住事物的表象和內(nèi)涵，并使其成為永恒。 布列松的攝影終身都堅持抓拍，但他的作品里面完美的構(gòu)圖與傳統(tǒng)的繪畫美學相兼容，使這些瞬間令人驚嘆。“決定性瞬間”理論從五十年代被提出以來，雖然被不斷質(zhì)疑和打破，但是直至今日，仍然是中外一代又一代紀實攝影師入門的必修一課。 對于掃街，我們首先必須確認的是拍攝的意圖和主題，否則必然會流于浮光掠影和走馬觀花，有些攝影師會執(zhí)著于拍攝即將消逝的歷史建筑和人文瞬間，也有些攝影師專心記錄那些最有我們這個時代特點的人和事，還有些攝影師會在街頭尋覓展現(xiàn)人性光輝、感人的庸常生活細節(jié)、記錄突發(fā)事件、沖突和紛爭……等等。但是萬變不離其宗，只有記錄能感動自己的事物，才能夠使照片能感動別人。攝影作品里東西方藝術(shù)共有的人道主義精神，平等、悲憫、同情等折現(xiàn)人性的感情永遠不會過時。 但是，街頭攝影也必須具備自己獨特的視覺，盡量選擇別人沒有拍過的主題或場景或拍攝方法，通過照片闡述自己的觀點和立場，也是必不可少的。否則在影像爆炸的今天，沒有個性的照片必然會被淹沒，不會給觀眾留下太多印象。 街頭攝影器材的選擇 由于街頭攝影的瞬息萬變和豐富多彩，快門時滯較短的單反或旁軸相機是掃街的首選，體積小不宜引人注意的旁軸相機是理想的選擇，當然數(shù)碼DC掃街也可以勝任，不過DC由于快門時滯較長，需要對相機有相當?shù)氖煜こ潭群蛯κ录l(fā)生準確的預測，才能留住最精確的瞬間，而且掃街往往要用到連拍，相機的連拍速度也應(yīng)該被考慮。 傳統(tǒng)的攝影理論里，街頭攝影一般建議使用28mm-50mm焦段的鏡頭，因為這個焦段的鏡頭往往具備更立體的景深和符合人的視覺習慣，使得記錄的場面具備真實感和空間感。而太廣或長焦鏡頭不建議使用，廣角的鏡頭往往會帶來強烈變形和畫面內(nèi)容過多雜亂，一般只適用于狹小的環(huán)境或追求廣角變形帶來的視覺沖擊力的場景。長焦鏡頭往往由于視角過窄，不利于交代環(huán)境，同時長焦的視角壓縮了景物間的透視感，容易使畫面喪失現(xiàn)場感和空間感。 不過鏡頭的選擇也要視乎個人風格，如果喜歡保持距離感或主體難以靠近的拍攝，長焦鏡頭也是不錯的選擇；如果喜歡廣角的視覺沖擊力，或者對畫面控制的好的話，廣角鏡頭掃街也是可以的。 街頭攝影的抓拍、偷拍與溝通 一般來說，掃街的時候需要抓拍的時候特別的多，要求場景自然真實，不干涉拍攝的對象。那些最自然、最生活的才是最有價值的。抓拍事先可以預測的，只要背著相機出了門看到什么拍什么。深入生活，是抓拍的靈魂和真諦。 抓拍的時候必須眼明手快，該出手的時候毫不猶豫，抓住最精彩的瞬間。筆者為了練習快門的精確性，曾經(jīng)多次在坐火車的時候拍窗外的電線桿，力求每下快門按下，電線桿正好位于黃金分割點處才算及格，有興趣的朋友不妨試試這種練習方法。 抓拍也必須要求拍攝者要對事件的發(fā)展趨勢要熟悉，大概可以預測接下來要發(fā)生的事情，對該何時按下快門心中有數(shù)，才能胸有成竹，抓住想要的瞬間。 掃街的時候往往要拍攝陌生人，這個對于攝影者似乎是一個心理障礙，往往是倉促按下快門，拍下被攝者驚愕詫異的表情。