中國(guó)的歷代繪畫能完整地保存到今天，不能不說(shuō)其顏料的魅力。在傳統(tǒng)繪畫中大量使用天然顏料，是保持色彩千年不變的關(guān)鍵。而在當(dāng)代繪畫中我們已經(jīng)很難看到全部用真材實(shí)料來(lái)制作的中國(guó)畫了，原因一是傳統(tǒng)顏料制作繁瑣，二是價(jià)格昂貴，使得大多數(shù)的畫家在作畫的過(guò)程中使用化學(xué)顏料來(lái)替代。（除個(gè)別名畫家，出于對(duì)自己的作品負(fù)責(zé)，還是堅(jiān)持使用天然顏料。）

   天然色與替代色從表面上看并沒(méi)有太大的區(qū)別，但替代色從色彩的飽和度及色彩的穩(wěn)定上遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及天然色，這種現(xiàn)象如不能及時(shí)引起畫家的重視，長(zhǎng)此以往，對(duì)當(dāng)代中國(guó)畫的流傳及收藏不能不說(shuō)是個(gè)遺憾。

管裝中國(guó)畫色為化學(xué)合成顏料，使用方便，價(jià)格低廉，深受市場(chǎng)歡迎，每只售價(jià)在一至二元之間。

中國(guó)畫用色包括二大類：石色和水色

1石色：又叫礦物色，色澤沉穩(wěn)凝重，覆蓋力強(qiáng)，性情穩(wěn)定，不易褪色。常用的石色有石青、石綠、朱砂、石黃、赭石等。這些優(yōu)質(zhì)的顏料來(lái)自天然的礦石，經(jīng)過(guò)多道程序加工后，制成粉末狀，用時(shí)須兌入膠水、清水，在乳缽內(nèi)研細(xì)，調(diào)勻，即可使用，用后將膠水撇去，保持顏料的明凈。研磨時(shí)加入膠水的多少非常關(guān)鍵：濃度大，影響顏料的發(fā)色，使顏色暗淡無(wú)光澤，并導(dǎo)致顏色的扒紙力強(qiáng)，不易暈染，過(guò)于淡薄，顏色則容易脫落。一般來(lái)說(shuō)，粗顆粒的石色或用石色打底時(shí)加膠要濃些，細(xì)粉末的石色則加膠可輕些，在染色前必須在紙上實(shí)驗(yàn)，膠的比例合適才可以正式著染。

朱砂  用膠調(diào)后可在繪畫中使用 

另外，朱砂有鎮(zhèn)靜的作用，常作藥材在藥店中出售。

宋人冊(cè)頁(yè)《花籃圖》局部  畫中山茶花為朱砂色渲染，色澤飽和，色相端正。

赭石 溫水泡后化開可直接使用，色澤偏暖，在水墨畫中應(yīng)用廣泛。

石青：分頭青、二青、三青、四青、五青。頭青顏色最重，色相偏暖，而五青最淺，色相偏冷。

石青

石綠：分頭綠、二綠、三綠、四綠、五綠。石綠在工筆花鳥畫的暈染中用得最多，是極為重要的一種顏色．

石綠　

宋 趙佶《五色鸚鵡圖》局部  鳥的頭及胸部均為石綠罩染。

2水色：又叫植物色，色澤純凈透明，是打底和罩色的重要顏料。常用水色有花青、藤黃、胭脂等。

花青：由藍(lán)靛制成，是作畫中用得最多的一種基本色，顏色沉穩(wěn)而漂亮，制好的花青為薄片狀，用溫水浸泡就可以直接使用。

花青  溫水化開后直接使用  中國(guó)畫中的綠色是由花青加藤黃得來(lái)。

藤黃：為海藤樹分泌的樹脂，在緬甸、越南、泰國(guó)及我國(guó)的西雙版納地區(qū)都有種植，尤以越南產(chǎn)的為最好，店家把“越”簡(jiǎn)化成“月”，故有“月黃”一說(shuō)。在海藤樹的樹干上鑿孔，用竹筒接著，就可流出膠質(zhì)的黃色液體，等它干透，中間略空，就是繪畫上用的“筆管黃”。（類似割橡膠）這種顏料有微毒，大多用于藥材。好的藤黃外觀完整，膠量適中，用筆掭下就可使用，是調(diào)配綠色的重要顏料。

藤黃   呈檸檬黃色，質(zhì)地清澈，透明。

胭脂：是用紅藍(lán)花、茜草、紫草茸合制而成的，早在商紂時(shí)期就以紅藍(lán)花制成胭脂為婦女化妝用，稱“桃花妝”。其色濃厚而鮮艷，是暈染花卉必不可少的顏料之一。

