16世紀(jì)初，產(chǎn)生了以馬丁路德為代表的宗教改革運(yùn)動(dòng)。在一些地方諸侯的支持下，宗教改革運(yùn)動(dòng)在阿爾俾斯山以北的區(qū)域迅速蔓延，并與保守的羅馬教廷形成對(duì)抗之勢(shì)。這種教派之爭(zhēng)很快擴(kuò)大到政治、經(jīng)濟(jì)等各領(lǐng)域，一百年后終因矛盾激化，爆發(fā)了歐洲歷史上最殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)（史稱(chēng)“三十年宗教戰(zhàn)爭(zhēng)”），參戰(zhàn)各方最終因經(jīng)濟(jì)衰竭而簽訂停戰(zhàn)協(xié)定。至此，宗教改革運(yùn)動(dòng)已經(jīng)發(fā)展成為獨(dú)立的新教教派，原先一統(tǒng)西歐天下的天主教不得不承認(rèn)新教教派在中、北歐的自由發(fā)展空間。

早在新教產(chǎn)生之初，天主教內(nèi)部就舉行過(guò)高層會(huì)議，提出了一系列與新教劃清界限和重振人心的應(yīng)對(duì)措施，包括將建筑、雕塑、繪畫(huà)和音樂(lè)結(jié)合成一個(gè)新的具動(dòng)感的、具有強(qiáng)烈劇場(chǎng)效果的建筑風(fēng)格形式。天主教希望以這種新形象來(lái)展示自己凱旋般的強(qiáng)大，把它培養(yǎng)成為激發(fā)人的情感和吸引信眾的新源泉。與其他參戰(zhàn)各方的經(jīng)濟(jì)蕭條形成強(qiáng)烈反差的是羅馬教廷，它因收取各地教徒的貢賦而依然富足，從而有能力將這種新的建筑和裝飾風(fēng)格（既意大利巴洛克藝術(shù)）推向成熟。在17和18世紀(jì)，巴洛克藝術(shù)經(jīng)意大利和西班牙，流傳到天主教分布較為集中的歐洲其它地方和美洲殖民地。

法蘭西在30年宗教戰(zhàn)爭(zhēng)后崛起為歐洲強(qiáng)國(guó)。此前，法蘭西國(guó)王在城市市民的支持下統(tǒng)一了全國(guó)，隨后又取締了城市自制，建立了君主專(zhuān)制主義的政體，17世紀(jì)時(shí)絕對(duì)君權(quán)已是如日中天。國(guó)王致力于：鞏固和完善國(guó)家對(duì)所有社會(huì)活動(dòng)的嚴(yán)密統(tǒng)治和對(duì)文化藝術(shù)等各領(lǐng)域的嚴(yán)格規(guī)范。建筑也必須與國(guó)家的體制相一致，必須主次分明、莊重有序、嚴(yán)謹(jǐn)節(jié)制。這種社會(huì)理性與巴洛克的“自由性”大相徑庭，而古典柱式的嚴(yán)謹(jǐn)和純正與樹(shù)立君王的權(quán)威相吻合，古典建筑布局的完全對(duì)稱(chēng)和規(guī)則的幾何形狀又與君主政體體的理性相一致。國(guó)王一方面要向臣民灌輸威嚴(yán)、等級(jí)和有序的社會(huì)理性，另一方面又不愿放棄巴洛克風(fēng)格所具備的奢華。于是在法蘭西形成了一個(gè)內(nèi)部裝飾以巴洛克風(fēng)格為主，外墻采用意大利柱式、整體構(gòu)圖整齊的古典主義建筑形制。后人稱(chēng)之為法國(guó)古典主義建筑，它是巴洛克建筑的一種古典化翻版。

法國(guó)古典主義的宮廷建筑作為君主專(zhuān)制政體的典范，被許多其它歐洲王朝如英格蘭，普魯士，奧地利等所效仿。

17世紀(jì)末，18世紀(jì)初，資產(chǎn)階級(jí)開(kāi)始要求政治權(quán)利，法國(guó)的君主專(zhuān)制政體出現(xiàn)了危機(jī)。“忠君”思想已成笑話(huà)，貴族和資產(chǎn)階級(jí)上層的沙龍成為文化藝術(shù)的風(fēng)向標(biāo)。他們追求在講究排場(chǎng)和闊綽的派頭下，在舉止上，再帶一點(diǎn)斯文，以顯示其高雅。相應(yīng)地，在建筑風(fēng)格上，要使巴洛克再纖巧些、再嬌柔些、再細(xì)膩些，于是洛可可風(fēng)格應(yīng)運(yùn)而生了。