在掃街的時候，筆者認為溝通的技巧往往是最重要的，有些有趣的場景，或者需要近距離拍攝陌生人的時候，一兩句簡單的問候和善意提問，充滿友善的笑容，常?？梢钥s近與被攝者的心理距離，對方如果不是在做非常規(guī)行為，一般會同意拍攝，對于在鏡頭前特別拘謹?shù)娜?，可以在邊聊天時邊按下快門，多拍幾張就可以得到理想的表情和動作。如果堅決不同意拍照的，應(yīng)該停止拍攝或者按被攝者要求刪除照片，這是對他人最基本的尊重。 對于抓拍和偷拍中被發(fā)現(xiàn)時候的質(zhì)問，也應(yīng)該友善處之，適當?shù)膽?yīng)對很重要，筆者往往是傻乎乎的微笑并自稱：“學拍照的，出來練習?！被颉敖裉靹傎I相機，出來試下……”，往往會得到友善的回應(yīng)，切記不要自抬身份為攝影師或記者，往往會弄巧成拙。咒罵不已窮追不舍的人筆者很少很少見到，人與人之間的壁壘往往是人的自心建造的，交流其實并不太困難。 街頭攝影的常用技巧 掃街中，突發(fā)的場面處處可見，往往突發(fā)得往往連舉起相機和自動對焦都顯得太慢，因此盲拍的技術(shù)非常重要，所謂的盲拍，就是不看取景器也能大概預測某個角度能大致拍到什么畫面和構(gòu)圖，這項技能需要練習同時也需要對相機焦段非常熟悉，可以在沒事的時候拿相機先預測場景再盲拍，然后對照，如此反復鍛煉一段時間可以較熟悉的掌握。盲拍在街頭攝影中的應(yīng)用非常廣泛，比如在很靠近被攝者又不希望干涉對象的拍攝，還有對飛速瞬間的拍攝。還可以利用盲拍進行很低角度的拍攝，當角度足夠低的時候，可以使得被攝事物顯得高大，產(chǎn)生獨特的視角新鮮感，還能使用天空為背景從而避開周圍雜亂的環(huán)境。 此外，你也可以采用舉高雙手跳起來盲拍得到俯拍的角度，這點要視乎你的體力狀況，哦，當然還要注意安全。 相機的自動對焦如今是越來越快了，不過在很多場合還是沒有時間對焦，這時要視乎你對相機的熟悉程度，筆者的做法在街上走的時候，相機從來不關(guān)機，而且苦練西部牛仔的拔槍手法，以便飛速從相機包里抽出相機。當然也有穩(wěn)妥點的做法，就是使用每個焦段超焦距，比如50mm鏡頭的光圈為8的時候，對焦在三米距離，那么三米到無限遠的距離都是合焦范圍，使用這個特性可以使用手動對焦的方法，免去對焦的環(huán)節(jié)。 結(jié)語和題外話： 對于街頭攝影而言，最困難往往不是拍攝技巧的問題，而是你看待問題的角度。街頭的景觀如此豐富而且多變，你選取了什么主體，你選擇了哪個瞬間，往往沒有規(guī)律可循，而是取決于你的學識、氣質(zhì)、乃至人生閱歷和價值取向。其實功夫在攝影之外，街頭攝影某種意義上其實已經(jīng)脫離了藝術(shù)的范疇，它與社會學、人類學、歷史、政治、經(jīng)濟、哲學等等學科的相關(guān)更為緊密，一張照片往往承載的不僅僅是愉悅?cè)藗兊拿栏?，還承載了許多來自真實世界的信息，使人沉思，讓人關(guān)注，為之動容，產(chǎn)生共鳴。 有人問某位攝影大師拍攝某張作品的光圈快門數(shù)據(jù)，大師回答：“這張照片的拍攝快門是五十年又二百五十分之一秒”。也許這個對答能給我們一些啟發(fā)。
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