白雪石：1915年生于北京。幼喜繪畫。早年受教于花鳥畫家趙夢朱先生。1933年參加“湖社畫會”。1935年拜梁樹年先生為師學(xué)習山水畫。1942年參加“北京畫學(xué)研究會”。50年代加入北京中國畫研究會。60年代加入全國美協(xié)。1959至1964年任北京藝術(shù)師范學(xué)院及北京藝術(shù)學(xué)院講師。1964至1984年先后擔任中央工藝美術(shù)學(xué)院講師、副教授和教授。70年代始，應(yīng)邀為中南海、人民大會堂、釣魚臺國賓館以及北京飯店等大賓館繪制巨幅山水畫數(shù)十余幅。作品多次入選國內(nèi)外展出，并為中國美術(shù)館等博物館收藏。當選為全國政協(xié)第七、九、十屆委員。出版有《白雪石匠作展》（日本）、《白雪石畫集》、《白雪石畫選》、《中國畫技法》等。

    白雪石早年師事趙夢朱、梁樹年（黃胄），研習沒骨花鳥和山水畫，傳統(tǒng)功基深厚。他的山水畫師宗北派，旁及南派，廣采博取，兼收各類畫種之精華，具有宋畫之嚴謹，元畫之輕快，水彩畫之秀潤，版畫之純凈、明快而具裝飾美。白雪石擅畫山水，作品清新俊逸，樸秀多姿，題材廣泛，具有濃郁的時代氣息，尤以桂林為題材創(chuàng)作的青綠山水畫最能體現(xiàn)和代表白雪石的繪畫風格。他的一種獨具風貌的桂林山水畫法被稱為“白派山水”。
 

             大寨紅花遍地開   橫幅  1973年作  設(shè)色紙本

              漁歸   鏡心  1986年作  設(shè)色紙本

               桂林山水   立軸  庚申（1980年）作  設(shè)色紙本

               幽谷梅香   鏡心  乙亥(1995年)作  設(shè)色紙本

       飛瀑松濤  立軸  設(shè)色紙本                               山水  紙本立軸

             漓江風景   鏡心  1978年作  設(shè)色紙本

               雨后云山  立軸  丁卯(1987年)作   紙本   68×67cm

             漓江山水   鏡心   甲戌（1994年）作   設(shè)色紙本    88×226.5cm

    題識：淋漓大筆出天工，萬古丹青一洗空。我泛輕舟山下過，也應(yīng)添在畫圖中。甲戌之春，雪石寫清李守仁詩。
    此幅曾經(jīng)林孟熹收藏。林氏祖籍廣東番禺。1951年畢業(yè)于燕京大學(xué)政治系，主修國際法。畢業(yè)后分配至中央宣傳部，后調(diào)外交部國際關(guān)系研究所。20世紀70年代末他舉家遷往香港，投身工商界。林孟熹先生早歲出入一代宗師葉恭綽之門，受到熏陶和影響，對中國文化特別是中國書畫收藏頗有興趣。他與大陸、香港許多近現(xiàn)代畫家多有交往，并邀請一些畫家到北美、港澳等地訪問，故直接得到書畫家的許多饋贈佳作。

             漓江春早  立軸  設(shè)色紙本   67×45cm  1983年作

             云涌桂山青    立軸  1995年作  設(shè)色紙本   69.5×68.5cm

                漓江漁歌  鏡心 1990年作  設(shè)色紙本

峰青云白   鏡芯  68*133cm  

款識: 戊寅春 雪石于何須齋

             夾岸奇峰映碧波   鏡心   設(shè)色紙本    67×67 cm

 漓江春雨   鏡心   紙本   90×350cm

               漓江漁歌   立軸   紙本   68×67cm

                江山勝境山水冊   鏡心(八開)   1998年作   設(shè)色紙本   34.5×46.5cm×8

    黃山秋色  立軸 1986年作 設(shè)色紙本                         漓江之春  立軸

               云鎖桂山   鏡心  1992年作   設(shè)色紙本    68×50cm

               漁村   立軸   68×68cm

             峰青云白   鏡心  1998年作  (56萬元,2010年北京翰海)

       云生幽谷  鏡心 設(shè)色紙本 1989年作

 千峰競秀   鏡心  辛酉（1981年）作  設(shè)色紙本

    唐代詩人韓愈曾以“江作青羅帶，山如碧玉簪”來讚頌桂林山水的美麗，而漓江則堪稱桂林山水的靈魂，如畫的漓江，成為山水畫家常畫常新的題材。在表現(xiàn)漓江的畫家中，李可染首倡于前，白雪石則繼成于後。
    漓江山水雖美，卻難以表現(xiàn)。有人概括漓江觀景，基本上是一條橫線和一些豎線，即一條江與拔地而起的許多山頭，缺乏縱深與變化，故極難處理。《千峰競秀》中，白雪石以傳統(tǒng)的以大觀小法，準確地抓住拔地而起的奇峰、一平如鏡的江面、漓江標誌式的象鼻山、遠處迷離的群山、江上三兩成組的漁舟竹筏、青翠欲滴的竹林與蕉林，以及恍如置身畫屏的村舍，將漓江山水之勝，盡萃于一畫之內(nèi)。
    畫家特別強調(diào)了畫面的繁簡對比，江邊蕉、竹、樹著墨最重，四邊主山皴染充分，其餘適當疏簡，倒影則淡墨處理，形成中景虛而近遠景實的空間布局，令畫面頓生明潔清朗之感。其青山綠水的色彩處理，富有裝飾性而清新俊逸，正是獨具風貌的“白派山水”典范。

               春雨山泉  鏡心 設(shè)色紙本 壬午（2002年）作

 千峰競秀   鏡心  己卯（1999年）作  設(shè)色紙本

  清溪飲馬   鏡心  己卯（1999年）作  設(shè)色紙本

 煙雨初晴   鏡心  己卯（1999年）作  設(shè)色紙本

 陽朔風光   鏡心 設(shè)色紙本

               漓江煙雨  設(shè)色紙本  1987年作