臺(tái)北故宮博物院繪畫(huà)典藏精品（三）

七紫 2012-06-09

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元黃公望
富春山居圖（無(wú)用師）
卷紙本水墨畫(huà)縱：33公分橫：636.9公分

黃公望（1269－1354），江蘇常熟人。本姓陸，名堅(jiān)，字子久，號(hào)大癡，又號(hào)一峰道人，晚號(hào)井西道人。父母早逝，繼永嘉黃氏，其父九十始得之曰：「黃公望子久矣?！挂蚨盅?。與吳鎮(zhèn)（1280－1354）、倪瓚（1301－1374）、王蒙（1308－1385）合稱(chēng)為「元四大家」。至正七年，年歲漸老的黃公望回歸浙江省富陽(yáng)縣富春鄉(xiāng)，同門(mén)師弟無(wú)用師同往，黃氏為無(wú)用師描繪富春山景色，到至正十年（1350），歷三四年方完成，時(shí)黃氏八十二歲，是其傳世最重要的作品。幅中描繪的是黃氏晚年山居的景色，有春明村、廟山、大嶺及富春江等一帶的山川景致。畫(huà)中有坡陀沙岸，房舍散聚，以及岡陵起伏，山勢(shì)層層疊疊，林木交錯(cuò)。景物排列疏密有致，墨色濃淡干濕并用，極富于變化。皴畫(huà)山石皆用披麻皴法，運(yùn)筆時(shí)快時(shí)慢，線(xiàn)條有長(zhǎng)有短且不平行排列，所以有巧妙的交錯(cuò)組合。（撰稿／許郭璜）

元吳鎮(zhèn)
雙松圖
軸絹本水墨畫(huà)縱：180公分橫：111.4公分

吳鎮(zhèn)（1280－1354），浙江嘉興魏塘鎮(zhèn)人。字仲圭，號(hào)梅花道人，又嘗自署梅沙彌。吳鎮(zhèn)工詩(shī)文，善草書(shū)。擅畫(huà)水墨山水和墨竹。與黃公望、倪瓚、王蒙合稱(chēng)為「元四大家」。吳鎮(zhèn)早年常臨摹北宋名家的山水畫(huà)，五十歲以后，畫(huà)風(fēng)逐漸成熟。幅左款題：「泰定五年（1328）春二月清明節(jié)，為雷所尊師。吳鎮(zhèn)。」知此畫(huà)為吳鎮(zhèn)四十九歲的作品，是他傳世的畫(huà)跡中，署有年款最早的一件畫(huà)作。畫(huà)中雙樹(shù)擎天而立，樹(shù)后有一條蜿蜒的溪流漸漸地向后推延，幾戶(hù)房舍座落在岸邊，空間深邃。雖然這件畫(huà)軸的畫(huà)題是「雙松圖」，可是從畫(huà)上兩棵樹(shù)的枝干看來(lái)，吳鎮(zhèn)畫(huà)的應(yīng)該是檜樹(shù)才對(duì)。畫(huà)中檜樹(shù)的枝椏糾結(jié)，仍然保存了李成、郭熙畫(huà)樹(shù)的風(fēng)貌。樹(shù)皮以長(zhǎng)披麻皴來(lái)表現(xiàn)，筆法又和董源、巨然相似。坡岸多作礬頭，也是董巨山水畫(huà)的重要特色。全作的筆力雄勁，墨氣沉厚，有一種平淡天真的韻致。

元王蒙
具區(qū)林屋
軸紙本設(shè)色畫(huà)縱：68.7公分橫：42.5公分

王蒙（1308－1385），吳興（浙江湖州）人。字叔明，號(hào)黃鶴山樵、香光居士，是趙孟俯（1254－1322）的外孫。明初因胡惟庸案受到牽連，死于獄中。畫(huà)風(fēng)以王維（701－761）、董源（活動(dòng)于十世紀(jì)上半葉）、巨然（十世紀(jì)）為宗，但能自立面目，與黃公望（1269－1354）、吳鎮(zhèn)（1280－1354）和倪瓚（1301－1374）齊名，合稱(chēng)為「元四大家」。這件畫(huà)作描寫(xiě)江蘇太湖林屋洞之景色。玲瓏的洞壑、層疊的山石、繁密的樹(shù)林、錯(cuò)落的村舍和粼粼水波填滿(mǎn)了整幅畫(huà)面，大膽地?cái)[脫了自然景象的拘囿。全作的構(gòu)圖幾乎密不透風(fēng)，但因畫(huà)家有虛實(shí)相濟(jì)的觀念，故在畫(huà)幅的右上角營(yíng)造出「透」的部分，使得全作毫無(wú)迫塞的感覺(jué)。王蒙用牛毛皴皴擦山石，長(zhǎng)披麻皴畫(huà)樹(shù)干，又雜以繁密的苔點(diǎn)，筆法變化多端，細(xì)膩豐富。墨色層層點(diǎn)染，濃淡分明，同時(shí)又用了赭石、藤黃、朱砂和朱標(biāo)點(diǎn)染，使得全作秋意滿(mǎn)幅。

