無(wú)款雍正仿官釉的辨識(shí)，對(duì)于民間收藏來(lái)說(shuō)，具有極其重要的意義。一方面，雍正仿官釉市場(chǎng)價(jià)格比較低，民間收藏者有能力收藏；另外一方面，現(xiàn)代仿官釉基本上以宋官窯為仿制對(duì)象，他們不會(huì)去仿雍正仿官釉，掌握了雍正仿官釉的辨識(shí)方法以后，購(gòu)買(mǎi)現(xiàn)代仿品的風(fēng)險(xiǎn)將大大減小。
最近我們從各單位和個(gè)人那里征集到了44件器型完全不同的無(wú)款雍正仿官釉，有了這些豐富的實(shí)物資料以后，就有機(jī)會(huì)就其細(xì)部特征進(jìn)行分析。

一、    亂真的雍正仿官釉
明清均燒造過(guò)仿宋官窯瓷器，其中有一些仿技高超并且不署年款的仿品，常常使人難辨真假，其中水平最高者是雍正的仿官釉。乾隆皇帝曾經(jīng)將一些雍正仿官釉當(dāng)作真品，1989年臺(tái)灣出版的《宋官窯特展》一書(shū)中，也將一些雍正仿官釉當(dāng)作真品，可見(jiàn)雍正仿官釉的仿制水平之高。
1、    乾隆皇帝也搞錯(cuò)
乾隆皇帝曾經(jīng)將一些雍正仿官釉當(dāng)作真品。臺(tái)北故宮博物館收藏一只雍正仿官釉水仙盆，刻有乾隆詩(shī)一首：
官窯創(chuàng)自修內(nèi)司，爾時(shí)外間禁用之。
即今經(jīng)六七百歲，猶見(jiàn)一二晨星遺。
謂貓食盆城讕語(yǔ)，唐宮奢淫何足舉。
井華凈手漾釧金，宜贈(zèng)王臺(tái)新詠侶。
雖微薛暴無(wú)害佳，如玉豈得無(wú)暇皆。
聲聞過(guò)情君子恥，和光混俗幽人懷。
在詩(shī)的后面，簽署了“乾隆戊戍仲夏御題”，并且有“比德”、“朗潤(rùn)”兩個(gè)方型印章。在文物出版社2004年出版的《南宋官窯文集》一書(shū)中，故宮博物館呂成龍同志的論文《試論明清仿宋官窯瓷器》認(rèn)定這只水仙盆是雍正仿官釉。

2、    臺(tái)灣專(zhuān)家也迷惑
1989年臺(tái)灣出版的《宋官窯特展》一書(shū)中，也將一些雍正仿官釉當(dāng)作真品（參見(jiàn)圖1至圖4）。
在文物出版社2004年出版的《南宋官窯文集》一書(shū)中，故宮博物館呂成龍同志的論文《試論明清仿宋官窯瓷器》認(rèn)定這些瓷器是雍正仿官釉。

二、    雍正仿官釉的特征
1、鐵骨
雍正13年（1735年）督陶官唐英撰寫(xiě)的《陶成紀(jì)事》記載：“一仿鐵骨大觀釉，有月白、粉青、大綠等三種。”
《清檔、乾隆紀(jì)事》記載，乾隆二年（1737年）乾隆皇帝嫌“大觀釉收小一號(hào)花瓶咀子甚粗”；乾隆三年（1738年）六月唐英接旨，“大觀釉高四足茶壺一件，足再放高些燒造”。
后人證明了所謂的“大觀釉”就是宋代的官釉，因?yàn)榍宕陨碛杏G廠，俗稱(chēng)“官窯”，為了區(qū)別兩者，去諧音“官”為“觀”。后人也注意到了，雍正時(shí)期的仿官釉被稱(chēng)為“鐵骨大觀釉”，而乾隆時(shí)期的仿官釉被稱(chēng)為“大觀釉”。
從傳世品來(lái)看，由于雍正、乾隆時(shí)期的仿官釉瓷器的胎中，配了紫金土，所以胎骨呈現(xiàn)鐵黑色。不過(guò)雍正、乾隆時(shí)期的仿官釉瓷器的紫金土，與南宋時(shí)期的紫金土來(lái)源不同，所以胎骨呈色也有所不同。
據(jù)細(xì)部特征觀察，其中一種雍正仿官釉的露胎處，不僅呈現(xiàn)鐵黑色，而且泛銀光，真的像鐵一樣的顏色（圖5）。另外一種雍正仿官釉的露胎處，呈現(xiàn)鐵銹色（圖6），估計(jì)是胎土中鐵的含量更高而導(dǎo)致。怪不得雍正仿官釉被稱(chēng)為“鐵骨大觀釉”。宋官窯以及其它歷代仿官窯（包括現(xiàn)代）均沒(méi)有呈現(xiàn)這種鐵一樣的胎骨顏色，比較容易識(shí)別。

