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http://www.audio.hc360.com2009年08月24日18:52慧聰音響燈光網(wǎng)
【慧聰音響燈光網(wǎng)】對于整個錄音音響系統(tǒng)中，第一個重要環(huán)節(jié)是話筒。話筒的重要性是人們時常談?wù)摰脑掝}。話筒的爭論往往是最激烈而革命性的，從電子管到晶體管、從動圈到電容、從微型話筒到金話筒，還有值得珍藏的紀(jì)念版話筒等。那么話筒今后將如何發(fā)展，國際上的最新動向是怎樣的呢？我們將以丹麥某著名話筒制造商為例，簡述一下話筒的最新發(fā)展。
選擇電容話筒 丹麥4000系列話筒在每一個細(xì)節(jié)上都體現(xiàn)了具有丹麥傳統(tǒng)的精湛工藝。他們的目標(biāo)即是根據(jù)錄音要求中的最高標(biāo)準(zhǔn)生產(chǎn)出具有優(yōu)質(zhì)聲音的電容話筒。具體地講，就是出色的聲壓承受能力，出色的動態(tài)范圍和平直的頻響曲線，同時具備結(jié)實耐用的外形設(shè)計，以保證其產(chǎn)品在惡劣的環(huán)境下依舊表現(xiàn)出色的可靠品質(zhì)。 對于現(xiàn)代錄音師來說，處理聲音的手段可謂是五花八門、種類繁多。科技的發(fā)展使得人們有足夠的方法和設(shè)備去應(yīng)付對聲音信號的記錄與播放。但萬變不離其宗，錄音音響系統(tǒng)當(dāng)中，聲音的記錄無非就是拾?。瓊魉吞幚恚鎯θ齻€主要的環(huán)節(jié)。拾取部分就是我們通常所說的話筒。在現(xiàn)代電子技術(shù)高度發(fā)展的今天，以數(shù)字調(diào)音臺、處理器以及數(shù)字錄音機(jī)為代表的數(shù)字技術(shù)的廣泛應(yīng)用使得聲音信號的傳輸和存儲達(dá)到了極高的技術(shù)水準(zhǔn)。相比較而言，作為聲音拾取部分的話筒就是錄音音響系統(tǒng)當(dāng)中技術(shù)指標(biāo)最為薄弱的環(huán)節(jié)。換句話說，話筒對錄音音質(zhì)的影響要遠(yuǎn)大于其他部分。這是由話筒的特殊結(jié)構(gòu)和組成所決定的。一只小小的話筒竟然綜合了聲學(xué)、金屬制造工藝以及電子學(xué)等多方面的技術(shù)。無怪乎可以生產(chǎn)調(diào)音臺、錄音機(jī)的廠家遍地都有，可有能力制造高質(zhì)量話筒的公司在全世界屈指算來也就那么幾家。而且全部集中在具有優(yōu)秀的工業(yè)制造傳統(tǒng)和高度發(fā)達(dá)的電子科技的丹麥、德奧及美國等國家。 正因為話筒對錄音音質(zhì)這種舉足輕重的影響，我們對錄音話筒的選擇就顯得更加重要。雖然現(xiàn)在被廣泛使用的各類處理器、均衡器能夠?qū)λ涗浀穆曇粜ЧM(jìn)行相當(dāng)程度的修飾，但是其引入的相位失真等對聲音本質(zhì)造成的損害，使得對錄音素質(zhì)要求嚴(yán)格的場合很少采用這些設(shè)備。那么這時要想得到生動傳神的錄音效果，一只素質(zhì)優(yōu)秀而且全面的話筒就是錄音師夢寐以求的最愛了。 在早期的立體聲錄音實踐中，對采用的制式和話筒的型號進(jìn)行過大量的對比和試聽。