從廣義上講，巴洛克建筑又可細(xì)分為三類(lèi)：意大利巴洛克建筑，法國(guó)古典主義建筑和晚期的洛可可建筑。

 2．意大利巴洛克建筑風(fēng)格

雖然大量地繼承了文藝復(fù)興建筑的穹頂、各種立柱和柱頂盤(pán)等，但巴洛克建筑師在使用這些單元時(shí)所表現(xiàn)的自由度卻達(dá)到了前所未有的境界，從而給人以耳目一新、運(yùn)動(dòng)、富麗和可親近的感覺(jué)。主要表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：

（1）  規(guī)矩的方形和圓形構(gòu)架被突破，大量運(yùn)用以橢圓形為基礎(chǔ)的S形、曲線(xiàn)形、波浪形立面和平面。凹凸度很大的山墻導(dǎo)致強(qiáng)烈的光影效果；配以旋渦曲線(xiàn)、扭轉(zhuǎn)著身軀的人物塑像以及庭院中的流水和噴泉等，所有這些都在刻意營(yíng)造一個(gè)印象深刻的動(dòng)感空間（圖1，2，3）。

圖 1 羅馬圣卡羅教堂（S. Carlo Alle Quattro Fontane，1638-41）。立面為波浪形，上下2層皆用巨柱，雕塑人物扭動(dòng)著身軀。

圖 2 羅馬圣卡羅教堂（S. Carlo Alle Quattro Fontane，1638-41）的上部。曲面的大量運(yùn)用，橢圓和球面橢圓形裝飾和徽章。

圖 3  德雷斯頓主教堂（Kathedrale des Bistum Dresden-Meissen，1735-51），為典型的意大利巴洛克風(fēng)格。中心式布局，整體平面布局進(jìn)橢圓形，正面墻體由斷續(xù)的曲面構(gòu)成，橢圓形窗洞和窗梢裝飾圖案復(fù)雜，大量具動(dòng)感的人物雕像。

（2）巴洛克建筑，尤其是教堂的內(nèi)部空間（多為橢圓形平面加上曲面墻和穹窿頂）不僅給人以很強(qiáng)的整體感，而且其墻面的回聲功能還能滿(mǎn)足音樂(lè)交混徊響的時(shí)間要求。適量的光照（光線(xiàn)主要從穹頂射入）被有意識(shí)地引導(dǎo)到適當(dāng)?shù)牡胤?，使某些?xì)節(jié)如人物雕像等能在較暗的教堂內(nèi)部凸顯出來(lái)。無(wú)論你站在何處，都有一覽無(wú)余的感覺(jué)，從而達(dá)到劇場(chǎng)的整體效果。

圖4 都靈圣勞侖佐教堂（San Lorenzo，1666-79）穹隆頂，光線(xiàn)從穹隆頂側(cè)翼的8個(gè)橢圓形窗進(jìn)入，與建筑內(nèi)部的幾何造型和壁畫(huà)互動(dòng)，形成奇特光影和色彩。

圖5烏茲堡寢宮（Wuerzburg Residenz，1719-80）內(nèi)帝王大廳的天頂油畫(huà)，油畫(huà)與墻角的裝飾石膏線(xiàn)的過(guò)渡關(guān)系處理得極為巧妙，部分人物的腿腳甚至真的從畫(huà)中伸展出來(lái)了。

圖6維也納貝維德雷宮（Schloss Belvedere，1663-1736）花園室的巨人柱。

（4）在局部和細(xì)部的處理上,用缺陷、裝飾、奇異、怪誕等奇異的手法來(lái)打破刻板的教條。如把立面山花斷開(kāi)或裁去頂部，嵌入紋章、匾額或其他雕飾，立面上部?jī)蓚?cè)成大渦卷狀；窗和主入口之上的裝飾主體為三角形和弧形，但在中部有意識(shí)地?cái)嚅_(kāi)（圖1，2，3）；立柱由原來(lái)的單個(gè)變?yōu)殡p柱，甚至三棵柱子為一組。等等。