2、底足釉胎交接處的黑線
宋代官窯瓷器的顯著特點(diǎn)之一是并不注重底足的處理。而明清御窯廠通常對(duì)瓷器的底足進(jìn)行一絲不茍的旋削和打磨。雍正仿官釉底足修的非常規(guī)整，釉和胎交界處有一條黑線（圖7），或者深棕色的線（圖8）。這是一個(gè)非常明顯的特征，宋官窯以及其它歷代仿官窯（包括現(xiàn)代）均沒(méi)有呈現(xiàn)這種底足釉胎交接處的黑線。

3、縮釉斑
宋代官窯瓷器通常邊角處有縮釉現(xiàn)象，雍正仿官釉也出現(xiàn)了縮釉現(xiàn)象，并且縮釉斑比較大，比較明顯，隨機(jī)出現(xiàn)在各種部位（圖10-圖12），露釉處可以見(jiàn)到胎骨那種鐵黑色。其它明清朝代的仿官釉很少出現(xiàn)這種情況。

4、三種不同的片紋
雍正仿官釉除了少數(shù)無(wú)開(kāi)片的外，大部分有開(kāi)片。第一種片紋呈現(xiàn)黑色，深及胎骨，用手撫摩，可以明顯感覺(jué)到片紋的存在（圖13）。第二種片紋呈現(xiàn)茶褐色，片紋較淺，用手撫摩，不能感覺(jué)到它的存在（圖14）。第三種片紋是更淺的白色冰裂紋，呈現(xiàn)斜茬特點(diǎn)，這不是生產(chǎn)時(shí)產(chǎn)生的，而是后期產(chǎn)生的，所以沒(méi)有染成黑色或者茶褐色，這種片紋通常與黑色或者茶褐色的染色片紋同時(shí)存在，隨機(jī)出現(xiàn)在各種部位（圖15、圖16）。這種片紋的存在，對(duì)于鑒定雍正仿官釉極為重要，因?yàn)橛赫嘟褚呀?jīng)280年，這種后期產(chǎn)生的片紋才可能出現(xiàn)?，F(xiàn)今的仿品因?yàn)榇媸袝r(shí)間太短，很難出現(xiàn)這種片紋。
我們知道，只有宋官窯、雍正乾隆仿官釉和現(xiàn)代仿官釉出現(xiàn)了黑胎。在黑胎官釉瓷器的情況下，只需要區(qū)別三者就行了。白色冰裂紋，在區(qū)別雍正乾隆仿官釉和現(xiàn)代仿官釉過(guò)程中，非常有用。

5、紫口鐵足
雍正仿官釉為了呈現(xiàn)釉面的玉質(zhì)感，通常施釉很厚。厚釉瓷器由于高溫?zé)茣r(shí)釉層熔融，產(chǎn)生微弱垂流，口沿處和突出部位釉層變薄，隱現(xiàn)鐵黑色胎骨，這是有意模仿宋官窯的紫口鐵足特征。不過(guò)仿品就是仿品，生產(chǎn)工藝和原料成分畢竟發(fā)生了變化，紫口鐵足的特征與宋官窯還是有所不同（圖17-圖20）。

