蘭亭修禊圖  手卷 設(shè)色紙本

    題識：徴明。鈐?。何膹彰饔?、衡山、停云
    文徴明畫有粗、細(xì)二種，粗者繼乃師石田復(fù)參梅道人，然并不為師法所囿。因所作少，故甚為后世藏者所重。細(xì)者得趙孟俯、王蒙遺則而溫潤文秀過之，雖精謹(jǐn)而不傷于雅。本圖卷即“細(xì)文”，畫面采用截取式構(gòu)圖，突出“雅集”場景。碧梧松竹，曲徑小溪，諸人冶游其間，或臨溪而坐，展卷吟哦，或散步林間，賞景交談，或揮毫用墨，吟詩賦詞。人物動態(tài)、情致刻畫迥異，饒有生意，并傳達(dá)出共通的閑適、文雅氣質(zhì)，反映了文人畫家傳神勝于寫形的藝術(shù)宗旨。同時(shí)，青山綠樹、蒼松翠柏的幽雅環(huán)境，與文人士子的雅集活動相映襯，也營造出情景交融的詩意境界。此圖運(yùn)用工筆設(shè)色法，樹干、山石、坡陀的勾、擦、皴染多用中鋒，參以側(cè)鋒，具行書的筆法，呈“以書入畫”特色。運(yùn)筆纖細(xì)，兼帶拙味，如人物衣紋用高古游絲描，穩(wěn)健瀟灑中略見澀筆，工中兼拙。樹石形態(tài)亦于精細(xì)中呈適當(dāng)變形，工整而帶裝飾味。設(shè)色青綠、淺絳相融，山石敷以石綠，勾線、凹處加淡赭微暈，樹干運(yùn)赭石、藤黃間染，人物著色后線條用色復(fù)勾，整體色調(diào)于對比中見融和，呈現(xiàn)出清麗細(xì)致、文秀雋雅的新風(fēng)格。這種小青綠的畫法，繼承了元代錢選、趙孟俯的山水畫體，并有發(fā)展創(chuàng)造，樹立了明代文人青綠山水畫的新格。
    文徴明四十四以后以字行名，繪畫書法題款皆用“徵明”、“文徴明”、“衡山”等，這一時(shí)期以“細(xì)筆”為主，山水畫的色調(diào)多為青綠。本圖款署“徴明”，為文徴明中年的重要作品之一。

蘭亭雅集  手卷  紙本

蘭亭修褉圖  北京故宮博物院藏

 
松溪雅會圖  立軸 設(shè)色絹本

 

  

蘭亭雅集圖  立軸 設(shè)色絹本 乙未（1535年）作

    蘭亭雅集即著名的“蘭亭修褉”。東晉永和九年（353年）暮春三月初三日，“書圣”王羲之與當(dāng)時(shí)的貴庶名流謝安、孫綽等40余人在會稽山陰（今浙江省紹興）的蘭亭相聚，行古時(shí)袚褉之禮，即借助溪水的流動，使酒觴順勢而下，觴至人前，必須賦詩一首，否則罰酒三觴。聚會后，將眾人的詩作集于一處，王羲之援筆寫下藝術(shù)性與思想性俱佳的、膾炙人口的《蘭亭序》，并以詩抒意，“欣此暮春，和氣載柔，詠彼舞雩，異世同流。”孫統(tǒng)也有“時(shí)禽呤長澗，萬籟吹連峰”的優(yōu)雅詩句。圍繞“蘭亭”的繪畫作品是歷代畫家難以割舍的主題，大多分為兩個(gè)題材，其一為“蕭翼賺蘭亭圖”，其二為“蘭亭修禊圖”。其中“蘭亭修禊圖”尤為文人畫家所喜愛，這一題材既是對蘭亭雅集的歷史性追憶，同時(shí)也是文人自身生活的寫照。作為吳門文化圈的中心人物，文人間的雅集自然也是文徵明生活的重要組成部分，他曾畫過多幅“蘭亭修禊圖”，既有獨(dú)自完成的《蘭亭修褉圖》卷、軸，亦有文人之間合作的，如《祝允明書蘭亭序文徵明補(bǔ)圖卷》、《文徵明褉飲小圖羅文瑞蘭亭詩序合壁卷》等。與此歷史性題材境界相通的，還有一些紀(jì)念性文人雅集圖，如現(xiàn)藏北京故宮博物院的文徵明《惠山茶會圖》畫于正德十三年戊寅（1518年），就記錄了文徵明和幾位詩友在無錫惠山品茗、吟詩、游覽的美好回憶，文徵明49歲。文徵明的山水畫秀雅清朗，有濃郁的書卷氣。最常見的題材是表現(xiàn)文人庭院生活及聚會、賞景的作品，也就是在元代形成的“書齋山水”和明代流行的“紀(jì)游山水”，多方面的表現(xiàn)了文人的情感和理想生活方式。文徵明的繪畫如按年代分有早、中、晚的變化。二十多歲至四十多歲為早期，畫法主要師法沈周、趙孟睢⒛哞逗突乒羆搖；繅怨は肝鰨嬗辛俜?、写意质。蠄?zhí)嫖尼緱髯鈐緄囊患繪畫作品是他二十六歲作的《金焦落照圖》，早期代表作品還有《雨余春樹圖》、《煙江疊幛圖》等。四十多歲至六十二歲左右為中期，畫風(fēng)主要師法王蒙、趙孟睿髕芬怨は婦肪傭?？z感鬮難牛史庀福宸ㄏ該?。燃嫸惠芍v杌嵬肌貳ⅰ渡梟剿肌芳啊妒清勝圖》等。六十三歲至九十歲為晚期，畫風(fēng)具有粗、細(xì)兩種面貌，且愈晚愈工。其繪畫淵源，細(xì)筆主要宗法趙孟睢⑼趺珊突乒直食Ψㄎ庹頡⑸蛑芡猓刮賬臥慫匆夥ǎ⑷諶朧櫸ū室猓詈笮緯勺約旱奶厴

