 《遷徙的鳥》，由國(guó)際著名導(dǎo)演雅克·貝漢制作，拍攝歷時(shí)4年，橫跨五大洲，所用膠片長(zhǎng)達(dá)460公里，動(dòng)用了世界上最優(yōu)秀的飛行員和科學(xué)考察隊(duì)。2003年1月9日，《遷徙的鳥》飛到了南京，這是我國(guó)首次引進(jìn)的數(shù)字紀(jì)錄電影。
《遷徙的鳥》以高清晰的畫面將候鳥遷徙途中無與倫比的風(fēng)光展現(xiàn)無遺。這群候鳥的腳下或是冰川大海，或是巴黎市區(qū)。無比開闊的航拍景象讓人如癡如醉，配合行云流水般的自然畫面，淋漓盡致地表現(xiàn)出候鳥飛翔時(shí)的狀態(tài) 無論從拍攝技巧還是內(nèi)容上，《遷徙的鳥》均帶給觀眾久違的驚喜，強(qiáng)大的視覺沖擊力帶給大家全新的視覺完美感受，這也是電影史上劃時(shí)代的創(chuàng)新。影片中獨(dú)具特色的演員向大家展示了它們最為真實(shí)的純自然面目。該片獲得2003年奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)提名、法國(guó)電影愷撒獎(jiǎng)最佳剪輯、最佳音樂等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。 關(guān)于雅克·貝漢  雅克·貝漢生于1941年，1966年因主演《男人的一半》獲得了威尼斯電影節(jié)最佳男演員金獅獎(jiǎng)。至今，他已在100多部影視片中演出，擔(dān)任了10多部影片的制片。除《微觀世界》、《遷徙的鳥》外，其重要作品還有《Z》、《專門通道》、《猴子民族》、《盧米埃爾的孩子》以及《喜馬拉雅》。2001年，由他導(dǎo)演、編劇、制片的《遷徙的鳥》宣告了一位紀(jì)錄片大師的誕生。《遷徙的鳥》成為他作為導(dǎo)演的一段成功而寶貴的經(jīng)歷，本片為他贏得法國(guó)電影愷撒獎(jiǎng)最佳新銳導(dǎo)演獎(jiǎng)。 精彩的畫面來了：       參考影評(píng)： 《遷徙的鳥》是一個(gè)關(guān)于承諾的故事 作者：黃小綠 2004-02-12 15:07:32 這部電影開篇的第一句話很適合做一個(gè)標(biāo)題，它并不膚淺，而是帶著有力度的感情，和電影的氣質(zhì)完全吻合。這部電影在臺(tái)灣的譯名叫《鵬程千萬里》，在香港它被稱做《鳥與夢(mèng)飛行》，雖然兩地三岸的譯法各不相同，但又都反映了故事的內(nèi)核，算是不分仲伯。 從純粹紀(jì)錄片的意義上來，盡管被提名2002年度法國(guó)學(xué)院最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)，但其實(shí)該片在信息上并不豐富，但卻有著極優(yōu)美的畫面。與其說這部電影是一部記錄片，倒不如說它是一場(chǎng)視覺的盛筵，帶來的是詩一般的畫面，是純粹大自然的聲音。它講述候鳥終生不止的飛行，當(dāng)春天飛向北極,在冬天返回南方，飛過青灰優(yōu)雅歐洲、鋼筋水泥紐約、綠色的湖泊、白皚雪峰，所有美好的生命都消耗在旅途中，是否以此它們才能感到自己的存在我們不得而知，它們并不追求意義，只是對(duì)自然的一種高貴的遵從。 