6、氣泡特征
上面說(shuō)過(guò)，只有宋官窯、雍正乾隆仿官釉和現(xiàn)代仿官釉出現(xiàn)了黑胎。而三者氣泡特征完全不同。宋官窯因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，氣泡中已經(jīng)大量出現(xiàn)死亡氣泡（爛氣泡），觀察表明宋官窯死亡氣泡中部都有破孔?，F(xiàn)代仿官釉必須做舊，否則因?yàn)槠滟\光四顯很容易區(qū)別。做舊的現(xiàn)代仿官釉也會(huì)出現(xiàn)死亡氣泡，但是其破孔位置往往不在氣泡的中心。雍正仿官釉因?yàn)槟甏^近，還沒(méi)有出現(xiàn)死亡氣泡，又因?yàn)榉轮频哪康氖菫榱怂囆g(shù)效果而不是為了經(jīng)濟(jì)利益，所以當(dāng)時(shí)沒(méi)有作舊一說(shuō)。雍正仿官釉的釉面經(jīng)過(guò)280年的歲月洗禮，已經(jīng)沒(méi)有賊光，但是其氣泡中卻很少見(jiàn)到死亡氣泡。這也是比較容易區(qū)分的。

7、鈣化白斑
陶瓷鈣化白斑產(chǎn)生的原因主要是釉與水的反應(yīng)，這是古陶瓷中經(jīng)常出現(xiàn)的現(xiàn)象。這類(lèi)現(xiàn)象也是現(xiàn)代仿制者刻意仿造的。但是，自然產(chǎn)生的鈣化白斑是復(fù)雜多樣的因數(shù)隨機(jī)產(chǎn)生，通常出現(xiàn)在許多意想不到的地方，經(jīng)?！捌葡唷保▓D21-圖24）。而人工作舊的鈣化白斑，總是避免不了單調(diào)和有規(guī)律可尋的痕跡，通常不會(huì)在重要部位出現(xiàn)，因此也不會(huì) “破相”。

8、器型
雍正仿官釉的仿制的目的是為了藝術(shù)效果而不是為了經(jīng)濟(jì)利益，所以并沒(méi)有要求仿官釉與宋官窯完全一樣，于是雍正仿官釉的器型出現(xiàn)了三種情況：
（1）    造型亦仿宋官釉
因?yàn)檫@種仿品幾乎可以亂真，所以鑒定時(shí)要著重從鐵骨、底足釉胎交接處的黑線、片紋、以及氣泡等方面入手。實(shí)踐表明，目前市場(chǎng)上出現(xiàn)雍正仿官釉瓷器時(shí)，經(jīng)常成批出現(xiàn)，有時(shí)候器型達(dá)到20-30種，遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于現(xiàn)代仿官釉的器型。在成批出現(xiàn)的雍正仿官釉瓷器中，通常還能發(fā)現(xiàn)清代特征的器型，很容易舉一反三，由一件仿品推及其它仿品。
（2）    造型取材于宋代瓷器
這類(lèi)瓷器也有相當(dāng)大的迷惑性。其造型取材于宋代瓷器，但是并沒(méi)有在宋官窯傳世品以及出土文物中出現(xiàn)。按照形式邏輯，沒(méi)有見(jiàn)過(guò)并不等于不存在，就像動(dòng)物園里的天鵝是白色的，但是并不能排除黑天鵝的存在。這時(shí)候的鑒定方法與造型亦仿宋官釉的瓷器相同。故宮博物館專(zhuān)家通常根據(jù)這一點(diǎn)判斷出了真?zhèn)巍?BR>由于現(xiàn)代信息很發(fā)達(dá)，宋官窯的傳世品和出土文物的圖片很容易獲得，現(xiàn)代仿制者既然仿，就要仿得逼真，所以現(xiàn)代仿制品中反而沒(méi)有這些器型。這也給普通收藏者帶來(lái)了一個(gè)撿漏的機(jī)會(huì)。
（3）    新型造型
這類(lèi)瓷器也有一定的迷惑性。1989年臺(tái)灣出版的《宋官窯特展》一書(shū)中，就將一些雍正仿官釉當(dāng)作真品，但是大陸專(zhuān)家通過(guò)器型特征判斷出了真?zhèn)巍?BR>對(duì)于普通收藏者來(lái)說(shuō)，幸運(yùn)的是現(xiàn)代仿制品中也沒(méi)有這些清代特征器型，從而有了撿漏機(jī)會(huì)。當(dāng)然，當(dāng)現(xiàn)代仿官釉受到市場(chǎng)封殺時(shí)，仿制者也許會(huì)動(dòng)雍正仿官釉的腦筋，不過(guò)要仿鐵骨、底足釉胎交接處的黑線、白色冰裂紋、以及舊釉面下的無(wú)死亡氣泡，恐怕難度比仿宋官窯更大，摸索時(shí)間需要更長(zhǎng)。