對(duì)古典詩歌的品鑒是當(dāng)代這些“90后”高中生們頗感動(dòng)頭疼的一件事，他們的生活中充滿著洋快餐、超女快男、NBA、各種最新的游戲和街舞嘻哈，幾千年前的詩人們低吟淺唱顧影自憐幾乎沒有辦法打動(dòng)他們的內(nèi)心。但只要教師真正理解了詩歌本身，并且能夠深入淺出地把古典詩歌的美展現(xiàn)在學(xué)生面前，他們是能夠透過時(shí)空觸碰到詩歌的靈魂的。高二必修教材中選取的李清照的兩首詞，如果能夠通過比較閱讀的方式教學(xué)，將會(huì)起到單獨(dú)講授達(dá)不到的效果。

一．閑愁與刻骨銘心之愁

  “詞”這種文學(xué)體裁，向來被認(rèn)為是抒發(fā)愁情的最好形式，李清照也不例外，她會(huì)把“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”的豪情壯志放在她的詩中，而將“一處相思”這樣的閑愁放在她的詞里?！蹲砘帯肪褪沁@種“閑愁”最典型的代表。但李清照的“閑愁”和其他詩人的“閑愁”又不一樣，她是在用女子之筆寫女子之心，這與其它男子寫女子完全不同。溫庭筠的《菩薩蠻》中的女子，早上起來之后無法打發(fā)時(shí)間，只能“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。”在男人看來，女人一旦沒有了男人的寵幸，就失去了生活的意義，她們每天梳洗打扮唯一的目的就是準(zhǔn)備討好男人。而在李清照的筆下，她塑造的這個(gè)抒情女主人公的形象，既不是百無聊賴用華衣美服打發(fā)時(shí)間的貴婦人，也不是依靠男人、沒有自己生活的歌舞伎，而是有情趣、有思想的李清照。她的生活是那樣精致華美、清新脫俗，她追求的不是奢華的生活，而是豐富的精神世界。她寂寞的時(shí)候陪伴她的是高雅的菊花?！熬栈ā边@一意象在不同的詩句中有不同的象征意義，但總體來說，它象征著高潔遺世，與艷俗的牡丹等絕然不同。

    而到了《聲聲慢》中，這種愁思已經(jīng)變成了刻骨銘心之痛。女子對(duì)男子的思念古亦有之，但李清照與趙明誠(chéng)之間的感情非同尋常。從當(dāng)時(shí)他們夫妻感情融洽、琴瑟和鳴再聯(lián)想到她后來晚年的凄慘，讓人不禁覺得讀詩之人就像在舞臺(tái)下看話劇的觀眾，當(dāng)知道主角將來的結(jié)局注定悲慘，那么看她在臺(tái)上暫時(shí)的歡喜都覺得是種諷刺，這是莫大的悲哀。

  “國(guó)家不幸詩家幸”，假如沒有國(guó)破家亡、南渡偏安的事情發(fā)生，李清照可能會(huì)幸福地過著她的小日子，永遠(yuǎn)寫一些閑情逸致的小詩小詞，有著她獨(dú)特的小情調(diào)，與趙明誠(chéng)過著神仙眷侶的好日子，但那樣的話，她永遠(yuǎn)也成為不了永垂青史的偉大詞人。正是國(guó)家命運(yùn)的轉(zhuǎn)折、自己生活的改變，造就了她后期詞作的博大精深。

二.生活趣味的變化

    從《醉花陰》里處處體現(xiàn)的是李清照思念丈夫的“閑愁”，但除了這些，更多能夠看出李清照早期生活的閑適、愜意。她的生活是精美的，從生活中的種種細(xì)節(jié)，“玉枕”“紗廚” “瑞腦”“金獸”，讓我們看到李清照以及當(dāng)時(shí)宋代貴族婦女們的生活狀態(tài)。她所有的用具都是精美細(xì)致的，用現(xiàn)代人的話來說，很“小資”，她的枕頭清涼如玉，在炎熱的夏天可是件幫助人消暑的良器；她的睡具罩了細(xì)密的紗網(wǎng)，既透風(fēng)又遮蚊蟲。雖然她自己說是因?yàn)椤鞍胍箾龀跬浮弊屪约簮阑?，?shí)際上大家都知道，輾轉(zhuǎn)反側(cè)無法入睡的真正原因是什么。白日的時(shí)候，她會(huì)細(xì)細(xì)點(diǎn)了熏香，在熏香裊裊中低頭嗅黃花淡淡的清香，自斟自飲。

    而到了《聲聲慢》那個(gè)階段，這些生活的小情調(diào)全都消失不見了，她的冷清，她的凄慘也注定了她再?zèng)]有心思玩那些小情調(diào)。梧桐再美也無心觀賞，大雁飛過，只顧著想它是“舊時(shí)相識(shí)”，一個(gè)曾經(jīng)那樣優(yōu)越那樣雍容華貴的婦人，再也找尋不到。李清照要“尋尋覓覓”的，除了那些再也不回來了的美好時(shí)光，是否還包括曾經(jīng)有過那樣精致生活的自己呢？

三．相同的意象，不同的意境

    在《醉花陰》和《聲聲慢》中，出現(xiàn)了許多相同的具體意象及抽象意象，如“愁”“寒”“酒”“黃花”“黑”“黃昏”，但傳遞出來的意境已經(jīng)不同了。

    以“酒”為例，《醉花陰》中的“酒”，是“東籬把酒黃昏后”，那是種豪邁的氣魄，酒是錦上添花，充滿了文人雅士的高潔情懷；而《聲聲慢》中的“酒”，卻是“三杯兩盞淡酒，怎敵它晚來風(fēng)急”，“酒”成了借酒澆愁愁卻更愁的工具。再烈的酒也抵不過刺骨的秋風(fēng)，少年人喝酒，越喝越甘洌，人到中年再喝酒，品味到的則是酒中的苦澀。

    而在李清照詞中常出現(xiàn)的意象“黃花”，兩首詞中傳遞的意境也不同。《醉花陰》中是“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，字里行間透露著李清照那種得意的生活狀態(tài)，宋人已經(jīng)不再像唐朝那樣以豐滿為尚，清瘦成為女子追求的目標(biāo)，作為一個(gè)幸福的少婦，李清照的“瘦”絕不是在抱怨生活條件惡劣，而是一種“少年不識(shí)愁滋味，為賦新詞強(qiáng)說愁”的年少輕狂；而到了《聲聲慢》中，“黃花”已經(jīng)“憔悴損，如今有誰堪摘”，當(dāng)年意氣風(fēng)發(fā)的少年，已經(jīng)成為風(fēng)燭殘年的老者，一地堆積的落花，怎能不讓人心中生起暮年之悲。

    其它的“寒”“黃昏”，如果細(xì)細(xì)品評(píng)，也會(huì)品出不同的味道，這里就不一一贅述了。