任何一個(gè)真正好的藝術(shù)作品，無論是小說文本、架上繪畫、攝影作品還是電影都需要有強(qiáng)大的細(xì)節(jié)力量做支撐，因?yàn)椤吧系鄞嬖谟诩?xì)節(jié)之中”。在電影里，這些細(xì)節(jié)都是令人瞠目結(jié)舌的。當(dāng)雪鵝開始它漫長(zhǎng)的旅行時(shí)我們甚至可以感受到它肌肉的收縮和羽翅的震動(dòng)；當(dāng)拍打聲、雁叫聲、啁啾聲、翅膀切割空氣的聲音在一瞬間完全將我們包圍；當(dāng)一個(gè)鳥在一聲槍響后跌落，一個(gè)美洲鸚鵡逃生成功，讓人牽腸掛肚。我們幾乎就是那些遷徙的鳥。 在一片褒譽(yù)聲中，同時(shí)也有人質(zhì)疑，花如此巨大的費(fèi)用和時(shí)間拍攝一部只是視覺效果的影片究竟意義何在。這種意義其實(shí)不用是最直接的灌輸，它召喚了250萬名之多的法國(guó)人走進(jìn)電影院，并陸續(xù)在美國(guó)、日本和中國(guó)引起轟動(dòng)這本身就是一種傳播。 這一個(gè)半小時(shí)的影片中，鳥就是天空舞臺(tái)的主角，但他們生存的環(huán)境實(shí)在是堪憂。盡管影片向我們展示空中各種各樣的自然危險(xiǎn)，而最兇險(xiǎn)的仍然是在陸地上，來自其他物種的威脅，來自人類的破壞。我們看到螃蟹撕食一只鳥兒斷掉的翅膀，看到飛得如此優(yōu)美的天鵝在槍響之后也只能墜毀；城市上方的空氣讓野鴨中毒；人類巨大的石油泄露使得鳥兒陷入泥潭，還有那些飛翔的野鴨在遇到誘餌時(shí)等待它們的已然獵人的槍口。這種種暴力讓人震驚，真正有震撼力并能得到反思的暴力并非是那些滿屏幕都是鮮血的槍殺鏡頭。鳥的世界和我們每一個(gè)人面對(duì)的并無不同：孤獨(dú)、疲憊、不能支撐和致命傷害。請(qǐng)記得鳥兒是我們的朋友，只不過多出一雙翅膀。也許是社會(huì)生活太過復(fù)雜和疲憊，我們?cè)缇屯似鋵?shí)所有的生物都是地球的主人，電影引導(dǎo)人們發(fā)現(xiàn)或者說是重拾的正是可能已被忽視掉的人類與動(dòng)物之間的感情、生物之間奇妙的感應(yīng)和聯(lián)系。如果每一個(gè)觀眾都在觀后能像珍惜自己一樣善待動(dòng)物，那么這就足以實(shí)現(xiàn)這部紀(jì)錄片在現(xiàn)實(shí)中的價(jià)值，完成一份承諾。 幾乎所有的觀眾都為那些嘆為觀止的奇異畫面感到匪夷所思，真實(shí)到觸手可即卻又在萬米高空之上，他們究竟是如何拍攝的？大家互相詢問?！哆w徙的鳥》給人們展現(xiàn)的是自然的奇跡，沒任何人工雕琢。它集中體現(xiàn)了世界頂級(jí)紀(jì)錄片“獲取真實(shí)”的水準(zhǔn)———該片共有600多人參與拍攝，耗資4000多萬美元。景地遍及全球50多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，記錄膠片長(zhǎng)達(dá)460多公里，還動(dòng)用了17個(gè)世界上最優(yōu)秀的飛行員和兩個(gè)科學(xué)考察隊(duì)，從寒冷的南極到炎熱的沙漠，從深邃的低谷到萬米的高空。他們第一年整年的時(shí)間都用來和那些鳥兒相處彼此的熟悉，這是采用了加拿大野生動(dòng)物愛好者比爾．李斯曼的方法去接觸這些鳥兒，這個(gè)可愛的加拿大人在十年前收養(yǎng)了一群失去母親的野鵝，把自己看做是它們的父親，在慢慢熟悉之后，他用一臺(tái)超小型的飛機(jī)引導(dǎo)并且?guī)ьI(lǐng)這群鵝完成了它們生命中的第一次遷徙。