    這幅《蘭亭雅集》圖繪于嘉靖乙未（1535年）三月，時(shí)間上與古時(shí)三月初三上巳節(jié)時(shí)“祓除畔浴”的修禊風(fēng)俗相合，為文徵明66歲時(shí)用小青綠山水技法所繪，畫風(fēng)屬晚期文秀雋雅一路。整幅構(gòu)圖分上下兩部分，上部重巒疊嶂，林木蔥郁，把世俗世界遠(yuǎn)遠(yuǎn)摒棄出畫面之外，顯示出文徵明辭官乞歸之后與世隔絕的隱士心態(tài)；兩股清泉沿山谷兩側(cè)蜿蜒而下，在下部幽谷山谷中合為一股溪水，引出文人臨溪而坐，詩文唱和的優(yōu)雅景象，遠(yuǎn)處水榭上相對而坐的王羲之等人正在評點(diǎn)已寫畢的詩文，松柏蔭翳，草木泛翠，春色濃得醉人。畫面中山石樹木勾勒精謹(jǐn)、設(shè)色淹潤；人物之衣紋、眉目筆墨不多，但文人雅士瀟灑的身形栩栩如生，其動態(tài)、情致各異，傳達(dá)出閑適、文雅的高貴氣質(zhì)。畫面以青綠為主，淡施赭色渲染山腳坡石，明麗秀潤，艷不傷雅。圖中對細(xì)節(jié)的玩味，反映出文徵明恪守嚴(yán)謹(jǐn)、工細(xì)、典雅的審美追求，這種小青綠的畫法，繼承了元代錢選、趙孟畹納剿紓憂謇魷個(gè)裂牛髁⒘嗣鞔娜飼嗦躺剿男賂瘢恢指哐判閎籩宋鈉分室纈諢?。作又I甑摹朵跋萏猛肌肪恚雇佳轄鰨史ㄏ改澹梟骺歟從吵穌庖皇逼諼尼緱饜∏嗦躺剿墓餐卣鰲Ｎ尼緱髡夥獨(dú)紀(jì)ぱ偶肌酚肫淥凳嵌怨湃說拿杌媯蝗縊凳瞧渥隕砩畹男湊眨說任娜嘶疃嵌鑰鬃印澳捍赫擼悍既成，冠者五六人，六七人，浴于沂，風(fēng)乎舞雩，詠而歸”（《論語》）理想狀態(tài)的追慕與繼承。“仁者樂山、智者樂水”，溫文爾雅的文人品質(zhì)，正得益于山水的蒙養(yǎng)，文人與山水的約會，可謂“雅”之極矣。 

蘭亭修稧圖并記  手卷 水墨設(shè)色絹本 1557年作

         

石鐘山圖  水墨紙本

 

瀑流千丈  立軸 設(shè)色紙本

 