在錄音制式的選擇上，經(jīng)過了從X-Y、MS到AB的反復(fù)試驗，最終在錄制大型管弦樂隊時找到了較適合北京大多數(shù)音樂廳堂、具有比較滿意的層次與空間感的錄音制式，那就是AB方式。這種現(xiàn)在世界廣泛采用的錄音方法的關(guān)鍵就在于話筒的擺位與選擇，在話筒的選型上我們可以說是煞費(fèi)了一番苦心。被稱為“單點(diǎn)錄音”的AB拾音由于只用一對話筒去“覆蓋”整個舞臺的表演者，因此要求對話筒要有均衡的頻率特性和方向性、極小的失真和噪聲，極高的聲壓承受力。而丹麥金話筒所表現(xiàn)出的那種冷峻而細(xì)致的分析度、準(zhǔn)確而自然的音色，尤其在大動態(tài)的音樂拾取時清晰的層次和室內(nèi)混響細(xì)節(jié)的表現(xiàn)都令人們耳目一新。 丹麥金話筒的與眾不同在于：適度的振膜尺寸和特殊的振膜材料使它既有小振膜指向性頻響均勻、適應(yīng)聲壓級高的優(yōu)點(diǎn)、又有大振膜話筒音色寬厚、飽滿的特色。本廠特別設(shè)計的話筒放大器擁有電子管和晶體管兩套放大電路并有各自獨(dú)立的平衡輸出，可以適應(yīng)不同音源的拾取和不同的音色要求。這使得話筒的輸出得以綜合電子管溫暖而甜美的音色和晶體管快速而犀利的響應(yīng)，從而使其應(yīng)用范圍更為寬泛。尤其值得贊賞的是：它的電子管放大器由于采用了超低噪音的電子管器件加上先進(jìn)的電路設(shè)計，使輸出端的絕對噪聲電平大大降低，信噪比指標(biāo)十分優(yōu)秀。除此之外，該話筒的輸出電平也要遠(yuǎn)大于其他產(chǎn)品。甚至達(dá)到了0dB，這大大減輕了錄音系統(tǒng)中后級放大器的壓力，提高了信號的傳送質(zhì)量。 金燦燦的丹麥金話筒有著清晰而細(xì)致的音場和高貴而典雅的音色，它既有極高的分析力，又有著自然而純美的音色，由于其超大的動態(tài)指標(biāo)，使它無論對極其微弱、細(xì)小的樂器演奏還是轟鳴咆哮的樂曲高潮都能得心應(yīng)手地照單全收。它還克服了其它4000系列稍微偏冷的音色，而呈現(xiàn)出一種溫暖寬厚更為人性化的音色表現(xiàn)。正因為丹麥金話筒具有上面提到的各種優(yōu)勢，它無論是用做主話筒去拾取樂隊還是作為點(diǎn)話筒去錄制樂器或人聲都有相當(dāng)出色的表現(xiàn)。當(dāng)代歌王帕瓦洛蒂就親自指定丹麥金話筒作為他專用的錄音話筒。 丹麥金話筒以其卓越的表現(xiàn)得到了專業(yè)人士的認(rèn)可，也以其全面而優(yōu)越的性能證明了它是當(dāng)今話筒世界的佼佼者，錄音師心目中的勞斯萊斯。 丹麥無指向性話筒，利用預(yù)極化的電容話筒頭和完整的前置放大器綜合而成，具有出色的靈敏度表現(xiàn)，平滑的頻率響應(yīng)以及極低的噪聲。其不同之處在于話筒頭在制作過程中經(jīng)過了老化處理和強(qiáng)度測試，有極好的穩(wěn)定性，可以應(yīng)付各種惡劣環(huán)境，且為純金制作。所以使用壽命長，確保了話筒在任何時候都可以保持它杰出的品質(zhì)。 小話筒 剛剛說過了相對較大振膜的話筒，現(xiàn)在我們說一下只有5.4mm直徑外觀的小話筒。丹麥話筒公司所生產(chǎn)的小話筒采用了多種獨(dú)有的制作工藝和手法，比如：可更換的話筒罩，采用不同的話筒罩會有不同的聲學(xué)特性，可供錄音師以及使用者選擇；極其微小的話筒頭便于隱藏，又不會影響其聲學(xué)特性；納米材料制作的話筒線纖維，使小話筒壽命高于同類產(chǎn)品10倍以上；多種別針方便用于各種場合；超過30種適配器，可以配用市面上幾乎全部無線發(fā)射機(jī)；另外其防汗防腐功能更是可以在極其惡劣的環(huán)境中使用。 