 （5）大量使用貴重材料，充滿(mǎn)裝飾，色彩艷麗，一身珠光寶氣；尤其在室內(nèi)，大量裝飾著壁畫(huà)雕刻，觸處是大理石、銅和黃金，一派富麗堂皇、炫耀財(cái)富的氣勢(shì)（圖7）。有些巴洛克建筑過(guò)分追求華貴氣魄，甚至到了繁瑣堆砌的地步。

圖7 維也真赫里教堂（Basilika Vierzehnheiligen bei Lichtenfels，1743-72），內(nèi)部金碧輝煌、視野開(kāi)闊。

圖 8 麥騰的修道院圖書(shū)館（Benediktinerkloster bei Metten，1722-26），十字拱結(jié)構(gòu)被極為華麗的裝飾徹底掩蓋了。

3．  法國(guó)古典主義建筑

與意大利巴洛克建筑的以情動(dòng)人的印象成明顯反差，法國(guó)古典主義建筑的外觀會(huì)讓百姓產(chǎn)生一種敬畏的感覺(jué)。

最具代表性的建筑當(dāng)屬魯佛爾宮的東立面、凡爾賽宮以及它的西花園。魯佛爾宮的東立面的結(jié)構(gòu)層次十分清晰：上下分為三段，左右分為五段。它的底層為基座，約為整個(gè)高度的三分之一；中段為兩層高的巨柱式柱子，成雙柱柱廊，是主體部分；上面為檐部和女兒墻（圖 9）。它的中央部分用倚柱、戴山花，中央與兩端各有突出部分?？v向看，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔、富有層次；橫向看，主軸和主從明確；整體構(gòu)圖完整統(tǒng)一。由于魯佛爾宮是在原有的城堡基礎(chǔ)上建起來(lái)的，地域空間受到嚴(yán)格限制，無(wú)法設(shè)置大規(guī)模的花園，而這一意圖在凡爾賽宮的選址時(shí)得到了充分的考慮。從凡爾賽宮向西看，一個(gè)巨型的、被精細(xì)與幾何化控制著的花園展現(xiàn)眼前：花園是幾何形的，中軸長(zhǎng)達(dá)數(shù)公里，直而寬。沿軸線(xiàn)設(shè)噴泉和飛瀑，點(diǎn)綴著雕象、臺(tái)階、草坪和花畦。軸線(xiàn)兩側(cè)是高大茂密的樹(shù)林，樹(shù)木都被剪成幾何形狀。林間小徑也是筆直的，組成幾何圖案。大道和小徑都有雕象、柱廊、噴泉之類(lèi)作對(duì)景。各色花草被修剪得整整齊齊，排成大幅圖案。各種構(gòu)圖雖然變化萬(wàn)千，但極為規(guī)整理性，似乎大自然也在聽(tīng)從國(guó)王的號(hào)令。

 圖9 魯佛爾宮的東立面（Louvre，17世紀(jì)后半葉）。立面水平方向的三個(gè)層次：底層結(jié)實(shí)沉重，中層是虛實(shí)相映的柱廊，頂部是水平向厚檐和山花?？v向分五段：以雙柱柱廊為主，兩端及中央采用了凱旋門(mén)式的構(gòu)圖，中央部分的上部有山花。雙柱柱廊的剛感強(qiáng)。整體造型輪廊整齊、莊重雄偉，充分體現(xiàn)了理性美，魯佛爾宮和凡爾賽宮成為歐洲各地君主宮殿的樣板。

圖10凡爾賽宮（Versailles，1626籌建，主要修建期起始于1668和1678年），全景圖片可參閱http://www./photo/12965

圖11 凡爾賽宮的花園一角，規(guī)則的幾何圖形隨處可見(jiàn)。

從外觀的整體構(gòu)圖角度看，法國(guó)古典主義建筑與意大利巴洛克建筑好像沒(méi)有任何共同之處，前者更接近文藝復(fù)興建筑的風(fēng)格。但在很多細(xì)節(jié)處理上仍然凸顯出巴洛克風(fēng)格的獨(dú)具匠心（圖14）。王族們站在統(tǒng)治者的角度上為自己找到了這種最為恰當(dāng)?shù)恼故痉绞剑坏鳛闃s華富貴的消費(fèi)者和享受著，他們把巴洛克和洛可可風(fēng)格充分地運(yùn)用于建筑內(nèi)部的布局和裝飾（圖15），其奢華程度決不遜色于天主教堂。