五月江深圖軸  丙申（1536年）作

    款識：小閣秋晴宿酒醒，自開新茗帶云烹。夕陽忽動壙影，落木瀟湘生遠(yuǎn)情。丙申五月九日徵明寫贈子寅文學(xué)。印鑒：文徵明印、衡山
    素有“收藏甲東南”的蘇州過云樓主人顧文彬所撰《過云樓書畫記》卷八中收有文徵明“嘉靖丙申”所作《五月江深圖軸》，明萬歷中有名伯茂者旁題五絕一首；又據(jù)今人劉綱紀(jì)《文徵明年表》，嘉靖十五年（即丙申）五月，文徵明好友嚴(yán)賓往訪，文因有《五月江深》相贈。嚴(yán)賓，徐沁《明畫錄》卷三有載：“嚴(yán)賓字子寅，號鶴丘，江寧人。家畜名跡，精于賞鑒。所畫山水，小幅尤精，酷似文衡山。”據(jù)此，可知此幅當(dāng)與年表所記者為同時(shí)所作，或竟為同一件。此幅《五月江深》，以圖說杜詩為著眼，復(fù)以青綠為主調(diào)表現(xiàn)江南山水之美、人文之美，似是文徵明傳世作品中比較少見的。畫幅以江南岸端坐草閣中的士人為主，輔以獨(dú)行橋上的和閣下烹茗欲上的僮仆，刻畫一種懷遠(yuǎn)之思，即文氏自題中所謂“落木瀟湘生遠(yuǎn)情”——亦即發(fā)抒自己與嚴(yán)賓之間情誼，頗為獨(dú)到。劉如仲稱：“江旁‘百木之長’的松樹枝葉繁茂，勢鋪霄漢虬曲交錯(cuò)，不是秋夏，乃是江南的五月。另幾株雙勾的尖闊葉樹郁郁蔥蔥，闊葉片片見筆，濃重茂密，樹干的紋路清晰可見。樹干、樹葉的畫法十發(fā)規(guī)范，前后的層次很清楚，且能相互映襯。山石的層疊造型十分美觀。江北岸的遠(yuǎn)山層次分明，樹木稀疏可見，江邊之石或淹沒水中，或露出水面，勾勒少皴，十分規(guī)整美觀。文徵明與子寅的深厚友情，從其題詩‘落木瀟湘生遠(yuǎn)情’可知，就是像瀟湘之江水清深、深重。《五月江深圖軸》是一幅少見的人物與山水畫結(jié)合的重要作品。

山齋待客圖  手卷  設(shè)色紙本

木涇幽居圖  手卷 設(shè)色絹本 1537年作

    此圖繪山中村落之景，于崇山環(huán)抱中見開闊。一瀑飛瀉，匯成清清池塘。村居數(shù)間皆掩映于綠蔭之下。山中閑居，有客拄杖來訪。其意態(tài)優(yōu)容，盡顯隱士風(fēng)流。畫上除作者自書兩題外，尚有蔡羽、王寵、陸師道諸家題記。 

青綠山水  手卷 絹本 丁酉（1537年）作

    2、吾師筆致奇異，娟秀絕倫，有若二八佳人，歌舞佳妙，品技兩兼，誠令人擊節(jié)嘆叢弗昱。后學(xué)周天球謹(jǐn)識。

    3、停云先生擬仿宋本，而用筆設(shè)色之妙宛若古史復(fù)出，非泛常繪林中所能解其集運(yùn)骨髓。茲于寶翰西齋得覩是卷，遂識于后以歸之，薛瑄漫識。

千林曳杖圖  立軸 紙本墨筆 丁酉（1537年）作  北京故宮博物院藏

    此圖畫山巒層疊間房屋村舍，樹木或枝繁葉茂，或蕭疏禿干，有人撐舟而歸，有人荷杖小橋。用筆細(xì)謹(jǐn)，濃淡、粗細(xì)、疏密，互相交織，有條不紊，給人溫雅沉靜之感。

 
江湖泛舟圖  立軸

  
積雨連村圖  立軸 紙本水墨   美國波士頓美術(shù)館藏

    此圖筆墨疏簡，屬于“粗文”畫風(fēng)。遠(yuǎn)山用筆輕柔淡潤，隨意勾出山體輪廓，再略施渲染，以濃墨點(diǎn)苔。近樹和中景樹木亦用墨點(diǎn)成，或濃或淡，而疏密不顯，呈平面感。

