艾柯在隨筆《色情電影之真諦》中說：“色情片滿是角色上車和開車好幾里路的全程，情侶浪費(fèi)無(wú)數(shù)的時(shí)間在旅店柜臺(tái)登記住宿，男人花許多分鐘乘電梯到自己的房間，而女孩們?cè)谙嗷ケ戆姿齻兿矚g薩福勝過唐璜之前，要喝掉許多杯冷飲，不停手地玩弄花邊或襯衫。簡(jiǎn)而言之，你看色情片，在看到健康的做愛場(chǎng)面之前，必須忍受一部很可能是由交通部贊助的紀(jì)錄片。……我重申一遍。你到電影院去看電影，如果角色從A點(diǎn)到B點(diǎn)花費(fèi)的時(shí)間超出你愿意接受的程度，那么你看的那部電影就是一部色情片?！?/P>

 按照艾柯的定義，蔡明亮的電影當(dāng)然就是色情片了。

《愛情萬(wàn)歲》最后一個(gè)鏡頭是女主角坐在公園凳子上哭啊哭哭啊哭一直哭了好幾分鐘這不是色情片嗎？

《天邊一朵云》第一鏡頭是那個(gè)日本AV女優(yōu)從長(zhǎng)長(zhǎng)的地下隧道的這頭一步步走到另一頭鏡頭紋絲不動(dòng)只聽見高跟鞋敲擊地面的單調(diào)響聲這他媽的還不是色情片嗎？

據(jù)我總結(jié)，蔡式電影有如下特征：

 極少的鏡頭切換。

極少的戲劇元素。

極少的人物。

極少的對(duì)白。

試想想，這些不都是那種嘿嘿嘿嘿嘿嘿只管埋頭苦干的春宮片的最大特征嗎？就肉體的展示來說，春宮片當(dāng)然是最活色生香的電影；但就情節(jié)的鋪陳來說，春宮片不正是世界上最單調(diào)、最緩慢、最沉悶的電影嗎？

王家衛(wèi)經(jīng)?；蝿?dòng)鏡頭，以“快閃”的方式來表達(dá)他的前衛(wèi)；而蔡明亮則相反，總要固定鏡頭，以“慢不拉嘰”的方式來顯示他的另類。蔡明亮是用侯孝賢的風(fēng)格來拍色情電影，或者說，是用色情片的風(fēng)格來拍侯孝賢電影，從而將色情片的沉悶與藝術(shù)片的沉悶融為一體了。

當(dāng)然，故弄玄虛的導(dǎo)演，也會(huì)贏得故弄玄虛的批評(píng)家的表?yè)P(yáng)，比如李歐梵說：“蔡明亮技巧的最大特點(diǎn)——這是任何明眼人都可以看得出來的——就是他擅用長(zhǎng)鏡頭。人物在做愛、吃飯，或哭泣的時(shí)候，開麥拉是固定不動(dòng)的，冗長(zhǎng)得令人喘不過氣來（而跳格或溶入溶出的鏡頭極少），他用這一連串的長(zhǎng)鏡頭不厭其煩地拍攝人物日常生活的細(xì)節(jié)……電影中的長(zhǎng)鏡頭，由于時(shí)間故意拉長(zhǎng)，制造出一種‘沉思性’（meditative）的效果，它促使我們深思，甚至逐漸感受到片中人物的情緒；它也可以產(chǎn)生疏離效果，使我們與之保持感情的距離，以便于思考?！碑?dāng)然了，一部那么“沉悶性”的電影，當(dāng)然會(huì)逼得我們陷入“沉思性”啦。

 將蔡式電影等同于色情片，在我而言，并不是貶低，反倒是抬舉了。其實(shí)看看《天邊一朵云》，論演員，男不是師哥，女不是肉彈；論場(chǎng)面，只有色情片的悶，而無(wú)色情片的激，到皮唔到肉，到喉唔到肺，那算啥色情片呢？

所以我不滿意的，不是他以色情的噱頭褻瀆了藝術(shù)片的聲譽(yù)，而是他以藝術(shù)的名義損害了色情片的聲譽(yù)。那只是對(duì)色情片的裝腔作勢(shì)的摹仿，只是偽色情片而已。

蔡明亮曾表示：“……你看A片就知道了，一切都是一樣的東西，只是換張臉，就新了。比以前好嗎？沒有。我看過很早期的一些色情電影，美國(guó)的也好歐洲的也好，拍得比現(xiàn)在的好多了。即便是色情片你都有這個(gè)概念，為什么？現(xiàn)在是太急于賺錢了，電影也是這樣。其實(shí)很多電影的目的跟A片是一樣的——就是賺錢。A片可不可以發(fā)展得更好一點(diǎn)？可不可以探討人生人性？也可以的……”可見他對(duì)色情片是多么熟悉了。想來，《天邊一朵云》就是他自己所說的“探討人生人性”的A片吧。

但世界上能有深刻的色情片嗎？在我，是寧要膚淺的娛樂片，也不要深刻的色情片；寧要膚淺的好萊塢，也不要深刻的蔡明亮。

看了《天邊一朵云》，我惱火地聯(lián)想到好萊塢電影《全民情敵》的一句臺(tái)詞：“讓我不停地追逐膚淺的愛情吧?！笔堑模妥屛也煌５刈分鹉w淺的好萊塢或香港的愛情片吧。

 最后，我以為，艾柯對(duì)色情片的定義可以修正得更簡(jiǎn)明一些：一部電影，如果你必須要通過“快進(jìn)”方式才看得下去，那么就是色情片?！?yàn)槲艺峭ㄟ^“快進(jìn)”方式才看完《天邊一朵云》的。