元倪瓚
容膝齋圖
軸紙本水墨畫(huà)縱：74.7公分橫：35.5公分

倪瓚（西元一三0一至一三七四年）字元鎮(zhèn)，號(hào)云林、迂翁。家富饒，筑清閟閣蓄古書(shū)畫(huà)，善山水，為元四大家之一。此幅成于洪武壬子（西元一三七二年），七十二歲所作。此幀先寫(xiě)贈(zèng)其友檗軒，檗軒藏之三年，又寄贈(zèng)醫(yī)師仲仁，請(qǐng)?jiān)屏盅a(bǔ)詩(shī)，容膝齋即仲仁居處，是先有畫(huà)而 ??后有題者也。此幅筆墨極為淡雅，畫(huà)樹(shù)墨色層次較多，中鋒多于側(cè)筆，近坡皴多染少，皴筆亦特覺(jué)清勁。

元唐棣
霜浦歸漁圖
軸絹本淺設(shè)色畫(huà)縱：144公分橫：89.7公分

唐棣（約1287～1355年），字子華，晚號(hào)遁齋。吳興人。幼聰穎，年方弱冠，詩(shī)畫(huà)均為鄉(xiāng)人推重。初畫(huà)山水學(xué)趙孟俯，得其華潤(rùn)森郁之趣。繼窺郭熙，晚縱筆入韋偃，而其中對(duì)郭熙用力最深。畫(huà)松樹(shù)二株，挺峙幾達(dá)于頂端，枯樹(shù)三株左右偃仰橫斜，秋樹(shù)四株穿錯(cuò)雜于其中。漁夫三人，背著網(wǎng)罟負(fù)荷漁具，邊走邊談笑。中段為嵐霧橫隔，虛淡杳遠(yuǎn)。石頭用云頭皴，坡則略帶披麻，干筆為多，運(yùn)筆雖微用側(cè)勢(shì)，然大皆出以中鋒，輪廓線(xiàn)條均勻，故覺(jué)圓厚。巨石下緣近水處不施勾皴，形成上豐下銳，并狀水氣空蒙，此乃法郭熙「早春圖」。背景用淡層層托染，墨色豐郁，使主景更顯突出。

元?jiǎng)⒇灥?/strong>
畫(huà)元世祖出獵圖
軸絹本縱：182.9公分橫：104.1公分

劉貫道（約活動(dòng)于十三世紀(jì)后半期），生卒年不詳，大概在元世祖至元年間（1264-1294）在世。河北人，字仲賢，善畫(huà)。至元十六年稱(chēng)旨，補(bǔ)御衣局使。所畫(huà)道釋、人物，全宗法晉、唐。畫(huà)山水宗李成、郭熙，佳處逼真。花竹鳥(niǎo)獸，亦能集合諸家之長(zhǎng)，成為當(dāng)時(shí)畫(huà)壇的高手。此畫(huà)作于西元1280年，屬于大幅作品，畫(huà)北方沙漠地帶，一片黃沙坡地，景色單調(diào)。在沙丘無(wú)垠的遠(yuǎn)方，正有一列駱駝馱隊(duì)橫越。近處 ??人騎數(shù)眾，或張弓射雁；或手架獵鷹；或繩攜獵豹，皆為馬上行獵之狀。其中騎著黑馬、身穿白裘的，應(yīng)為元世祖，與世祖并駕的婦女，似為帝后，其余八人，應(yīng)是侍從，其中尚有中亞黑奴一名。圖中人物、馬騎無(wú)論衣著、裝備皆刻畫(huà)精細(xì)，表情神態(tài)自然生動(dòng)，而世祖的面容，更與本院所藏<元?dú)v代帝后像>冊(cè)中的元世祖半身像相似，足證兩圖的寫(xiě)實(shí)。雖然劉貫道的畫(huà)作傳世甚少，但由此軸中人物的傳神，可明劉氏善畫(huà)的美名，非憑空得來(lái)。

明不詳
明人畫(huà)出警圖
絹本設(shè)色畫(huà)縱：92.1公分橫：2601.3公分

這支龐大的皇家謁陵隊(duì)伍，由北京城得勝門(mén)出發(fā)，畫(huà)家沿途舖設(shè)，盛大的衛(wèi)儀陣容，直至皇帝謁陵的目的地，離京城四十五公里外的天壽山，這裡是明朝歷代皇帝的陵寢區(qū)。