人們?cè)跒轼B兒們奔波掙扎搏擊長(zhǎng)空而唏噓感嘆的同時(shí)，也對(duì)這些敬業(yè)的電影奮斗者們肅然起敬。 雅克．貝漢 一個(gè)用細(xì)節(jié)創(chuàng)造奇跡的人 出生于1941年的雅克．貝漢如今已是白發(fā)蒼蒼，他曾于1966年以《男人的一半》一片獲得了威尼斯電影節(jié)最佳男演員金獅獎(jiǎng)。盡管在年輕時(shí)就作為演員而備受關(guān)注，但在他看來演員這一行太被動(dòng)，無法表達(dá)他的全部想法，如果不是后來他改行做了導(dǎo)演和制片人，那我們永遠(yuǎn)也不會(huì)知道雅克．貝漢的腦海里還有那么多奇異絢麗的素材將會(huì)展示給我們，直到他陸續(xù)拍攝完成他的“天．地．人”三部曲，一次次用無比的細(xì)節(jié)帶給觀眾影象的奇跡。 2001年，由他導(dǎo)演、編劇、制片，法、瑞、西、德共同出資拍攝的影片《遷徙的鳥》宣告了一位紀(jì)錄片大師的誕生，也成為法國(guó)紀(jì)錄片歷史上的一個(gè)里程碑?！哆w徙的鳥》使雅克．貝漢獲得法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳新銳導(dǎo)演獎(jiǎng)、榮獲2003年奧斯卡最佳紀(jì)錄片提名，這也是雅克．貝漢第九次在國(guó)際上榮獲大獎(jiǎng)。這部電影又一次體現(xiàn)了法國(guó)人值得驕傲的地方，法國(guó)從來不是以科技著名卻可以創(chuàng)造世界上最好的飛機(jī)——協(xié)和飛機(jī)，法國(guó)的電影一向帶著他們的文藝和知識(shí)分子腔調(diào)出現(xiàn)，而要做紀(jì)錄片，他們也有了最好的——《遷徙的鳥》，用獨(dú)具歐洲氣質(zhì)的浪漫之聲結(jié)合唯美畫面，把原屬自然科學(xué)范疇的鳥類遷徙話題拍攝成了洋溢著人文主義精神的不朽杰作。 雅克．貝漢的“天．地．人”三部曲是《微觀世界》、《喜馬拉雅》和《遷徙的鳥》，拍攝紀(jì)錄片對(duì)于他來說始終是一件充滿感情的事，你可以明顯的看出他對(duì)這個(gè)世界的關(guān)愛，他手持?jǐn)z象機(jī)、心存疼愛的用鏡頭捕捉這個(gè)世界，在他的紀(jì)錄片里動(dòng)植物或者是自然的風(fēng)景是主角，而人類的影子只是悄悄的隱匿。中國(guó)一直有童謠“點(diǎn)點(diǎn)蟲，蟲會(huì)爬，點(diǎn)點(diǎn)鳥，鳥會(huì)飛”，《微觀世界》（又譯《小宇宙》）是一個(gè)紀(jì)錄了種種昆蟲的影片，而《遷徙的鳥》是關(guān)于那些以藍(lán)天為家的鳥兒們四季奔波遷徙。 我們頭頂?shù)哪瞧炜蘸惋w行的能力對(duì)于人類來說千百年來都是一件心向往之的領(lǐng)域，1900年10月，萊特兄弟終于制成了他們第一架滑翔機(jī)，2000年前后雅克．貝漢用鏡頭把天空和飛翔的精彩投射到了電影中，這雖然并非第一次，但絕對(duì)是最震撼的一次。有人曾說：“飛翔不是體力和智力可以解決的，它是一個(gè)奇跡”，《遷徙的鳥》就是奇跡的再現(xiàn)。
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