圖12 維也納的美泉宮（SchlossSchoenbrunn，1685-1704按法國(guó)宮殿的模式改建）?？v向和橫向?qū)哟蝿澐智逦?。水平方向也分為三段，中層由巨柱式壁柱和成?duì)的半露柱作為統(tǒng)治構(gòu)建?？v向上也呈左右對(duì)稱(chēng)式分為7塊。

圖13 美泉宮中央部分的臺(tái)階和護(hù)欄。盡管遠(yuǎn)看很平整，但在近處可見(jiàn)螺旋和行云流水般的曲線(xiàn)，以及身姿轉(zhuǎn)動(dòng)的人物雕塑。

圖 14 波茨坦的普魯士夏宮（Schloss Sanssouci 1745-47），按巴洛克晚期的風(fēng)格建造。

圖15 德累斯頓的瓷雯閣（Dresdner Zwinger），洋蔥造形的王冠塔頂表明當(dāng)時(shí)這里為一座王宮。

法國(guó)古典主義建筑的2面性，即外觀高雅、嚴(yán)肅、有序和邏輯性強(qiáng)的品格，內(nèi)部富麗奢華、金碧輝煌的氣派，被歐洲其它王室和各地諸侯所推崇，成為宮廷建筑的典范，如波茨坦的夏宮（Schloss Sanssouci ）維也納的美泉宮（Schloss Schoenbrunn） ，德累斯頓的瓷雯閣（Dresdner Zwinger）。烏茨堡的寢宮（Wuerzburg Residenz），等等。

四．洛可可風(fēng)格

洛可可是巴洛克風(fēng)格晚期的一種表現(xiàn)形式。相對(duì)于巴洛克的豐滿(mǎn)和力度而言，洛可可則表現(xiàn)為纖細(xì)而脆弱、柔媚而優(yōu)雅、明快而簡(jiǎn)樸。主要應(yīng)用于室內(nèi)裝飾，常用金色的阿拉伯式圖案，如樹(shù)枝、貝殼、海浪、珊瑚、海藻、浪花、泡沫、渦卷，以及C形和S形線(xiàn)條，來(lái)裝飾以象牙白或大青色調(diào)為背景色的長(zhǎng)方形房間（屋角可成圓形）。洛可可風(fēng)格也作為“法國(guó)陣風(fēng)”而一度風(fēng)靡歐洲，如波茨坦的普魯士夏宮，維也納美泉宮，（圖12），

 圖 16 波茨坦夏宮里的音樂(lè)廳，在青色背景的墻面上大量使用金色的纖細(xì)C形和樹(shù)枝形圖案。

圖17 維也納美泉宮里的中國(guó)廳，主要展示所收集的中國(guó)精品，洛可可裝飾的線(xiàn)條與來(lái)自遠(yuǎn)東的中國(guó)瓷瓶成為裝飾的主題。

五．更古老的“巴洛克”建筑

約旦佩特拉（Petra）的石窟建筑群（圖18）的建造年代基本上可以圈定為公元前2世紀(jì)到公元后2世紀(jì)之間。建筑的三角形山花被有意識(shí)地割斷，在割斷處開(kāi)鑿的卻是一圓形廟堂。這種處理方式在古典建筑時(shí)期是個(gè)例外，只在后來(lái)的1500年之后出現(xiàn)的巴洛克建筑時(shí)期才被廣泛使用。難道巴洛克風(fēng)格的靈感來(lái)自到底源自佩特拉（Petra）？圖18 高達(dá)40米的巖窟建筑，從建筑的細(xì)節(jié)上看，有希臘化時(shí)期、古羅馬哈德良皇帝時(shí)期以及當(dāng)?shù)刎惗家蛉私ㄖ哪承┨攸c(diǎn)，建造時(shí)期應(yīng)不晚于公元2世紀(jì)。但三角形山花被切割等構(gòu)圖方式只出現(xiàn)在17世紀(jì)以后的巴洛克時(shí)代。

圖18 高達(dá)40米的石窟建筑，從建筑的細(xì)節(jié)上看，有希臘化時(shí)期、古羅馬哈德良皇帝時(shí)期以及當(dāng)?shù)刎惗家蛉私ㄖ哪承┨攸c(diǎn)，建造時(shí)期應(yīng)不晚于公元2世紀(jì)。但三角形山花被切割等構(gòu)圖方式只出現(xiàn)在17世紀(jì)以后的巴洛克時(shí)代。