「出警圖」與「入蹕圖」雖是各自分開(kāi)的二幅長(zhǎng)卷，但是所繪的卻同是掃墓、巡視的過(guò)程，因而通常被合稱(chēng)為「出警入蹕圖」。

畫(huà)家將皇室謁陵的整個(gè)時(shí)空歷程出發(fā)→抵達(dá)→返回，濃縮於二幅長(zhǎng)卷之中。傳統(tǒng)觀賞「出警圖」是由右往左；「入蹕圖」則由左往右。「出警圖」繪皇帝騎馬，由陸路出京，「入蹕圖」畫(huà)皇帝坐船，走水路還宮。這兩幅圖不但是國(guó)立故宮博物院所收藏手卷畫(huà)作中最長(zhǎng)的兩幅（「出警圖」的橫長(zhǎng)有26公尺，「入蹕圖」更是超過(guò)30公尺），人物眾多，場(chǎng)面宏偉，更是歷代繪畫(huà)作品中少見(jiàn)的超級(jí)鉅作。

這二幅作品，均未署名作者姓名。但可以確定的是，得出動(dòng)許多宮廷畫(huà)師的合力創(chuàng)作，才能完成這二幅佈局精采生動(dòng)的鉅作。

明不詳
明人畫(huà)入蹕圖
絹本設(shè)色畫(huà)縱：92.1公分橫：3003.6公分

這支龐大的皇家謁陵隊(duì)伍，由北京城得勝門(mén)出發(fā)，畫(huà)家沿途鋪設(shè)，盛大的衛(wèi)儀陣容，直至皇帝謁陵的目的地，離京城四十五公里外的天壽山，這里是明朝歷代皇帝的陵寢區(qū)。「出警圖」與「入蹕圖」雖是各自分開(kāi)的二幅長(zhǎng)卷，但是所繪的卻同是掃墓、巡視的過(guò)程，因而通常被合稱(chēng)為「出警入蹕圖」。畫(huà)家將皇室謁陵的整個(gè)時(shí)空歷程出發(fā)→抵達(dá)→返回，濃縮于二幅長(zhǎng)卷之中。傳統(tǒng)觀賞「出警圖」是由右往左；「入蹕圖」則由左往右。「出警圖」繪皇帝騎馬，由陸路出京，「入蹕圖」畫(huà)皇帝坐船，走水路還宮。這兩幅圖不但是國(guó)立故宮博物院所收藏手卷畫(huà)作中最長(zhǎng)的兩幅（「出警圖」的橫長(zhǎng)有26公尺，「入蹕圖」更是超過(guò)30公尺），人物眾多，場(chǎng)面宏偉，更是歷代繪畫(huà)作品中少見(jiàn)的超級(jí)巨作。這二幅作品，均未署名作者姓名。但可以確定的是，得出動(dòng)許多宮廷畫(huà)師的合力創(chuàng)作，才能完成這二幅布局精采生動(dòng)的巨作。

明沈周
廬山高
軸紙本設(shè)色畫(huà)縱：193.8公分橫：98.1公分

沈周（1427－1509）字啟南，號(hào)石田，自稱(chēng)石田翁。長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。山水少承家法，四十歲前師王蒙，中年后以黃公望為宗，晚乃醉心吳鎮(zhèn)，期間又兼參南宋夏圭筆意，然皆能出入變化。用筆勁捷有力，布墨含蓄蘊(yùn)藉，融揉參雜，而具自家風(fēng)貌。其畫(huà)以水墨山水為主，另其寫(xiě)意花卉鳥(niǎo)獸亦甚佳，其影響后人既深又遠(yuǎn)，無(wú)愧稱(chēng)明四大畫(huà)家之首。此幅畫(huà)于成化丁亥（1467），為先生41歲作，畫(huà)祝乃師陳寬（號(hào)醒庵）70歲壽慶，故精力專(zhuān)注，特為杰出。畫(huà)中山石林木筆法全仿王蒙，益以本身功力，更覺(jué)渾樸雄健。，幾無(wú)空處，山石皆用披麻皴法，先以淡墨層層皴染，再施以濃墨逐層醒破。筆法穩(wěn)健細(xì)謹(jǐn)，不恣意逞任，用墨濃淡相間，于滿(mǎn)幅布局中有疏朗之感，故覺(jué)實(shí)中有虛。而畫(huà)懸泉百丈直瀉沖下，澗水輕柔，云光山色極為精采。（撰稿／許郭璜）

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來(lái)自：七紫 > 《畫(huà)之意》

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