- 何占豪、陳鋼創(chuàng)作于1959年的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》堪稱古為今用、洋為中用完美結(jié)合的典范作品之一。這部作品已走向世界音樂(lè)之林，活躍在國(guó)際樂(lè)壇上，并深為世界各國(guó)人民所喜愛(ài)。
《梁?！芬怨爬?、優(yōu)美動(dòng)人而又家喻戶曉的民間傳說(shuō)為題材，音樂(lè)素材以浙江的越劇唱腔為基礎(chǔ)，作品絢麗多姿、抒情感人并帶著濃郁的生活氣息。
《梁?！酚脝螛?lè)章奏鳴曲式寫(xiě)成。
引子以低沉的定音鼓聲開(kāi)始，似乎預(yù)示著一個(gè)悲劇故事的演繹。隨著豎琴那由低而高的恬靜的撥奏，背景漸趨明朗，長(zhǎng)笛奏出了歡快的鳥(niǎo)鳴般的華彩樂(lè)句，雙簧管和大提琴抒情的引子主題好似梁祝綿綿的對(duì)話，展示出一幅風(fēng)和日麗、春光明媚，草橋畔桃紅柳綠、百花盛開(kāi)、梁祝共讀的美好畫(huà)面。
呈示部主部是膾炙人口的愛(ài)情主題，獨(dú)奏小提琴在明朗的高音區(qū)奏出了極富韻味、充滿詩(shī)情畫(huà)意的優(yōu)美旋律。委婉含蓄的小提琴、大提琴的應(yīng)答是梁?！T橋結(jié)群”的寫(xiě)照，由樂(lè)隊(duì)全奏的愛(ài)情主題充分揭示了梁祝真摯、純潔的友誼和情深似海的愛(ài)慕之心。在獨(dú)奏小提琴華彩樂(lè)句的連接部之后。樂(lè)曲進(jìn)入副部—一“三載同窗，共讀共玩”，副部由加旋曲式構(gòu)成。獨(dú)奏小提琴奏出由越劇過(guò)門(mén)變化而來(lái)的活潑、歡快的主題，與愛(ài)情主題形成了鮮明的情緒對(duì)比。第一插部是前一主題的發(fā)展；第二括部獨(dú)奏小提琴模仿古箏等中國(guó)民族樂(lè)器的演奏技巧，輕快的節(jié)奏，跳動(dòng)的旋律、喜悅的情緒生動(dòng)地描繪出梁祝學(xué)習(xí)生活的情景。由愛(ài)情主題發(fā)展而來(lái)的結(jié)束部抒情而徐緩，這是“十八相送，長(zhǎng)亭惜別”的場(chǎng)面。斷斷續(xù)續(xù)的音調(diào)，清淡的和聲與配器，表現(xiàn)了祝英臺(tái)有口難言、欲言又止的復(fù)雜心情，出色地描寫(xiě)了梁祝依依惜惜、戀戀不舍的分別場(chǎng)面。突然，音樂(lè)轉(zhuǎn)為低沉而陰暗，展開(kāi)部開(kāi)始了。陰森可怕的大鑼與定音鼓、驚惶不安的小提琴與大提琴把我們帶到了悲劇性的抗?fàn)幹?。銅管以強(qiáng)大的威懾音調(diào)奏出了兇暴殘忍的封建勢(shì)力主題，獨(dú)奏小提琴用戲曲散板節(jié)奏敘述了英臺(tái)的悲痛與反抗，樂(lè)隊(duì)強(qiáng)烈的快板全奏刻劃了祝英臺(tái)誓死不屈的反抗精神，矛盾對(duì)立的雙方達(dá)到了第一個(gè)高/潮—一強(qiáng)烈的抗婚場(chǎng)面。樂(lè)隊(duì)奏出了宏大的肯定性音調(diào)，充滿了幸福的向往與憧憬。猙獰邪惡的銅管主題再次響起，這是現(xiàn)實(shí)中強(qiáng)大的封建勢(shì)力的沉重壓迫。場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，“樓臺(tái)會(huì)”是《梁?！分凶罹?、最感人的一幕，纏綿悱惻、如泣如訴的小提琴大提琴二重奏時(shí)分時(shí)合，把梁祝的思念、渴望、愛(ài)慕、眷戀、痛苦、凄涼表現(xiàn)得淋漓盡至，使人聆聽(tīng)至此每每淚濕衣襟，不能自己而仰天默然……音樂(lè)急轉(zhuǎn)直下，獨(dú)奏小提琴激昂果斷的快速切分節(jié)奏與樂(lè)隊(duì)的快板強(qiáng)奏交替出現(xiàn)，加上越劇板鼓的運(yùn)用，深刻地表現(xiàn)了英臺(tái)在山伯墳前對(duì)封建禮教的血淚控訴。小提琴吸收了民族樂(lè)器和戲曲的多種表現(xiàn)手法，將英臺(tái)呼天嚎地、悲痛欲絕、泣不成聲、向上蒼控訴、縱身投墳的撼人情節(jié)推向最高/潮。
再現(xiàn)部，引子中長(zhǎng)笛的華彩樂(lè)句和豎琴的靜謐安詳把人們帶到了虛無(wú)飄渺的‘化蝶”仙境，加了弱音器的小提琴又一次輕輕地奏響了使人難忘的愛(ài)情主題，鋼片琴神奇瑰麗的色彩和小提琴靚麗透明的泛音久久地彌漫在空氣中，仿佛梁祝在瓊樓玉宇、在鮮花叢中成雙成對(duì)地翩翩起舞，歌唱著忠貞不渝的美好愛(ài)情。
這里提供的則是日本女小提琴家西崎崇子演奏的MTV版本，從一個(gè)側(cè)面反映了外國(guó)人眼中的梁祝特色。
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