由《黃賓虹全集》錄入的數(shù)幅疑偽作品談黃氏作品之鑒定

《黃賓虹全集》定價(jià)七千八，第一、二、三、四分冊為“山水軸卷”，第五冊為“山水冊頁”，第六冊為“山水畫稿”，第七、八冊為“花鳥”，第九冊為“書法”，第十冊為“著述年譜”，算是到目前為止收錄黃賓虹作品最多的畫集。據(jù)說這套全集是“國家十一五出版規(guī)劃”的重要圖書之一，由國內(nèi)知名專家、學(xué)者、編者進(jìn)行了11次專門性研討，從征集的黃賓虹上萬件繪畫、書法、畫稿和文稿中經(jīng)過嚴(yán)格、系統(tǒng)地整理，反復(fù)考證后，用八年多時(shí)間，最終選定3000余件作品，結(jié)集出版。在如此重要的著作當(dāng)中，居然編入了偽作！是有見不得人的幕后交易還是編委們（他們可號稱是黃賓虹的研究、鑒定專家）確實(shí)沒鑒定出來，現(xiàn)在還不得而知。但這件事卻讓人難以接受，這是對讀者的極大不尊重！如果存在幕后運(yùn)作，我們就應(yīng)當(dāng)站出來，把偽作公布于世。對于收藏者來說，與其讓那些不靠譜的專家來進(jìn)行胡亂鑒定，倒不如自己提高眼力。

黃賓虹無疑是中國畫史上的一代宗師，他的高度至今仍遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒被認(rèn)識。但客觀地講，目前他也正被越來越多的人所關(guān)注。他的作品的市場行情也一直強(qiáng)勁、穩(wěn)健地呈上升趨勢，也是拍賣會(huì)上的熱門拍品。但是，只要研究一下這些拍賣會(huì)上的拍品，就可發(fā)現(xiàn)黃賓虹的偽作幾乎到了泛濫的地步，真跡少之又少，有的拍賣公司的多件拍品沒有一件是真的。而一個(gè)有趣的現(xiàn)象是，不論真?zhèn)?，黃氏作品的成交率卻很高，相信誰也不會(huì)拿錢去買假貨，皆因眼光原因，把贗品當(dāng)成了真品。因工作關(guān)系，筆者經(jīng)常會(huì)接觸到一些畫家、收藏家，有機(jī)會(huì)欣賞到他們的藏品，其中有些藏有黃賓虹的作品，可惜看到的大部分也是偽作。讓人不可思議的是，畫家手里藏的黃賓虹贗品的比例比收藏家手里的高得多。曾經(jīng)一個(gè)很有名氣的畫家，向人炫耀說黃賓虹的畫他藏了很多，可等他展開來一看，一件真的也沒有，這些東西不知是他花了多少錢或畫了多少畫換來的！更讓人不可理解的是，有些畫家是畫山水的，也號稱學(xué)過黃賓虹，可照樣收藏著黃賓虹的偽作，還有的甚至花真跡的價(jià)錢買回了印刷品。

那么，黃賓虹作品真?zhèn)蔚恼鐒e就如此之難嗎？其實(shí)不然，相比齊白石、吳昌碩，黃賓虹作品則更容易鑒定。這是因?yàn)辄S賓虹在繪畫、書法上所達(dá)到的高度是任何造假者都難以企及的，因此，只要對黃賓虹真跡看懂、看透，總能找出一些竅門。