話筒如此之小但其聲學(xué)特性卻異常的出色（20Hz 20kHz±2dB），幾乎可以與任何標(biāo)準(zhǔn)話筒相媲美。 最近他們又新研制出了頭帶式、和演員專用的小話筒。 頭戴式小話筒 頭戴式小話筒是其5.4mm小話筒系列中的最新款式。與同系列的其它小話筒相比，既保持了一貫的優(yōu)良品質(zhì)，也提供了更多的操作靈活性。 頭戴式小話筒采用了5.4mm的預(yù)極化電容話筒頭，內(nèi)置垂直振膜。受益于丹麥匠人在制作話筒上的精良工藝，頭戴式小話筒提供了干凈清澈的聲音質(zhì)量，綽綽有余的動態(tài)余量以及非常實用的全向特性。 頭戴式小話筒最大的特點(diǎn)在于其可調(diào)節(jié)的發(fā)卡式支架。根據(jù)個人不同的習(xí)慣，使用者可以把話筒任意佩帶在頭部左側(cè)或右側(cè)，并且可以進(jìn)行伸縮調(diào)整，以獲得最佳的拾音效果。這個輕巧的支架經(jīng)過了鍍金處理，而且在耳鉤外套用了硅質(zhì)材料，真正做到了舒適、美觀、耐用。頭戴式小話筒也可以與發(fā)卡式支架分離使用。 針對舞臺表演中最容易出現(xiàn)的潮濕問題，頭戴式小話筒提供了雙通風(fēng)保護(hù)系統(tǒng)。另外，一個固定于話筒后部的裝置可以防止汗液滴落到話筒頭上。加上話筒內(nèi)部所使用的防水材料，根本不懼怕在潮濕的環(huán)境下工作。 頭戴式小話筒在顏色上提供了兩種選擇——經(jīng)典的黑色和不易被人察覺的粉色，這對使用者和舞美設(shè)計人員來說是非常重要的。 頭戴式小話筒的靈敏度被設(shè)計為6mV/Pa，方便配合大部分無線發(fā)射系統(tǒng)。在A計權(quán)網(wǎng)絡(luò)下的等效噪聲級為26dB。如果采取正確的供電方式，它在產(chǎn)生削波以前可以承受的聲壓級可達(dá)144dB。
演員專用小話筒 2002年2月丹麥 Microphone度過了她第10個生日，并且在同一時間推出其在2002年中的第一款新品話筒，即丹麥迷你小話筒的最新成員——演員專用小話筒。 演員專用小話筒是為電影電視中的演員、主持人、解說員等各種表演者專門設(shè)計的超小型全向電容話筒。 在其研發(fā)過程中，參考了許多供職于歐洲各大廣播機(jī)構(gòu)的專業(yè)音頻工作者的意見，其中包括著名的丹麥廣播電臺（Danmarks Radio）。研發(fā)的目的是要在一只用于現(xiàn)場及布景條件下的超小型話筒上實現(xiàn)語言可懂度和清晰度最大化。 例如，演員專用小話筒自身具有“臨場提升（presence boost）”特點(diǎn)，即對4-6kHz的頻率范圍做5dB的軟提升。這一個范圍也就是所謂的“臨場區(qū)域(presence area)”，人耳對這一范圍的頻率最為敏感，同時這段頻率也決定了話語的可懂度，透明度和清晰度。由于人胸腔的自然共振，許多胸佩式的話筒都在聲音的清晰度上大打折扣。為了彌補(bǔ)這一點(diǎn)，有經(jīng)驗的錄音師會在后續(xù)音頻路徑中的均衡器上做“臨場提升”，以達(dá)到“突顯（cut through）”語言的目的。演員專用小話筒則把這一步提升工作以純聲學(xué)的手段完成在話筒的振膜設(shè)計上。