元代釉里紅地白花暗刻云龍紋四系扁壺
釉里紅劃花兔紋玉壺春瓶，元
釉里紅轉(zhuǎn)把杯，元
釉里紅松竹梅紋玉壺春瓶，洪武
釉里紅纏枝蓮紋玉壺春瓶，明洪武
釉里紅四季花卉紋石榴尊，明洪武
釉里紅纏枝牡丹紋執(zhí)壺，洪武
釉里紅三魚紋高足碗，明宣德
釉里紅四魚紋水丞，康熙
釉里紅三果紋碗，康熙
釉里紅云龍紋缽缸，清康熙
釉里紅海水龍紋瓶，清雍正
釉里紅三果紋碗，雍正
釉里紅瓷創(chuàng)燒于元代。釉里紅的最大特點(diǎn)是燒制難度大，成品率極低。它是以銅為著色劑，在白胎上直接繪制各種圖案紋飾，在上面施一層釉，銅在高溫還原焰中發(fā)出了紅色，所以名叫“釉里紅”。銅離子對(duì)溫度極為敏感，在窯爐中火候不到，呈現(xiàn)黑紅色或灰紅色；火候稍過，銅離子便揮發(fā)，從釉層中溢出，呈現(xiàn)特有的飛紅現(xiàn)象或干脆褪色，紋飾不連貫。當(dāng)時(shí)燒柴窯很難控制窯溫，只有憑把樁師父的經(jīng)驗(yàn)，無(wú)法大規(guī)模生產(chǎn)，所以釉里紅產(chǎn)量一直很小。到了明洪武朝，釉里紅瓷卻得到了極大的發(fā)展，從實(shí)物遺存量上比較，甚至比青花瓷還多。洪武早期的制品多呈黑紅，不夠鮮艷，甚至有些燒成了“釉里黑”也未被打碎埋掉。即便如此，此類品種貫穿洪武朝始終，堅(jiān)持不懈。中、晚期多呈較純正紅色。風(fēng)格古樸、厚重，器型碩大，紋飾豐滿，氣勢(shì)奪人。
元代釉里紅大多呈灰黑色，器物以碗、罐居多。裝飾簡(jiǎn)單，有纏枝蓮、纏枝牡丹、草葉紋等。
明洪武年釉里紅較為盛行，呈色淺紅而帶灰色。當(dāng)時(shí)的器物釉面有的有紋片。除了玉壺春瓶、玉壺春執(zhí)壺及口徑在20厘米的大碗為釉底外，其它均為糙底。裝飾以線描為主，紋飾有纏枝菊紋、纏枝牡丹、纏枝蓮等，與元代的人物故事、動(dòng)物、魚藻等圖案相比，就顯得簡(jiǎn)單了。器型除了瓶、壺外，還有盤、碗、罐等。
清雍正時(shí)的釉里紅呈色鮮紅且有層次，燒造 得極為成功，可謂歷史高峰。當(dāng)時(shí)器型有盤、碗、瓶等，紋飾以三魚、五蝠為多見。
與青花瓷同時(shí)期，元代的景德鎮(zhèn)瓷工還發(fā)明了釉里紅瓷，這也是一個(gè)重大的創(chuàng)新項(xiàng)目，可以說與青花瓷是一樹綻開的兩支并蒂花。
釉里紅瓷是以銅紅釉（氧化銅）在瓷胎上繪制蘊(yùn)含紋，然后自以透明釉，在高溫還原焰中燒成后，紋飾在釉下呈現(xiàn)紅色，柔和美觀。釉里紅的制作是均窯紫紅斑釉變而來(lái)的。鈞窯的紫紅斑紋原為自然形態(tài)，其形有的象蝙蝠，有的象魚，其后漸次為人工所控制。
釉里紅常常與青花配合裝飾，稱青花釉里紅瓷，或叫青花火紫，形成一種別致的裝飾紋樣。由于燒制難度較大，元代的產(chǎn)量不多，留傳器物也很少?，F(xiàn)存的一件標(biāo)有“至元戊寅”銘款的青花釉里紅瓷器，是元代釉里流傳至今的珍品。
用銅紅料在瓷器坯胎上描繪紋飾，然后罩一層透明釉，在1200℃左右的還原焰中一次燒成，銅發(fā)紅色，又在釉下，故名“釉里紅”。純正的銅紅釉色彩華麗、氣氛熱烈，深受歡迎。早在唐代長(zhǎng)沙窯，就偶有釉下銅紅彩的產(chǎn)品。元代景德鎮(zhèn)成功地?zé)朴岳锛t器。六十年代，河北保定曾出土元代青花袖里紅制品。以后在江西高安也出土元代青花釉里紅缸。菲律賓存有我國(guó)元代的外銷釉里紅器。到明代，洪武朝釉里紅較為盛行，但紅色往往暈散而不太鮮艷。宣德朝有成功的釉里紅魚紋高足杯等留世。明中期以后曾一度衰落，明末有小件器的生產(chǎn)。清康熙朝恢復(fù)明代前期水平，并新制釉里紅、青花和豆青色的釉里三彩新品種。雍正時(shí)的產(chǎn)品更趨精進(jìn)，不僅色澤鮮紅，而且成品率極高，特別是青花和釉里紅在同一器上的青花釉里紅品種更為突出。乾隆以后，釉里紅的生產(chǎn)技術(shù)一直末能達(dá)到這一水平。