前後赤壁圖  手卷 水墨設(shè)色紙本/絹本 庚子（1540年）作

 
松泉高逸圖  立軸  庚子（1540年）作

秋山幽居圖  立軸

山水圖  立軸 水墨綾軸 1542年作

臨溪幽賞圖  紙本墨筆 辛丑（1541年）作 北京故宮博物院藏

    此圖中山坡上松柏、雜樹高聳茂密，綠蔭下溪水蜿蜒，溪上橫臥小橋，橋上一老者臨溪賞景，其后有童子侍立。用筆細(xì)謹(jǐn)，著墨精巧，意境清幽。

      
修竹仕女  立軸 水墨紙本 1542年作

草堂聽瀑圖 癸卯（1543年）作

古寺清陰圖  立軸 設(shè)色紙本

    款識：款識：相逢相別動經(jīng)年，往事追思共惘然。中外交親三世后，歲寒風(fēng)雨一燈前。喜君不斷詩書澤，老我難忘筆硯緣。記取山堂來去跡，疏林斜日澹蒼煙。嘉靖壬寅，余有亡妻之戚。十月既望，陸甥、象孫攜其子，旅檇自太倉遠(yuǎn)過山房，慰唁累日，因?yàn)閷懘瞬⒂洈?shù)語。徵明。

 
長林消夏圖軸

    文徵明師沈周而不為所囿，博取眾長，自成一體。山水、花鳥、人物都極為精妙，為明代最為杰出的畫家之一。文徵明的畫，大體可分兩種：一為細(xì)筆，秀麗柔密，一為粗筆，蒼勁樸茂，都為人們所稱賞。他的及門弟子很多，畫風(fēng)影響于后代很大。

    此圖描繪深山高樹,筆墨蒼潤勁健、樸茂多姿，同時(shí)又端莊工麗,是文徵明的經(jīng)意之作。古樹五株立于堂前，樹皆枝干粗壯，葉作夾葉或以苦綠點(diǎn)成。石綠染成之平臺二高人寂然對坐，流水從身后石橋下流出，在山巖腳處得見波光粼粼。近處坡岸依小山有小逕可達(dá)草堂，堂后山谷洼處，一道清瀑分三段流下，時(shí)見遮斷，且夾巨石以增險(xiǎn)峻。對岸林木茂密，一小童行于山徑間，山路行回曲折，穿林而過可達(dá)山之顛處。山中腰有茅亭，亭后林木矗立，由山腰直連峰頂，將峰頭自然間隔，使成變化。遠(yuǎn)山不著色，淡墨漬成，別見雅韻。
　　全圖皴筆不多，蒼勁有力，用青綠重色，然石腳用赭，石面以石綠由上下染，破以石青，色彩明麗。石罅均作苔點(diǎn)，濃墨點(diǎn)就后待干再以苦綠或石綠破之，使墨色不致因濃重與全圖色調(diào)不能協(xié)同。

溪山深秀  手卷 設(shè)色絹本

秋山覓句  設(shè)色紙本 壬寅（1542年）作  (862.5萬元,2011年12月上海朵云軒)

    《秋山覓句圖》當(dāng)為“細(xì)文”一路的典型，整幅畫面用筆輕逸而不失剛健，勾線靈轉(zhuǎn)而不失穩(wěn)靜，整體格調(diào)精細(xì)凝練、綿密工致、溫厚富麗。此畫以宋元山水全景式構(gòu)圖經(jīng)營布局，主峰兀立于畫的中上部，結(jié)構(gòu)工穩(wěn)，山腰云霧深處，寺觀若隱若現(xiàn)，紅墻黃瓦掩映于青巒翠巖之中，勝景不凡，幽閑各具，更顯得古意盎然，鐘聲隱隱。畫面下方做坡岸石堤，長松積翠，茅舍儼然，板橋橫亙，曲徑通幽，高士策杖賞秋，童子攜卷隨行，雜樹叢林，用筆精細(xì)，一樹一石，一筆不茍亦一筆不亂，筆筆有來歷，筆筆有交待，尤其是山間崖際的苔點(diǎn)以文氏最擅長的胡椒、鼠足點(diǎn)法為之，攢三聚五，層次分明，極有節(jié)奏感，提醒畫面精神。山水畫技法中以點(diǎn)苔為難，功力不足則非臟即亂，如佛頭著糞，而文氏的苔點(diǎn)卻點(diǎn)得如此輕松自如，錯(cuò)落有致，其功力之深令人嘆為觀止！此畫作于壬寅（嘉靖二十一年，1542年）九月六曰，為文氏72歲時(shí)所作。晚年的文徵明不但能畫出如此精細(xì)工穩(wěn)的青綠山水，而且還能用如此圓潤秀勁，法度謹(jǐn)嚴(yán)的小楷書在畫上題跋。

清溪論道  立軸絹本

樓居圖  癸卯（1543年）作