這樣不僅使這個提升過程變得簡單快捷，而且還可以避免引入不必要的噪聲及失真，這一點(diǎn)是任何電子均衡器都望塵莫及的。 另外演員專用小話筒的話筒頭設(shè)計中也包含了一個聲學(xué)低切的特點(diǎn)，這樣可以使其內(nèi)部的前置放大器獲得更多的峰值余量。當(dāng)我們把話筒佩帶在身體上進(jìn)行錄音時，所有低于100Hz的頻率都是無關(guān)緊要的。因此，話筒頭上的開孔設(shè)計可以使其頻響在100Hz處衰減2dB，同時以每倍頻程3dB的斜率向低端下降。這個低切的特點(diǎn)還可以減小氣流噪音和在錄音棚外常見的低頻噪音。 演員專用小話筒配有兩個可選的附件包，分別適用于ENG/EFP及電影電視（Film/TV）制作。在ENG/EFP場合下，話筒可以出現(xiàn)在畫面中，于是ENG/EFP附件包提供了各種各樣的專用領(lǐng)夾，胸針及別針來盡量排除可能有的噪聲源，同時保證話筒在佩戴好以后既舒適又不十分惹眼。而在電影電視的制作中，話筒是不能在畫面中出現(xiàn)的，但是把話筒藏起來又往往會增加其摩擦衣服的聲音。Film附件包是一包專用于隱藏話筒的安裝配件，其專業(yè)性的設(shè)計在絕大部分情況下都可以輕而易舉地解決上述問題。 水下話筒 聽到水下話筒的名字可能會引起大多數(shù)人的好奇，這是因為水下錄音并不是很簡單的工作。水下話筒不僅所處的聲音介質(zhì)與其他話筒不同（淡水或海水等），而且在水下要承受相當(dāng)大的壓力，同時還應(yīng)具備承受較大聲壓級的能力。如此高的技術(shù)要求就只有具備高水準(zhǔn)的話筒制作水平與工藝的廠家才有如此之能力。 那么8000系列則是其針對水下路徑而專門設(shè)計的話筒。 這是一款采用P48幻象供電的防水話筒，也是唯一能專門處理在水下及其它液體環(huán)境中的高靜態(tài)壓力和高聲壓的話筒。這種水下話筒采用的是壓電傳感元件，并且針對水下環(huán)境的特殊性，作了頻率上的補(bǔ)償。一條10米長經(jīng)過硫化處理的高質(zhì)量音頻線與話筒連為一體，并且配備了標(biāo)準(zhǔn)的3芯XLR接插件。話筒提供電子平衡的輸出和超過100dB的動態(tài)范圍。水下話筒是在水下或其它極端條件下進(jìn)行專業(yè)錄音時的選擇，在水上運(yùn)動，電影拍攝或廣播聲效等場合下用它來錄音可以收到極好的效果。 丹麥話筒為錄制三角鋼琴立體聲的專業(yè)解決方案 談了這么多話筒的發(fā)展，下面也談?wù)勔恍╀浺粜牡茫簶菲髦酢笕卿撉佟? 大三角鋼琴是世界上用途最多，體積最大的聲學(xué)樂器之一。要捕捉這一類樂器的自然音色和完整動態(tài)，要求高超的錄音技巧和上乘的錄音設(shè)備。另外，由于大三角鋼琴與其所在的房間之間存在相互的影響，所以還必須根據(jù)環(huán)境考慮不同的錄音方法。甚至彈奏方法的差異也會影響到所采用的話筒技巧。 房間里的聲學(xué)環(huán)境 首先要考察一個環(huán)境是否適合演奏大三角鋼琴。演奏大三角鋼琴的音樂廳容積應(yīng)該不小于10,000立方米，并且它在500Hz處的混響時間最好在0.9秒到1.3秒之間。專為演奏瓦格納的音樂廳甚至可以把它的混響時間調(diào)整到2秒左右。打開反音板以后，大三角鋼琴可以滿足整個音樂廳的聽眾欣賞它的音樂。如果在錄音棚里演奏大三角鋼琴，一定要考慮到這一點(diǎn)。