這次《黃賓虹全集》編入的、目前發(fā)現(xiàn)的疑偽作品皆系偽造其晚年之作，下面我就針對晚年黃賓虹作品的鑒定談幾點(diǎn)體會(huì)：

首先看其“氣”。黃賓虹博學(xué)多能，有極強(qiáng)的民族自信心及獨(dú)立的文人品格，這些轉(zhuǎn)化成筆墨語言后，就是一種氣度、一種果悍、一種自由。黃賓虹是靠格局與氣象取勝的畫家，他對中國傳統(tǒng)繪畫研究頗深，又?jǐn)?shù)次深入名山大川，聽山川呼吸，與樹木對話，他將千里江山收諸一紙，畫面渾厚華滋，氣象萬千，丘壑無窮；他畫出的山水總是有生命的，畫中所有的“氣”往一起聚，顯得很“氣很足”，這是黃賓虹作品與前人相比最獨(dú)到、最突出的特征。這個(gè)“氣”能感覺到卻摸不著，它使一整幅畫的每一筆、每一點(diǎn)融聚在一起。這是造假者永遠(yuǎn)無法逾越的屏障，偽作大都毫無生機(jī)，氣斷神散。

其次讀筆墨。黃賓虹認(rèn)為筆墨是中國畫的生命，他把筆墨推到了一個(gè)極致。黃賓虹強(qiáng)調(diào)書法用筆，每一筆都是“寫”出來的，他下筆果斷、直率，富于頓挫變化。他的線條極富張力，曲鐵錐沙，剛?cè)峒鎮(zhèn)洌L短交應(yīng)，輕重緩急隨性出之，韻律、節(jié)奏感極強(qiáng)（圖1）；他的墨點(diǎn)落筆如重錘、斬釘截鐵、錯(cuò)落有致，豐富而靈動(dòng)（圖3）。他的大部分作品用積墨法完成，有時(shí)一張畫要畫數(shù)天，甚至數(shù)月，層層疊加，反復(fù)渲染，他的作品沉厚中有靈氣浮動(dòng)，蒼茫中有滋潤溢現(xiàn)，生辣中有嫵媚釋出，雄健中有溫婉生發(fā)，樸拙中有奇巧顯見，奔放中有細(xì)膩流露（圖5）。以上黃賓虹的幾個(gè)絕招到了作偽者手里就會(huì)漏洞百出，用筆上裝腔作勢，軟弱無力，單調(diào)蒼白；線條輕浮草率、雜亂無章（圖2）；墨點(diǎn)單一、毫無生機(jī)與變化（圖4）；而在畫法上，要么一遍過，畫面淺薄、無味，觀之如同嚼蠟，要么積墨，卻把畫面搞的悶、臟、燥、死，令人生厭（圖6）。

第三是看畫樹。在山水畫中，畫樹恐怕難度是最高的了，黃賓虹畫的樹，集用線、用點(diǎn)、用墨于一體，他一般總是畫一組樹木，對比穿插，輕松自然，獨(dú)成一番氣象，與沉厚的山石相呼應(yīng)（圖7），作偽者在這里更容易露怯，或畫得含混一片、交待不清；或生硬死板，單薄乏味，寥無生機(jī)（圖8）。

最后還要研究一下黃賓虹的題款。黃賓虹一生醉心金石，書法別具一格，獨(dú)成一派，所取得的成就如他的畫作一樣為人所共認(rèn)。他的字自然、率真、沉穩(wěn)、一氣呵成，極富力道。每個(gè)字書寫的絕對講究，而整體又氣貫神連（圖9）。造假者卻招前不顧后，每個(gè)字寫得有點(diǎn)像，但氣卻連不上；氣貌似連上，每個(gè)字又寫得漏洞百出。（圖10）

當(dāng)然，書畫鑒定從來都沒有現(xiàn)成的公式去套，全靠感覺、憑經(jīng)驗(yàn)，絕對沒有捷徑可言，因此，要想看得準(zhǔn)，就必須扎扎實(shí)實(shí)地對作者進(jìn)行深入研究，這樣才能在書畫鑒定中做到萬無一失。

圖（1）真線

圖（2）偽線

圖（3）真點(diǎn)

圖（4）偽點(diǎn)

圖（5）真墨

圖（6）偽墨

圖（7）真樹

圖（8）偽樹

圖（9）真款

圖（10）偽款