胭脂

另外，來(lái)自于植物的生梔子、槐花、黃連（藥品黃連素）都可以用做顏料在繪畫中使用。

除以上的石色與水色外，繪畫中還經(jīng)常使用白粉、黑色、西洋紅及金色。

3白粉：傳統(tǒng)白粉中包括鉛粉、蛤粉及白土粉。鉛粉，又叫胡粉，用于繪畫，久則返鉛變黑，用雙氧水洗后才可返回白色。蛤粉，用一種比較厚的蛤蚌殼經(jīng)微火煅成石灰質(zhì)，研至極細(xì)，即成白粉，顏色歷久不變。白土粉，又稱堊土，成分是碳酸鈣，古代繪畫十分重視它，在公元536年以前就把它制成“畫粉”，大量用于壁畫的制作中，歷經(jīng)千年仍可保持潔白。

宋 李迪《午日芙蓉》 畫中芙蓉花用蛤粉渲染，濃麗，潤(rùn)澤。

4黑色：繪畫用黑色一般選用鍋底灰、燈草和石榴黑。鍋底灰又稱百草霜、黑煙子，即是燒柴燒草的黑煙炱，兌膠使用，畫須發(fā)、翎毛都可用它。燈草又叫通草，是把燈草放在鐵鍋內(nèi)，燒成了灰，加入膠水，適宜畫蛾畫蝶。上述二種黑色，染出來(lái)的效果都有毛葺葺的感覺(jué)，比較接近昆蟲的斑紋質(zhì)感，因此，繪畫中一般是不用油煙墨或漆煙墨來(lái)刻畫昆蟲的。石榴黑，即石榴皮黑，秋季去籽曬干加工燒制，其色黑亮無(wú)比。

以上兩幅作品均為宋人冊(cè)頁(yè)的局部蜻蜓與蝴蝶身上的黑色是用以上文中介紹的黑色所染，墨色重而有毛茸茸的質(zhì)感，萬(wàn)不可使用油煙墨染。

5西洋紅：洋紅原產(chǎn)于德國(guó)，它是動(dòng)物的沉淀色質(zhì)。有粉末、塊狀兩種，粉末狀洋紅需加膠后再用。它的特點(diǎn)是不浸蝕紙背，不染筆毛。畫紫牡丹、月季的時(shí)候常用西洋紅來(lái)渲染，染后的花有一種絲絨般的質(zhì)感，而牡丹紅（管裝曙紅）只可代替其色相。

6金箔：金色是工筆花鳥畫中重要的裝飾顏料之一。金箔是用真金加工錘成的，主要產(chǎn)地為中國(guó)的蘇州，所以俗稱為“蘇赤”。使用方法包括泥金、灑金、打金，其中泥金用途最廣。泥金是在碟內(nèi)用手指加膠把金箔研成細(xì)泥，用筆醮著描繪，還有制成的碗金和豆金，也可直接用。另外，以輕膠水做粘合劑，在畫面上平整均勻的貼滿金箔，這種打底的方法在日本畫中使用最為廣泛，具有很強(qiáng)的裝飾美感。純金色澤明亮、純正，亙古不變，而其它代用品一般均由銅粉加工制成，幾乎會(huì)在很短時(shí)間內(nèi)發(fā)黑、變暗。

金箔                                                泥金

金箔的含金量越高，價(jià)格越貴（6塊左右一張），又輕又薄，制作過(guò)程需要很高的技巧。而含金量較低的金箔，幾毛錢一張，但時(shí)間一長(zhǎng)，就會(huì)變黑，無(wú)光澤。

做好的金碗，為99純金，使用方便，但價(jià)格高，用量大，畫家很少使用。一個(gè)小金碗在榮寶齋賣50塊一個(gè)，如畫孔雀，則需10多個(gè)，其成本不是一般畫家可以享用的。

當(dāng)代的許多畫家也在嘗試著借用一些其它品質(zhì)的顏料，例如用琺瑯的釉料研磨，篩選出粗細(xì)不同的粉末，兌入膠水后可以畫重彩畫。水彩、水粉及丙烯顏料，也常被畫家使用，進(jìn)口的水彩、水粉顏料，品種豐富，就一種紅色來(lái)講，即有冷暖色相不同的十幾種可供選擇，而丙烯色附著力強(qiáng)，用于立粉中，不易在托裱時(shí)遇水脫落，另外，常用于紡織的染料也可用來(lái)做畫。

高溫結(jié)晶色

凡高水彩