經(jīng)典與唯美

zzm1008圖書館 2012-09-09

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經(jīng)典與唯美

(2009-05-21 21:29:31)

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雜談

分類： .名作.爭(zhēng)鳴（轉(zhuǎn)載）

　　在1999年的第十九屆全國(guó)攝影藝術(shù)展中，入選作品李旻的《山鄉(xiāng)秋曉》通過(guò)對(duì)畫面色彩的夸張與強(qiáng)調(diào)，構(gòu)成了極具畫意色彩的艷麗風(fēng)格。

　　簡(jiǎn)慶福的《雁背夕陽(yáng)》(1998年)，拍攝于美國(guó)的黃石公園，遠(yuǎn)山之上群雁高飛，展示出攝影家敏感的發(fā)現(xiàn)能力和身手不凡的捕捉技巧，加上通過(guò)電腦組合的云層和霞光，那種不鳴則已，一鳴驚人的沖天氣勢(shì)，得到了極好的強(qiáng)化。

　　黃貴權(quán)的《秋水》更是以寧?kù)o致遠(yuǎn)的意境，選擇了空曠的構(gòu)圖法則，留出了想象力極其豐富的空間，使沙龍攝影帶來(lái)了新意。

　　在北京的第五屆國(guó)際攝影藝術(shù)展覽中，法國(guó)攝影家勒穆瓦納拍攝的《秋葉》更是以變幻莫測(cè)的構(gòu)思，將沙龍攝影的表現(xiàn)手法推向了極致。

　　里特爾在90年代拍攝的新星雷妮·澤爾維爵也是沿襲了好萊塢的魅態(tài)攝影路子，但是從人物的眼神和姿態(tài)中，我們看到了對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的遠(yuǎn)離。

　　畫面簡(jiǎn)潔動(dòng)人，色彩艷麗華美，加上恰到好處的布光，使畫面的唯美境界得到了充分的體現(xiàn)，也極好地傳遞出商品的信息。

　　美國(guó)攝影家歐文·佩恩在數(shù)十年的攝影生涯中，一直沒(méi)有放棄對(duì)靜物攝影的探索，這幅拍攝于1958年的破碎的蛋，就是從一個(gè)人們很少注意的層面，以異常絕妙的光影色彩，給人以視覺(jué)上的一擊。

　　這幅作品是梅厄使用計(jì)算機(jī)對(duì)照片修描的結(jié)果，使畫面產(chǎn)生了唯美的傾向，帶上了畫意的效果。尤其是在色彩的飽和度和對(duì)比度上，更是艷麗無(wú)比。

　　明奇在他畫冊(cè)的第一部分“光線”中，以這幅《奧里根海岸》為典型，通過(guò)微弱的光線和極低的色溫，講述了一個(gè)極具浪漫色彩的故事。

　　杰姆·穆薩的《斑斕》則是更為抽象的構(gòu)成，艷麗的色彩被水面化解之后，又重新組合成無(wú)法用語(yǔ)言形容的美麗結(jié)構(gòu)。

　　沃爾夫?qū)じダ姿鞣虻摹厄狎媾ⅰ罚臄z數(shù)據(jù)：35mm照相機(jī)，105mm鏡頭，富士Provia100膠卷。曝光：1/60秒，f/4。光源：電子閃光燈，三個(gè)燈頭。背景：白色無(wú)縫紙。

　　體姆·奧登的《巖石上的舞蹈》。拍攝數(shù)據(jù)：35mm相機(jī)，60mm鏡頭。富士Velvia膠卷提升到100ISO，交叉沖洗。曝光1/250秒，f/5.6。光源：電子閃光燈和現(xiàn)場(chǎng)光。背景是夏威夷海濱。

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來(lái)自： zzm1008圖書館 > 《繪畫技藝與攝影相融合》

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