自從80年代中期至90年代以來(lái)，明代釉里紅瓷品在國(guó)際拍賣市場(chǎng)上價(jià)位扶搖直上。1986年，一件明洪武釉里紅牡丹蓮花紋大盤在香港以940萬(wàn)港元為日本人拍走，據(jù)專家估計(jì)，此品當(dāng)今若再上市拍賣，價(jià)位當(dāng)在2000萬(wàn)港元以上！1989年，一件洪武釉里紅牡丹菊花大碗更以2035萬(wàn)港元的創(chuàng)世界紀(jì)錄價(jià)位在港拍賣成交。這一價(jià)位不僅是釉里紅瓷品和明瓷拍賣之最，也是中國(guó)文物藝術(shù)品在國(guó)際拍賣市場(chǎng)上所創(chuàng)高價(jià)位紀(jì)錄之一。至今，明代釉里紅瓷品在國(guó)際拍賣市場(chǎng)的高價(jià)位一直保持穩(wěn)定狀態(tài)，幾乎每件明釉里紅瓷品，都能在拍賣市場(chǎng)上以不低于百萬(wàn)港元的價(jià)位成交！影響所及，清初釉里紅瓷品，在拍賣市場(chǎng)上價(jià)位也直追明瓷。
按照瓷器鑒賞家的說法，本色地瓷器加彩始于宋代。至明代發(fā)明彩色極多，釉里紅、釉里黑、釉里藍(lán)即其佼佼者。所謂釉里紅，即是先上一層白釉，再上一層紅色，然后又上一層薄釉，最后再畫上花繪紋藻。
近世瓷器市場(chǎng)上，將深紅寶石釉之類釉里紅瓷稱為“郎窯”，而將紅色玻璃釉、桔皮釉之類釉里紅瓷稱為“積紅”。
其實(shí)近世以來(lái)，郎窯瓷品即已為瓷器商所重視?！袄伞笔侵缚滴醭O(jiān)督瓷業(yè)之官郎廷極，而一般瓷商則誤為雍正乾隆年間供奉內(nèi)廷的法國(guó)人郎世寧。郎世寧并未監(jiān)督造瓷。郎廷極官至江西巡撫，他監(jiān)督造瓷之事，藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》、阮葵生
《茶余客話》均有記載。而且，所謂“郎窯瓷”也有一層誤會(huì)。所謂“郎窯瓷”，其實(shí)是指的明“祭紅”之寶石釉，而不一定為后來(lái)的郎制?？梢?，“郎窯瓷”是對(duì)明清兩代的釉里紅瓷品的一種含混的稱呼。
“祭紅”發(fā)明于明代宣德朝，乃當(dāng)時(shí)朝廷祭郊?jí)闷匪鶆?chuàng)之色。又稱“霽紅”，是說其色“如朝霞霽色”。一名“積紅”，又名“醉紅”，還叫“雞紅”。這些都是由于當(dāng)時(shí)無(wú)專門記錄瓷品之書，而被瓷器商人們俗呼訛音所造成種種異名。前面已經(jīng)說到，明代“祭紅”被瓷商們分稱為二：其寶石釉被稱為“大紅”，而瓷商們則將明清以來(lái)這類瓷品皆混稱之為“郎窯”，另一種鮮紅釉，則被瓷器鑒賞家們稱為“積紅”，如項(xiàng)子京《瓷器圖說》即然。
寶石釉在瓷器鑒賞家口里又被稱為“寶石紅”，此品始于明代宣德朝，盛于萬(wàn)歷朝，到康熙時(shí)仿制者已不如前，此后則成絕響。這種瓷器，大都為亮釉，極其名貴。亮釉是一種薄釉，寶石釉其明如鏡，其潤(rùn)如玉，其赤如雞血，其通如石之凍。谷應(yīng)泰《博物要覽》又稱之為“西紅寶石”。這是釉里紅瓷中的極品，當(dāng)紅國(guó)際市場(chǎng)的釉里紅瓷品即屬這一類。
而被瓷器鑒賞家們特稱之為“積紅”的“鮮紅釉”，其實(shí)和“寶石紅”之“祭紅”本為一物。二者的區(qū)別是，“寶石紅”為深紅，有小開片，無(wú)款識(shí)；“積紅”（鮮紅釉）為鮮紅或朱紅、粉紅，不開片，有款識(shí)。“積紅”惟因其釉色不如“寶石紅”之透亮，其價(jià)值就大跌落了。
釉里紅瓷品走紅當(dāng)今國(guó)際市場(chǎng)的原因，一則因其色調(diào)紅透艷麗之美，令人嘆絕；再則這類瓷品燒制工藝極難掌握，常有“千窯一寶”之說；三是明代彩料多采自外國(guó)，受材料限制，歷朝燒制此品的時(shí)間都不太長(zhǎng)久，清初所制，尚沿用前朝遺料，這就是造成釉里紅瓷傳世成品數(shù)量稀少而彌足珍貴、價(jià)位至今居高不下的原因了。
釉里紅又分為：釉里紅線繪、釉里紅拔白、釉里紅涂繪。
釉里紅線繪
釉里紅線繪，即在瓷胎上用線條描繪各種不同的圖案花紋，這是釉里紅最主要的裝飾手法，但由于高溫銅紅的燒成條件比較嚴(yán)格，往往會(huì)產(chǎn)生飛紅的現(xiàn)象。
釉里紅拔白
釉里紅拔白，其方法或在白胎上留出所需之圖案花紋部位，或在該部位上刻劃出圖案花紋，用銅紅料涂抹其他空余之地，燒成后圖案花紋即在周圍紅色之中以胎釉本色顯現(xiàn)出來(lái)。
釉里紅涂繪
釉里紅涂繪，以銅紅料成片、成塊地涂繪成一定的圖案花紋。