為大三角鋼琴找一個恰當(dāng)?shù)奈恢檬亲钍滓墓ぷ?，也是最難的工作。 音樂 對錄音方法的選擇還取決于將要演奏的內(nèi)容。古典鋼琴曲需要一些自然的環(huán)境聲，然而不同的作曲家給環(huán)境聲留下的空間又多少不一，應(yīng)該根據(jù)其具體風(fēng)格來做出判斷。許多唱片制作人和錄音師在使用一對話筒記錄大師們的作品時也加進(jìn)了他們自己對作品的理解。 受傳統(tǒng)影響，演奏節(jié)奏音樂和爵士樂的環(huán)境與演奏古典音樂的環(huán)境有所不同，從而聽眾對音色和環(huán)境聲的期望也有所不同。在多數(shù)情況下，這一類的曲子主要用于在家庭環(huán)境下的Hi-Fi系統(tǒng)中進(jìn)行重放，所以為錄爵士鋼琴曲而挑選房間時應(yīng)參考不同的標(biāo)準(zhǔn)，這些標(biāo)準(zhǔn)相對來講要寬松一些。但是，為了體現(xiàn)大三角鋼琴獨(dú)特的音色，選擇合適的環(huán)境和位置是錄音時要考慮的第一個因素。 古典鋼琴曲和A-B立體聲 在為古典鋼琴曲錄音時，兩支按照A-B立體聲制式擺放在大三角鋼琴前方的無方向性話筒是最好的選擇。把A-B立體聲對擺放在琴體側(cè)面可以使聽音者感覺自己是現(xiàn)場聽眾中的一員。調(diào)節(jié)話筒到鋼琴的距離極其靠近鋼琴的具體確切位置可以控制環(huán)境聲音和樂器聲的比例。人們通常選擇離開鋼琴中段1到2米的地方。話筒之間的距離可以在40到60厘米之間進(jìn)行調(diào)整，以獲得理想的聲像，這時演奏者應(yīng)該處于聲像的左面。此時立體聲桿的高度相當(dāng)?shù)停蟾旁阡撉偎诿嫱?.2米到1.5米之間。把話筒指向開著的反音板，可以增加其內(nèi)側(cè)所反射聲音的亮度，同時可以獲得很好的深度感。 節(jié)奏鋼琴曲和指向性話筒 在節(jié)奏音樂和爵士樂的演奏中，所有的聲學(xué)樂器多少都會被用作節(jié)奏樂器，甚至可能被用作打擊樂器。大三角鋼琴也不例外。因此在錄音中捕捉演奏者的敲擊動作就非常重要。這時候鋼琴內(nèi)部的機(jī)械聲和手指接觸琴鍵的聲音都不應(yīng)該被忽略。這類樂曲的節(jié)奏和速度不允許太多的混響，因為混響過多會使其聽起來渾濁，不清晰。這時錄音應(yīng)追求的目標(biāo)是一種緊湊快速的樂器，當(dāng)然它的聲音也必須非常出色。 為了達(dá)到這個目的，話筒就得盡可能地靠近鋼琴，甚至可以把話筒放到打開的反音板里面，直接懸于弦槌和琴弦上方。為了分離房間的反射聲和混響，建議使用指向性話筒。下面推薦兩種這類方法中非常成功的話筒擺放方式： 1．ORTF立體聲裝置，置于琴框中部琴弦上方30厘米處。話筒以45度角向下指向演奏者。 2．將兩支平行擺放，相距60厘米的心型指向性話筒放置在中部弦槌的上方，以45度角向下指向演奏者。 請注意，大三角鋼琴琴弦上方20厘米處的聲壓級可能超過130dB，所以在選用話筒型號時應(yīng)當(dāng)謹(jǐn)慎。 結(jié)束語 正是有了不斷發(fā)展的科技，人類的文明才不斷的進(jìn)步。這里談到的只是有關(guān)目前話筒發(fā)展的最新趨勢與部分應(yīng)用上的經(jīng)驗，不知是否能在您選用話筒時有所幫助。 |
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